所以这一期，我们(men)就来聊聊来自中国香港的推理作家(jia)陈浩基。

台湾出道的香港作家(jia)

1975年，陈浩基在香港出生，是一个土生土长(chang)的香港人。他的学习成绩一直很优异，尤其擅长(chang)理科。但和一些偏科的学生不同的是，他也同时保持着对文学的热(re)爱。6岁的时候(hou)，他看了日本(ben)推理作家(jia)横沟正史的《八墓村》改编的电影，大为震撼，从此对推理文化产(chan)生了兴趣。和大多(duo)数推理作家(jia)的启蒙一样，陈浩基在读完《福尔(er)摩(mo)斯探案(an)集(ji)》后，更是一发不可收，他实(shi)在太喜欢那个异想天开的侦探世界(jie)了。不久之后，他又阅(yue)读了法国作家(jia)莫里斯·勒布朗的《怪盗亚森·罗平》系列，罗平亦正亦邪(xie)的怪盗形象便深植于他脑海中。

之后，陈浩基考入了香港中文大学计算机科学系，毕业(ye)后也依照所学专业(ye)，从事IT行业(ye)工(gong)作。名校毕业(ye)、勤奋聪明，数理科学又是他从小就擅长(chang)的学科，所以接下来的十年，他都一直在从事程序员的工(gong)作，直到他看到了一篇推理小说的征文启事——2008年的“第六届台湾推理作家(jia)协会征文奖”。

《热(re)海的搜查官》剧照。

在这里，不得不提到一个现(xian)象，在2010年之前(qian)，中国推理的先锋地是中国台湾。

早在二十世纪八九十年代初，台湾出版(ban)社就开始看中大众阅(yue)读市场的高速发展，尤其是在欧美、日本(ben)都比较火热(re)的悬疑推理小说。于是，台湾的市面上开始出现(xian)大量引进的推理合集(ji)和推理长(chang)篇小说，日本(ben)当时最畅销的推理作家(jia)之一赤川(chuan)次郎，就是由(you)皇冠出版(ban)社引进，并且打造成为重点书系。因为正好赶上日本(ben)推理的兴盛发展，80年代末、90年代初新本(ben)格运动开始之后，百花(hua)齐放的日本(ben)推理文学是引进道路上一片亟(ji)待开发的蓝(lan)海。

1994年，另(ling)一家(jia)老牌出版(ban)机构麦田出版(ban)社推出了《侦探推理小说系列》，将重心放在欧美的推理小说上，被新一代日本(ben)推理作家(jia)“带(dai)领入坑”的推理迷们(men)这时正需(xu)要接受(shou)大量推理史上经典作品的补充。推理小说的审美和科普，随着这样的引进脚步，逐渐让台湾成为中国推理文化最为繁荣的省份(fen)。

1998年，麦田出版(ban)社在之前(qian)的基础上，以“作家(jia)”为书系主轴，《卜洛克雅(ya)贼系列》《范达因推理小说系列》《康薇尔(er)系列》《渥(ou)特丝侦探小说系列》都颇受(shou)读者好评。与此同时，可能更为重要的一项企划是1997年由(you)詹宏志在远流(liu)出版(ban)社推出的“谋杀专门店”系列，这个系列同样是以欧美推理小说历史为主轴，但是是以经典作品为呈现(xian)方式，精挑细选那些“推理迷”必读之作，由(you)此让读者认识了更多(duo)的作家(jia)和精彩作品。

因为土壤实(shi)在太过肥沃，很多(duo)六七十年代出生的台湾推理迷吸收了大量推理作品之后，逐渐也开始有了自己想要创作的念(nian)头。但是在最早期，如天地无限、蓝(lan)霄等人的作品虽然完成度颇高，但和市面上售卖的那些经典作品之间仍有不小差距。之后，台湾的出版(ban)机构为了鼓励新人创作，开始推出一些定向的征文奖项，比如最早为大陆读者所认识的台湾推理作家(jia)既晴的《魔法妄想症》，就是受(shou)到了皇冠出版(ban)社举办的“百万大众小说奖”感召。

《魔法妄想症》，作者: 既晴，出版(ban)社: 北京出版(ban)社，出版(ban)时间: 2009年12月。

还(hai)有一点值得注(zhu)意，台湾出版(ban)的引进作品很喜欢在整本(ben)书的前(qian)面加上“导读”，大致为读者介绍该作家(jia)和作品，不经意间也用碎片化的方式完成了推理的集(ji)中科普，而且让一些本(ben)来就喜欢看推理小说的文人，在推理评论上也有了更多(duo)的成绩，如唐诺、詹宏志等人。

