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要说大英帝国深藏哪些(xie)让全球观众奉(feng)为饕餮的冷饭，简·奥斯汀作品(pin)改编的影视剧必然占据一(yi)席之地。尤其是BBC出品(pin)的剧集，纵然顶着国字号(hao)的名头，没(mei)法像大洋彼(bi)岸的同行那般石破惊天地把(ba)狄金森变成(cheng)狄精(jing)神，但凭借原汁原味的对白、历史细节的复刻、精(jing)挑细选的演员，倒(dao)也(ye)打造出一(yi)块“BBC+奥斯汀”的金字招牌(pai)，甚至还(hai)孕育了《BJ单(dan)身日记》这样举(ju)世闻名的“同人作品(pin)”。
今年恰逢简·奥斯汀诞辰250周年，BBC自(zi)然不会放过重新擦亮这块招牌(pai)的大好机会，虽然正日子要等到年尾的12月16日，但一(yi)部名为《奥斯汀小姐(jie)》（Miss Austen）的四集迷你剧赶在2月头上(shang)便亮相荧屏。这一(yi)次，BBC甚至拿出了推陈出新的气魄，既(ji)非再炒一(yi)次小说改编的冷饭，也(ye)不似那部想象力天马行空(kong)的好莱(lai)坞电影，以(yi)编织女作家的风流韵事来博人眼球，而是通过她的姐(jie)姐(jie)卡桑德拉·奥斯汀的视角去呈现这对姐(jie)妹(mei)的生活。
《奥斯汀小姐(jie)》海报
毫无疑问，这部新剧的主人公是比简大两岁的卡桑德拉，她跟简一(yi)样，终生未婚，所以(yi)始(shi)终被人称为“奥斯汀小姐(jie)”。但跟42岁便早早撒手(shou)人寰的简不同，卡桑德拉活到72岁，在当时(shi)算是相当高寿。她最为外界所知的逸闻，便是在简·奥斯汀去世后(hou)，将她约3000封(feng)私人信(xin)件中的绝大部分付(fu)之一(yi)炬，导致目前存世的作家信(xin)函仅160余封(feng)。此举(ju)一(yi)直被解读为维护妹(mei)妹(mei)的公众形象，但真(zhen)正的原因恐怕只有她自(zi)己知道。2020年，吉尔·霍恩比（Gill Hornby）从这段个人历史出发，以(yi)虚实结合、时(shi)空(kong)交错的手(shou)法创作了小说《奥斯汀小姐(jie)》，BBC的剧集便是据此改编。
《奥斯汀小姐(jie)》剧照，基莉·霍斯饰演卡桑德拉
也(ye)正是因为主人公是卡桑德拉，所以(yi)相比大作家简·奥斯汀，观众这回可以(yi)更多地从中了解这位因为妹(mei)妹(mei)才在史上(shang)留名的女子究竟是何等人物。过往，卡桑德拉就是简·奥斯汀世界里的NPC。比如，在电影《成(cheng)为简·奥斯汀》中，这位亲(qin)姐(jie)的戏份远(yuan)少于那位从法国回来的表姐(jie)，存在感并不比她们家的桃花木写字台强多少。而在BBC拍摄的传记片《简·奥斯汀的遗憾》（Miss Austen Regrets）中，虽然她会在妹(mei)妹(mei)一(yi)时(shi)头脑发热接受(shou)求婚时(shi)出面提点，但角色(se)定位只是大管家，并无展现她个人的所思所想。终于，这次在《奥斯汀小姐(jie)》中，一(yi)贯的配角摇身一(yi)变成(cheng)了主角，血肉自(zi)然也(ye)丰(feng)满起(qi)来。
《奥斯汀小姐(jie)》的故事背景设定在1830年，距离简·奥斯汀的离世已经过去13年，基莉·霍斯（Keeley Hawes）饰演的卡桑德拉也(ye)即(ji)将步入(ru)晚年。原本过着恬静乡村生活的她，一(yi)日突然收到家族密(mi)友福勒牧师家的来信(xin)，得知后(hou)者时(shi)日无多。于是，她很敏感地意识到对方家中还(hai)留有大量简生前跟闺(gui)蜜伊莱(lai)扎的邮件往来。后(hou)者也(ye)已经去世多年，只剩下她看着出生长大的小女儿伊莎贝拉留守家中。于是，她赶到福勒家中，一(yi)边小心翼翼地寻(xun)找信(xin)件，避免它们落入(ru)好事的兄嫂手(shou)中；一(yi)边为孤女伊莎贝拉未来的归宿(xiu)操心奔波。而在卡桑德拉阅读那些(xie)信(xin)件的过程中，逝去的时(shi)光与远(yuan)去的故人也(ye)在笔(bi)墨晕染的字里行间一(yi)一(yi)浮现。
