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◎赵晨
近日，上海话剧艺术中心·环球舞台演(yan)出季上演(yan)了英国经典闹剧《糊涂戏班》的中文版。该剧曾多(duo)次获(huo)得重要戏剧奖项，久演(yan)不衰；带领观众在剧场中又进(jin)入另一层剧场，以群像式的喧哗传递貌似没心没肺的快乐，实则(ze)以戏剧触(chu)碰(peng)人生的深层意义，借幽(you)默领悟(wu)世(shi)态人情(qing)。
以戏讲戏
幕后精彩更(geng)胜台前
《糊涂戏班》是一出关于剧场的“元叙事”：一个三流戏班即(ji)将开(kai)始巡演(yan)，但是资金短缺，演(yan)员意见不合，人际关系错综(zong)复杂(za)，演(yan)出赞(zan)助商——沙丁鱼罐头公司的老板强势干预戏班的运转和演(yan)出内容，意外状况一个接一个发生，闹出种种乌龙，彩排和演(yan)出濒临(lin)失控，难以收场。
大幕升起(qi)，从观众席走出来的“导演(yan)”打破了第四堵(du)墙，也将观众放(fang)进(jin)“剧场套(tao)娃”中。剧中人物渐次登场，无需任何直接的文字和语言形式的人物介绍，仅靠角色之间(jian)的对话和表(biao)演(yan)，就呈现出剧中的人物身(shen)份和复杂(za)关系，可见剧本之高妙。
舞台上的主(zhu)体舞美是正要上演(yan)的这出戏的布景(jing)。这一立体装置将舞台一分为二，区分出戏中戏台前幕后的场景(jing)，开(kai)门与关门，登场与退场，楼(lou)上与楼(lou)下，都在这个装置上交代完成，以最快速简洁(jie)的方式让(rang)观众分清台上人物，交代剧情(qing)的进(jin)展和反转。
从幕后到台前，同一件事的正反两面如同回旋镖般呈现，在第一幕时(shi)埋下的梗会在后续情(qing)节中将连锁效应交代给(gei)观众。演(yan)出虽然长达(da)190分钟，但情(qing)节的不断反转，笑点的不断积累升级，都令观众持续保持新鲜感和兴奋度，坐看剧中人如何收场。
《糊涂戏班》并不致力于告(gao)诉观众这是在排一出什么样的戏，也并非渲染(ran)排戏的不易，它的巧妙之处在于用三幕戏的正反视角切换(huan)，探讨(tao)戏剧与人生的纠缠，阐释(shi)一个精辟(pi)的人生道理：幕后的故(gu)事未必不如台前精彩，它甚至更(geng)精彩。同一幕戏可以有(you)两种看法，同一句台词可以有(you)两种言说方式，同一组(zu)对话可以有(you)两种意义指向，明暗调和，互相衬托。
以有(you)说无
人生和戏剧重合也错位
《糊涂戏班》的戏中戏在一座林间(jian)别墅展开(kai)，在有(you)限的空间(jian)中，房东夫妇、管家太太、房屋中介、税务局(ju)工作人员、小偷陆续登场，通过(guo)偶遇构建戏剧冲突。而在戏外，导演(yan)与女演(yan)员、投资人与男(nan)配角之间(jian)的爱(ai)情(qing)火花，还有(you)失散父女多(duo)年后的重逢，让(rang)人物关系更(geng)加(jia)复杂(za)交错，化学反应更(geng)加(jia)强烈(lie)，但是编剧在处理角色之间(jian)的多(duo)角关系时(shi)展现出难得的清晰。在接连不断的误会中，这些人物用从剧场中得来的经验处理生活，在同一场戏中不同人的处理方式互相映照，呈现人生和戏剧之间(jian)的重合与错位，成为《糊涂戏班》留给(gei)观众思考生活的锦囊。
全剧的台词密度非常高，在方寸(cun)舞台间(jian)，人们(men)有(you)限的表(biao)达(da)能(neng)力无法准确(que)传达(da)心中真意，制造出无尽的误会。剧中男(nan)演(yan)员盖瑞有(you)一句口头禅：“你懂我意思吗？”在这样的情(qing)境里，耳背还总处于醉(zui)酒状态的老演(yan)员赛尔(er)斯登成为一个隐喻般的角色——虽然我们(men)都在不断地说话，但是鸡同鸭讲的尴尬还是无处不在，众人的兵荒马乱(luan)其实是以有(you)说无，以喧闹显(xian)无语。
将计就计
转化视角消解无奈
《糊涂戏班》的编剧是英国著名作家麦克·弗雷恩，他(ta)另一部为我们(men)熟悉的剧作是《哥本哈根》，获(huo)得过(guo)多(duo)项戏剧大奖。而更(geng)早创作的《糊涂戏班》同样彰(zhang)显(xian)了编剧的高超水平，剧作能(neng)够长红，还是因为做(zuo)到了深刻地洞察人生与戏剧的关系，将荒诞与虚无借助一方戏台精巧地呈现出来。
近年来，“草台班子”这个词在互联网上流行起(qi)来，并与“松弛感”风潮相互呼应。前者常常在一种自我宽慰的语境中使用，在无可奈何之时(shi)只能(neng)反问自己一句“何必内耗”。《糊涂戏班》似乎也应和了这个心境——舞台上的这个草台班子由多(duo)位“半瓶(ping)子醋(cu)”组(zu)成，他(ta)们(men)糊涂但还都不约(yue)而同地表(biao)现出虚张(zhang)声势，比如发现彩排根本完不成的时(shi)候，导演(yan)说“你们(men)就把(ba)首演(yan)当彩排”，其实只是无奈地勉强维持。
麦克·弗雷恩剖析(xi)这一现象的面子和里子，以闹剧解构规则(ze)，规则(ze)对人产生的约(yue)束以及随之而来的痛苦，也就随视角的转化而消解。因此《糊涂戏班》的“糊涂”并非“一无所知”，而是深切知晓戏里戏外的荒诞并且努力不把(ba)它当成一回事。毕竟你我都是各自人生的真正主(zhu)角，幕后的故(gu)事没人比我们(men)自己更(geng)清楚，任何他(ta)者都只是终会离场的观众。生活不会像写好的剧本那样发展，我们(men)不可能(neng)拿着(zhe)现成的剧本格物致知，在意外的冲撞下，大多(duo)数人会选择将计就计地往前走。人生和台前的表(biao)演(yan)一样经不起(qi)急刹车和反复推演(yan)，轻松点吧朋友们(men)，总归是难得糊涂。摄(she)影/尹雪峰