从引进市场欢迎(ying)的文学类型，到进一步补完该类型的经典名作，同时进行科普介绍与评论品读，终于形成了固定的受(shou)众基础，其中一部分人有了创作的念(nian)头，最后是水(shui)到渠成的出版(ban)社开始举办征文比赛。这一套“摸着石(shi)头过河”的经验(yan)，意外地顺理成章。

所以不管是台湾地区、香港地区，还(hai)是大陆地区的读者，如果是20世纪七八十年代出生的，小时迷上推理小说有很大一部分就是受(shou)到了台湾推理市场的影响。在我大学的时候(hou)，大陆的推理市场远没有今天这样蓬勃，能够买到的推理小说并不能满足我们(men)对那些“幻之名作”的好奇，那时候(hou)流(liu)行攒一段时间钱(qian)去淘台版(ban)书。

所以，土生土长(chang)的香港人陈浩基，受(shou)到了台湾推理小说征文比赛的感召而进行创作，是非常合理的。更别提后来由(you)岛田庄司亲自下场主办的“岛田庄司推理小说奖”。有很多(duo)大陆的推理作家(jia)早年写完了一篇稿子，甚至找不到一家(jia)大陆的推理出版(ban)社能够出版(ban)，只能寄(ji)邮件去参(can)选台湾的奖项。

从一个奖到另(ling)一个奖

因为IT工(gong)作太过繁忙，2008年陈浩基才终于有一个机会可以休个长(chang)假。休假期间，他无意间看到了“第六届台湾推理作家(jia)协会征文奖”的征稿启事，命运的齿轮开始转动。

这个奖似乎唤醒了陈浩基内心的某个声音。早在大学的时候(hou)，他就常常在BBS论坛创作短篇故事，其实(shi)他的心里一直保有创作的念(nian)头。于是，因为这一契(qi)机，他当即(ji)决定辞(ci)职参(can)加比赛。当时他投稿的小说名为《杰(jie)克魔豆杀人事件》，故事的蓝(lan)本(ben)是英国的著名童话(hua)《杰(jie)克与魔豆》。

新人作家(jia)的第一次创作，有两个非常好的主题(ti)。如果你是学生，或者毕业(ye)不久，那么就写校园中发生的故事。如果你已经远离校园多(duo)年，那么就寻找一个既有的故事蓝(lan)本(ben)进行推理小说的改写——童话(hua)就是非常好的方式。你不用担心自己文字的感染力(li)（技术还(hai)未成熟），也不用刻意雕琢自己的文笔（风(feng)格尚未定型），你要做(zuo)的就是专心讲(jiang)好一个大部分读者本(ben)就熟悉的故事。

《杰(jie)克魔豆杀人事件》的故事背(bei)景是16世纪的英国，村庄中发生了一起离奇的命案(an)，有杀人嫌疑的是年仅(jin)9岁的少年。他说自己只是用魔豆爬(pa)到了死(si)者的家(jia)中，目睹了一系列不可思议的现(xian)象，但绝(jue)对是无辜的。这样的证词，究竟有谁会相信呢？

前(qian)面说，因为是第一次写作，不用刻意去雕琢文笔，只要和蓝(lan)本(ben)故事保持一致，不让读者出戏就行。陈浩基作为一名“理工(gong)男”，对细节的把控尤为认真，他不仅(jin)将叙(xu)述风(feng)格和英国童话(hua)相贴合，甚至还(hai)在某些地方刻意写出“翻译(yi)腔”。因为编得太逼真，这部分甚至骗过了当时的评委。其中一名评委坚持声称，这本(ben)书不是原(yuan)创，而是翻译(yi)的国外一本(ben)冷门小说。最终，《杰(jie)克魔豆杀人事件》在决赛圈落败，遗憾没有得奖。

这篇小说，2020年的时候(hou)被收录进同样是童话(hua)改编的《魔笛》一书中，感兴趣的读者可以找来看看，是否真的能够“以假乱真”。但从另(ling)一个角度来说，评委的质疑其实(shi)也是一种认可，毕竟在当时，很少有人能想到，这名初出茅庐的程序员真的可以写出不比国外推理差的作品。

不过第一本(ben)小说就入围了决赛圈，也给了陈浩基信心。第二年，他再度出征，在哪里跌倒就从哪里爬(pa)起来，依然进行经典童话(hua)的改编。不仅(jin)如此，他还(hai)给自己上了双保险，除了《蓝(lan)胡子的密室》之外，还(hai)投了另(ling)一个稿子《窥伺蓝(lan)色的蓝(lan)》。最终，两篇小说双双入围决赛圈，而最终摘得首奖的就是《蓝(lan)胡子的密室》。