《奥斯汀小姐(jie)》剧照
整(zheng)部剧集由(you)两条时(shi)间线交织而成(cheng)，一(yi)条是卡桑德拉找到信(xin)件的当下，另一(yi)条则是以(yi)插(cha)叙(xu)展现的姐(jie)妹(mei)俩年轻时(shi)的种种。卡桑德拉原本与年轻的牧师汤姆·福勒相爱订婚，不料后(hou)者在跟随贵族远(yuan)航(hang)西印度群岛时(shi)染疾身故。之后(hou)，她又遇(yu)到志趣相投的富家子弟霍布迪，却因为曾对未婚夫许(xu)下诺言以(yi)及照顾妹(mei)妹(mei)简，两次拒绝了他的求婚。跟感情外露(lu)的简不同，卡桑德拉隐忍而谨慎，即(ji)便是在获(huo)知未婚夫去世的消息时(shi)，还(hai)因为担心自(zi)己的悲(bei)痛影响到周围人，保持(chi)着极大的克制。
然而，《奥斯汀小姐(jie)》并非着意刻画卡桑德拉作为牺牲者的形象，毋(wu)宁说她怀有深谋远(yuan)虑的生存智慧。在女人没(mei)有继承(cheng)权、没(mei)有工作权、只能仰仗婚姻的摄政时(shi)代，身为单(dan)身女性的她竭尽所能在个人意愿(yuan)与规训(xun)教条之间挣扎。尤其是在父亲(qin)死后(hou)，她更是以(yi)体(ti)贴入(ru)微的包容力以(yi)及高超的沟通技巧，不仅为自(zi)己和母亲(qin)寻(xun)找到栖身之所，也(ye)想方设法为妹(mei)妹(mei)提供最适合的创作环境。虽然她并不像简那样身负文学才华(hua)，没(mei)能留下勃朗特(te)姐(jie)妹(mei)式的文坛佳话(hua)，但她就像同时(shi)代千千万万的女性一(yi)样，是拼尽全力与荒谬的社会机制奋战的勇(yong)者。
卡桑德拉对于妹(mei)妹(mei)简的照护也(ye)不仅是出于身为家人的责任感，她最早认识到简·奥斯汀的才华(hua)，是她的小说的第一(yi)读者，也(ye)是后(hou)者从只能署名“一(yi)位女士”到扬名天下的见证者。那么(me)，再回到那个人们最好奇的问题：简·奥斯汀的信(xin)件中明明并没(mei)有所谓的秘辛或丑(chou)闻，卡桑德拉又为什么(me)自(zi)作主张把(ba)它们烧了呢？这部剧集给出的答案(an)是：她的目的不单(dan)纯是维护简·奥斯汀的公众形象，而是帮助简·奥斯汀留住她本人想要塑造的公众形象。从这一(yi)点上(shang)更能看出两人深刻的情感羁绊和超越一(yi)般姐(jie)妹(mei)的精(jing)神共鸣。
《奥斯汀小姐(jie)》剧照，帕齐·费伦饰演简·奥斯汀
尽管简·奥斯汀并非《奥斯汀小姐(jie)》的第一(yi)主角，但广大奥斯汀迷完(wan)全没(mei)必要感到失望。剧中的许(xu)多情节都能让她的忠实读者会心一(yi)笑。比如卡桑德拉不请自(zi)往赶到福勒牧师家，会让人想到伊丽莎白·班纳特(te)在听到姐(jie)姐(jie)简生病(bing)后(hou)，马上(shang)冒雨冲到宾利先生家的情景，而逼迫伊莎贝拉在两周内搬家的候任牧师的谄媚本领，可谓跟柯林斯牧师不相上(shang)下；至于卡桑德拉乱点鸳鸯谱为兄弟续弦，最后(hou)搬起(qi)石头砸自(zi)己脚的过程，不就像是《爱玛》的灵感来源？
这部剧集也(ye)通过摄政及维多利亚两代女性践行自(zi)我价(jia)值之路的对照，展现出新旧(jiu)时(shi)代的交锋，预示改变就在眼前。回想简·奥斯汀小说中那些(xie)对女性被婚姻及不公的制度所桎梏的辛辣讽刺，这何尝不是她们前一(yi)代人抗争之下带来的希望。
可以(yi)说，简·奥斯汀的英灵在《奥斯汀小姐(jie)》中无处不在，即(ji)便是她去世多年之后(hou)，依旧(jiu)徘徊于卡桑德拉身旁，帮助她排忧解难。正如直到今天，她的作品(pin)依旧(jiu)滋养着一(yi)代又一(yi)代的读者。