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评价一部报告(gao)文学作品有许多方便简易(yi)的角(jiao)度：题(ti)材是重大(da)的，采访是艰苦的，表现是真实的，等等。而文学性(xing)往往成(cheng)为一个看上去来不及探讨的“枝节”问题(ti)。事实上，文学性(xing)至关重要。
近10年来，报告(gao)文学创作的热(re)度和强度有目共睹(du)，且有不少值得关注的特(te)点(dian)。
聚焦国之大(da)者的创作抱负愈加彰显(xian)。改革开(kai)放的伟大(da)成(cheng)就，新时代经济社会的巨变，对革命历史的回望(wang)，对重大(da)事件、典(dian)型人物(wu)的记录，报告(gao)文学作家总是呼应着时代召唤(huan)，发出文学的强音(yin)。有很多重大(da)题(ti)材，小说家还来不及反应，创作上的跟进也(ye)没那么(me)快，报告(gao)文学能够迅速补上，显(xian)现其敏感与敏锐(rui)。
题(ti)材选(xuan)择越来越宽阔。许多报告(gao)文学作家努力以更专业化的态度和素养，去表现专业领(ling)域尤其是科技领(ling)域的人物(wu)故事。当今时代，科技发展迅猛，社会分工越来越细，各领(ling)域的专业化程度越来越高，作家在(zai)相关领(ling)域知识储备的多少决定着作品的成(cheng)败。这就对创作者提出了更高要求。航天、医药(yao)、人工智能、桥梁建筑、旧城改造等领(ling)域和主题(ti)，都有相应的报告(gao)文学作品问世，我们(men)已经看到作家们(men)的努力及其成(cheng)效。
作品的厚度和容量(liang)普遍增加。长篇报告(gao)文学几乎成(cheng)为报告(gao)文学创作的主流。就像(xiang)小说领(ling)域是长篇小说一家独(du)大(da)一样，著作型的长篇报告(gao)文学成(cheng)为创作者的普遍追求。这样的情形，也(ye)与前述的题(ti)材重大(da)、历史脉络较长、人物(wu)众多、专业化程度普遍较高的客观情形有关。创作者已经不满(man)足(zu)于(yu)概述式(shi)的描写，读者也(ye)希望(wang)从中(zhong)得到更加丰富(fu)的知识，包括相关领(ling)域的专业知识。
重大(da)主题(ti)、专业表达、长篇叙事，构成(cheng)了当前报告(gao)文学创作的基本风貌。报告(gao)文学在(zai)朝着这样“专”而“大(da)”的路径发展时，纠缠在(zai)其周围的议(yi)论(lun)也(ye)愈加多重。直面、梳理、分析(xi)这些声音(yin)，对报告(gao)文学的繁荣发展殊为重要。
最为突出的是如何加强报告(gao)文学的读者接受。随(sui)着报告(gao)文学的长度不断增加，中(zhong)短(duan)篇报告(gao)文学越来越不受重视，无论(lun)推介、评奖，都以长篇为主。长篇巨制式(shi)的作品客观上限制了社会公众的接受，要知道一部报告(gao)文学书籍(ji)动辄近百元，读者还要花足(zu)够多的时间(jian)才能完成(cheng)阅(yue)读，许多作品因为篇幅过长而没有得到及时有效的读者检验。作家在(zai)创作之初应有读者意(yi)识，一部报告(gao)文学作品不仅是为了给所写领(ling)域、地方、机构记录一段历史，提供一种有人物(wu)有故事的“年鉴”或“志书”，还要能满(man)足(zu)社会公众对某一陌生领(ling)域、事件、人物(wu)热(re)切及时的关注。这就意(yi)味着报告(gao)文学要从一味求大(da)求全中(zhong)跳(tiao)出来，重新思考其作为轻骑兵的优势(shi)。
其次，如何厘清纪实与虚构的关系。这是一个老问题(ti)，近年来也(ye)面临(lin)着新情况。小说创作这些年出现纪实化的趋势(shi)，故事发生地有现实依(yi)据，而且往往是作者的故乡，作品讲述家族历史，引入方言俚语(yu)、民间(jian)习俗等，都强化了纪实色彩，使得纪实与虚构的界限更加模糊。这种情况下，报告(gao)文学如何凸显(xian)其纪实的特(te)质？一些作品通过大(da)量(liang)的人物(wu)对话，努力还原现场感，但试想，一部描写已经发生了半个多世纪的人物(wu)事件的报告(gao)文学，要想在(zai)对话上如实还原，是非常困难的，要面临(lin)着是否真实的质疑。可以说，在(zai)纪实与虚构的问题(ti)上，报告(gao)文学作家比小说家面对的难题(ti)更复(fu)杂(za)，处理起来更棘手。
再(zai)次，报告(gao)文学的文学性(xing)问题(ti)。很多报告(gao)文学作家都有这样一种强烈诉求，自己的作品是文学作品，希望(wang)并且必须将其作为文学作品来对待。这是文学意(yi)识和艺术性(xing)要求的体现，却经常被有意(yi)无意(yi)地忽略(lue)。评论(lun)家评价一部报告(gao)文学作品有许多方便简易(yi)的角(jiao)度：题(ti)材是重大(da)的，采访是艰苦的，表现是真实的，等等。而文学性(xing)往往成(cheng)为一个看上去来不及探讨的“枝节”问题(ti)。事实上，文学性(xing)至关重要。应该对报告(gao)文学作品的文学质地给予(yu)特(te)别评述，同时还应从理论(lun)上、从创作学的角(jiao)度，对其文学性(xing)提出要求。不得不说，一些报告(gao)文学作品在(zai)叙述上没有特(te)别用心，语(yu)言表达也(ye)不太讲究，细节化的描写不够丰富(fu)、精彩，求大(da)求全的抱负盖过了对语(yu)言的追求，没有达到和主题(ti)高度相匹(pi)配的艺术高度。
或许因为这样的原因，目前的报告(gao)文学界，总被其他一些概念(nian)所冲击(ji)。纪实文学若即若离，似(si)乎相对于(yu)报告(gao)文学，纪实文学更侧重亲历者的追述，对过往人与事的回忆更值得采信(xin)；“非虚构”异军突起，人们(men)印象中(zhong)非虚构的题(ti)材往往没有那么(me)重大(da)，描写却又比较深入，小人物(wu)小事件折射出时代潮流，更具文学性(xing)追求。留给报告(gao)文学的似(si)乎就是以重大(da)题(ti)材为主了。这样的情形既缺少理论(lun)上的划分，也(ye)少有人讨论(lun)其中(zhong)的共性(xing)与差异、涵盖与交叉，报告(gao)文学由此(ci)面临(lin)创作学上的生态危机。
从报告(gao)文学诞生时起，那些留在(zai)文学史上的经典(dian)作品，本身就是文质兼美的代表，因为有着对时代生活真实、真切、及时的呼应，这一体裁的优秀作品也(ye)更有广(guang)泛(fan)传播和产生深远社会影响的机会。作为现代社会应运而生的文学体裁，报告(gao)文学应始终保持这样的品质，以真实且有典(dian)型性(xing)的人物(wu)故事，迅捷且具有超越性(xing)的思想情感，浅(qian)显(xian)同时又极富(fu)艺术感染力的文学语(yu)言，真正展现报告(gao)文学作家的敏锐(rui)和担当，展现报告(gao)文学鲜活的生命力以及恒久的艺术魅力，发挥文学呼应时代召唤(huan)、讲好新时代中(zhong)国故事、以文化人以艺通心的不可替代的作用。
（作者为中(zhong)国作家协会副主席）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）