可惜，这个奖项并非业(ye)内非常具有知名度的奖项，即(ji)便拿到了首奖，陈浩基依旧默默无闻。变(bian)化也是有的，比如有一家(jia)专门出版(ban)廉价通俗文学的小工(gong)作室找到他，并向他约稿。对于陈浩基来说，出版(ban)和比赛之间的差距是巨大的。不管对方多(duo)小，出版(ban)的机会就应该牢(lao)牢(lao)抓住。

于是，陈浩基将前(qian)两本(ben)参(can)赛作品放到一起做(zuo)了一本(ben)合集(ji)，另(ling)外开始撰(zhuan)写恐怖科幻小说《幸存者》和科幻推理短篇集(ji)《气球(qiu)人》，这三本(ben)书都由(you)这家(jia)明日工(gong)作室出版(ban)。

《气球(qiu)人》，作者: 陈浩基，出版(ban)社: 花(hua)城出版(ban)社，出版(ban)时间: 2021年5月。

值得一提的是，《气球(qiu)人》在2011年首次出版(ban)，当时，距离今村昌宏出版(ban)《尸人庄谜案(an)》、设定系开始风(feng)靡还(hai)有六年时间。而且《气球(qiu)人》的角色更加具有“侠气”，这或许是中国文化潜移默化的影响所致，也或许是陈浩基小时候(hou)憧(chong)憬的“侠盗”亚森·罗平带(dai)来的创作趣味。我们(men)可以看到的是，陈浩基除了出道即(ji)成熟的创作能力(li)之外，对于题(ti)材的把控也非常自由(you)，他并不受(shou)限于启蒙自己的本(ben)格推理，而是自如游走在科幻、恐怖、推理之间，那个时期的他，倒有点像小林泰三。

当然，风(feng)格和题(ti)材的自由(you)，很大程度上不会是受(shou)到某人的影响，而是自己心性所致。据陈浩基所说，他的好奇心会被很多(duo)事情点燃，一些小的困惑都会让他去网络上大搜特搜，这一点和马伯庸很像，马伯庸也会因为想找一个资料(liao)点开百度百科，然后不断地跳转，最后查到某个和一开始的原(yuan)点不相关的资料(liao)。而陈浩基获取(qu)灵感的方式也很特殊，当缺乏灵感时，他喜欢点开谷歌(ge)地图跑到南美洲逛街(jie)，在不懂的西班牙文路牌间流(liu)连，还(hai)登录随机生成关键(jian)词的网站，将其串联成极短篇小说。

这种思想漫(man)游训练其实(shi)和我们(men)认知当中严谨的“理科男”印象完全(quan)不一样，但有意思的就是，这两种特质都非常鲜明地出现(xian)在陈浩基身上，并完美体现(xian)在作品中。

在明日工(gong)作室出版(ban)的这段时间，陈浩基又凭借推理小说《合理推论》获得“可米瑞智百万电影小说奖”第三名，凭借科幻短篇《时间就是金钱(qian)》获得“倪(ni)匡科幻小说奖”第三名。

陈浩基从出道以来，一直是中奖体质，当然前(qian)两个第三名和出道时的奖项一样，并没有给他带(dai)来质的飞跃，直到前(qian)文提到的——“岛田庄司推理小说奖”。

“岛田庄司推理小说奖”是以日本(ben)推理作家(jia)岛田庄司为名并获得作家(jia)支持而成立(li)的推理小说奖，立(li)志于推广华文地区的推理小说创作与阅(yue)读。主办单位是出版(ban)其作品繁体中文版(ban)的台湾出版(ban)社皇冠文化，协办单位则有日本(ben)的文艺(yi)春秋社、中国大陆的当代世界(jie)出版(ban)社与青(qing)马文化有限公司，以及泰国的南美出版(ban)社。因为由(you)在日本(ben)推理界(jie)具有极高号召力(li)的岛田庄司作为发起人，再加上皇冠等知名出版(ban)社背(bei)书，这个奖可以说是当时华文推理界(jie)最重量级的奖项。

第一届的首奖由(you)来自台湾的宠物先生《虚(xu)拟街(jie)头漂流(liu)记(ji)》摘得，不负众望的高质量作品，也让大众对第二届充满期待。

《遗忘，刑警》，作者: 陈浩基，出版(ban)社: 新星出版(ban)社，出版(ban)时间: 2019年9月。

于是，我们(men)故事的主人公陈浩基带(dai)着《遗忘，刑警》而来，摘得第二届岛田庄司推理小说奖。尽管他已经出道几年，出过几本(ben)书，拿过几个奖，但这一刻，他真正意义上在推理小说界(jie)“出道”了。

《13·67》和《网内人》

“出道”后，陈浩基终于在推理圈获得了一定的名声，但要成为一线(xian)推理作家(jia)，和日本(ben)、欧美的同辈优秀且畅销作家(jia)齐头并进，他还(hai)缺少一到两本(ben)绝(jue)对代表作。

没有等多(duo)久，这两本(ben)书就出现(xian)了。

2014年，陈浩基交出了《13·67》这本(ben)作品，出版(ban)后，迅速拿下多(duo)个大奖，成为他当之无愧的代表作，也是华语推理里程碑(bei)式的作品。

书名中的13、67代表2013年和1967年的香港，通过两代刑警师(shi)徒的故事，用六则短篇串联起香港近半个世纪的历史。在叙(xu)述方式上，短篇连作集(ji)和倒叙(xu)推理都不罕见，但把它(ta)们(men)融合在一起，并且配上沉重的香港历史变(bian)迁，描绘身处一线(xian)的刑警和不同时代的不同罪犯斗智斗勇的故事，却让人耳目一新。尤其是在这种天然带(dai)有浑厚历史社会主题(ti)的背(bei)景下，单独(du)拆(chai)开每一篇，核心亮点依然是浓郁的本(ben)格推理。

我当时看完第一篇《黑与白(bai)之间的真实(shi)》，为主角在病(bing)床上的“安乐椅神探”形式和故事本(ben)身的张力(li)与宿命感深深折服。

这种微(wei)观层面的本(ben)格谜题(ti)和宏观层面的社会事件的完美互动，几乎在每一篇都能看到。微(wei)观层面的密室杀人、不在场证明破解，精妙程度已经不亚于一线(xian)推理作品，陈浩基在多(duo)年推理创作后，对推理小说的线(xian)索排布、误导设置和诡计构思都趋于成熟，哪怕没有多(duo)么创新的核心诡计，像《泰美斯的天秤》里的多(duo)重误导和逆转也已经足以让读者享受(shou)推理文学的魅力(li)。而宏观层面，贴合故事的回溯而展现(xian)的香港重大社会事件，如60年代左(zuo)派暴(bao)动、70年代警廉风(feng)波、80年代悍匪(fei)频出、1997年主权交接前(qian)的震荡(dang)等，既让小说充满了浓厚的港风(feng)，又让故事显得格外真实(shi)。

更何(he)况，在这双重的亮点之余，主线(xian)剧情——主人公刑警关振铎的个人成长(chang)和变(bian)化也紧密连接着这六篇跨(kua)越不同年份(fen)的故事。这或许是半部香港微(wei)观切片历史，也或许是推理短篇杰(jie)作，但更是个人在历史洪流(liu)下如何(he)炼化身心的文学作品。

书中反复询问：“警察是维护秩序，还(hai)是保护市民？”刑警关振铎用六个短篇做(zuo)出了自己的回答和思考。

我们(men)会发现(xian)，当我们(men)抛开历史背(bei)景和推理部分，《13·67》依然是一本(ben)围绕(rao)“制度批判和个人身份(fen)认同”的好书，而这个主题(ti)或许可以说延续自《遗忘，刑警》，失忆(yi)刑警通过追查旧案(an)来找回自己的身份(fen)认同，这个故事并不具备普适化，更娱乐向，当陈浩基找到适合的背(bei)景故事之后，同样以追溯往(wang)事开启的这条主题(ti)线(xian)就变(bian)得格外动人心弦。

个体对抗制度，这样的故事每个角落都会发生，尤其是作为程序员的陈浩基，又怎会不注(zhu)意到网络世界(jie)作为一个“集(ji)体制度”对“个体”的压制与异化，这会来得更“不讲(jiang)道理”。

所以2017年，我们(men)终于等来了陈浩基的又一本(ben)力(li)作《网内人》。

《网内人》，作者: 陈浩基，出品方: 理想国，出版(ban)社: 九州出版(ban)社，出版(ban)时间: 2019年8月。

陈浩基并没有打算将《网内人》写成社会派，就像《13·67》，他始终不认为自己是社会派的作者，陈浩基想写的是一个类似亚森·罗平的侠盗角色。现(xian)代版(ban)的亦正亦邪(xie)的亚森·罗平应该善用网络技术行正义之事，就像一个“黑客”。

这是《网内人》的故事雏形。最终成形的故事是双线(xian)，一条是阿怡与黑客侦探阿涅追查妹妹小雯自杀真相的主线(xian)，另(ling)一条是GT网站工(gong)程师(shi)施仲南的职场权谋与商战线(xian)。两条故事线(xian)在故事讲(jiang)到一半之前(qian)都不曾交汇(hui)，而在中期通过一次逆转重合之后，故事的节奏突飞猛进，进入到彻底的复仇爽文剧情。

主线(xian)中黑客帮助阿怡追讨(tao)正义的故事，就是亚森·罗平式的，在这段故事中，通过网络暴(bao)力(li)这一切入点切开了香港社会霸凌、援交、性侵(qin)、暗网、造谣等黑暗的地带(dai)。网络技术是主角，是武器，也是陈浩基的创作舒适区。程序员思维不再仅(jin)仅(jin)是形而上的推理设计方法，而是融入创作的细节当中，如为了验(yan)证利用地铁Wi-Fi追踪、伪造邮件诱(you)导嫌疑人是否是可实(shi)现(xian)的操作，陈浩基还(hai)特意去实(shi)地考察地铁Wi-Fi。但是就像他在故事中展现(xian)的那样，技术是中立(li)的，为恶的始终是操纵技术的人。

陈浩基说，下笔前(qian)他总会花(hua)三分之二的时间用来构思，想清楚了再下笔。《网内人》构思的开端(duan)是黑客阿涅，有了这个角色，就有了前(qian)半部分的黑客追凶(xiong)故事。那么为了匹配这样的角色，必须塑造一个势均力(li)敌(di)的对手，于是就有了另(ling)外一条商战线(xian)。前(qian)一刻，我们(men)还(hai)在为阿怡一家(jia)蜗居劏房、背(bei)负债务而感到心疼(teng)，后一刻，就与GT公司的资本(ben)运作和钱(qian)为数字游戏的现(xian)实(shi)形成强烈(lie)反差。不经意间，陈浩基又通过故事本(ben)身展现(xian)了独(du)特的社会主题(ti)，即(ji)经济压力(li)对个体的压迫。即(ji)便再次抛开故事和推理，《网内人》也有一部分都市浮(fu)世绘的功能。

《网内人》出版(ban)后，同样大获好评，获得2018年《周刊文春》推理小说BEST10海外榜冠军，并让陈浩基荣获“2020年南方文学盛典”年度小说家(jia)提名。

作为作者，陈浩基想得或许没那么多(duo)，对他来说，创作这样的小说和当初创作《杰(jie)克魔豆杀人事件》是一回事，创造感兴趣的角色，写适配于他的故事，并且有推理强度。所以，在一个赛道上取(qu)得傲人成绩之后，他并没有做(zuo)相对简单的复制，而是一次又一次写新的自己感兴趣的作品。

《第欧根尼(ni)变(bian)奏曲》，作者: 陈浩基，出品方: 后浪(lang) / 后浪(lang)文学，出版(ban)社: 花(hua)城出版(ban)社，出版(ban)时间: 2022年12月。

比如《第欧根尼(ni)变(bian)奏曲》，同样是短篇小说集(ji)，类型横跨(kua)推理、恐怖、奇幻、科幻、童话(hua)，场景遍及中国香港、日本(ben)、欧美，甚至外太空。再比如《筷：怪谈竞演奇物语》，陈浩基和三津田信三、薛西斯等人接龙竞作，合力(li)完成一本(ben)小说。

这让我想起陈浩基在接受(shou)某家(jia)媒体采访时说的趣事。有一次他想统计自己的一批签名版(ban)书在台湾售卖的情况，于是写了个Java（一种编程语言），每隔十几分钟便去抓取(qu)数据，看这些书什(shi)么时段卖得比较好，研(yan)究后发现(xian)畅销时间段的出现(xian)跟书店逢7号有折扣相关。他将这些结论写成报(bao)告给编辑看，一起分析，对方哭笑不得，说从没见过作者会做(zuo)这些事。

但这就是陈浩基，他从出道开始到现(xian)在想得一直很简单，就是做(zuo)自己真正感兴趣的事情，满足自己的好奇心。他是一个典型的数字极简主义者，基本(ben)不用社交软件，但他的世界(jie)比很多(duo)网络时代的人都要大很多(duo)。

撰(zhuan)文/陆烨华

编辑/王铭博 宫子

校对/贾宁