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【编者(zhe)按】
2025年2月20日(ri)，日(ri)本(ben)摄影家(jia)川内伦(lun)子的个展“遥远闪亮的星，在手中(zhong)闪烁”在上海 Fotografiska 开幕。
人们认(ren)识川内伦(lun)子大多是通过她创作生涯早期那些标志性的正方(fang)形(xing)的照(zhao)片。镜头(tou)下，烟火与光在空中(zhong)绽放，平凡的事物被(bei)色彩和凝视(shi)所包裹，具有浪漫、诗意的品质(zhi)。二十(shi)世纪第(di)一(yi)个十(shi)年，随(sui)着逐渐兴起的网络(luo)论坛，刚崭露头(tou)角的川内的照(zhao)片随(sui)着众(zhong)多成名成家(jia)的摄影师一(yi)起被(bei)介绍到了中(zhong)国。将镜头(tou)对准不起眼的微小日(ri)常并赋予其质(zhi)感，这(zhe)有别于当时(shi)以(yi)宏大叙事为重，以(yi)决定性瞬(shun)间为审美的摄影主流，在这(zhe)段时(shi)期成长起来的摄影师心中(zhong)滋生柔软。
随(sui)着时(shi)间以(yi)及(ji)川内伦(lun)子生活上的变化——成为母亲(qin)，她的创作拓展了。在《天(tian)地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中(zhong)，她一(yi)边审视(shi)地球以(yi)及(ji)对遥远宇(yu)宙的印象，一(yi)边继续关注自己的孩子和家(jia)人。而本(ben)次展览则展出艺术家(jia)近年来的重要系(xi)列作品，包括《M/E》（母亲(qin)地球）和正在进行的项(xiang)目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系(xi)列（“ME”为英语Mother Earth的缩(suo)写(xie)）向“地球母亲(qin)”致敬，展现了川内伦(lun)子2019年在冰岛(dao)拍摄的大自然壮丽(li)景象，与她在疫情期间拍摄的日(ri)常生活和北海道冬季的影像。同时(shi)，M/E 的字母也可解读为“me”（我），象征着个体与广袤“地球母亲(qin)”之间的深刻联结。而在《An interlinking》系(xi)列中(zhong)，她用影像记录了长达20年的日(ri)常生活。在她的创作中(zhong)，日(ri)常生活中(zhong)的细小瞬(shun)间与大自然的壮美景象形(xing)成了鲜明的对照(zhao)。
在展览一(yi)头(tou)，两面屏幕流动(dong)着视(shi)频影像。“我感觉(jue)拍照(zhao)片的时(shi)候，如果也拍一(yi)段视(shi)频的话(hua)，是否能更好(hao)地传达想要的东西？”川内伦(lun)子讲述起了这(zhe)些视(shi)频的创作想法(fa)，视(shi)频里的场景和展览里的静(jing)态照(zhao)片视(shi)觉(jue)上有所重叠。展厅中(zhong)央，半透的薄纱围出一(yi)个朦胧(long)的空间，里面散落(luo)着发光的照(zhao)片。川内说她从冰岛(dao)的摄影之旅中(zhong)获得(de)灵感，想要营造出子宫的造型(xing)，希望观众(zhong)能够感受被(bei)地球母亲(qin)包裹的样子。整个展览中(zhong)流动(dong)着她创作中(zhong)经常出现的三个主题：循环、生死(si)和时(shi)间的流转。“它的叙事线可能没有那么清晰，可能甚至不能称(cheng)得(de)上叙述线。展览更多是自己身为人母后感受到的母亲(qin)身份和大地母亲(qin)这(zhe)样的一(yi)个连接(jie)。它更多是一(yi)个感受，而非叙述。”川内说。
当晚5:45，川内伦(lun)子坐在四楼的红色沙发上，接(jie)受澎湃新闻记者(zhe)的采访(fang)。此前，她为业内来宾做了导览并回答了部分媒体的提问，颇为疲累，她说，需要吃(chi)一(yi)些上海甜品调整一(yi)下。专访(fang)过程中(zhong)，川内伦(lun)子话(hua)不多，仔细听，认(ren)真看(kan)，轻声轻气地回应。
2025年2月20日(ri)，川内伦(lun)子在其个展“遥远闪亮的星，在手中(zhong)闪烁”现场。澎湃新闻记者(zhe) 吴(wu)栋 图(tu)
澎湃新闻：在没有展览的时(shi)候，您怎样安排一(yi)天(tian)的时(shi)间？
川内伦(lun)子：也是一(yi)直在工作，基本(ben)上好(hao)像没有不工作的时(shi)候。一(yi)般早上醒过来后喝个咖啡，吃(chi)个早饭，然后洗衣服(fu)做家(jia)务。做完后9点到6点工作，如果在家(jia)里工作的话(hua)，尽量不把工作拖到晚上，然后大家(jia)一(yi)起吃(chi)晚饭，吃(chi)完晚饭后去泡澡，泡澡特别开心。
澎湃新闻：您从事摄影已有近30年了，是怎么一(yi)直保持艺术创作的生命力的？
川内伦(lun)子：分时(shi)段。年轻的时(shi)候更有创作欲(yu)，有自己想拍的东西，也有想被(bei)世界承(cheng)认(ren)的那种野心，当时(shi)自己的身体也很好(hao)，能干(gan)的事情很多。之后当然也办了很多展，得(de)到了世界的认(ren)可。那这(zhe)个时(shi)候的话(hua)，感觉(jue)拍摄慢慢地变成了自己和自己内心对话(hua)的一(yi)种习惯了。仿佛拍摄，整理出版，然后展览，像是人生的一(yi)环，变成了人生向前迈(mai)进的一(yi)个持续动(dong)力一(yi)样。
选自《母亲(qin)地球》系(xi)列, 2021, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲(qin)地球》系(xi)列, 2020,©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：自《天(tian)地》（Ametsuchi）开始，似乎您的创作有一(yi)种“从自己身边微小处发现”转到“主动(dong)去寻找(zhao)一(yi)些故事”的倾向，照(zhao)片里也从“小世界的自然/宇(yu)宙”扩展到“更大的自然/宇(yu)宙”。这(zhe)样的转变与您说的两个时(shi)段是同时(shi)的么？
川内伦(lun)子：对，是有这(zhe)样的联系(xi)。一(yi)开始就像大家(jia)说的“小日(ri)常”，更多的是从《假寐》（Utatane）这(zhe)个系(xi)列开始的，我只拍自身，《假寐》的封面是一(yi)张手拿着勺(shao)子舀奶茶里珍珠的照(zhao)片（川内此时(shi)做了个比画，她伸直了手，比了手臂的距离）。基本(ben)上我所关心的就是手臂能达到的地方(fang)，关注非常近的这(zhe)种自身。后面慢慢随(sui)着时(shi)间推(tui)移，关注更广的地方(fang)。但也只是拍自己的家(jia)庭和稍微远一(yi)点的日(ri)常。等(deng)到《天(tian)地》这(zhe)个系(xi)列时(shi)，变得(de)更关心社会，是这(zhe)样一(yi)步一(yi)步往外拓的。
选自《母亲(qin)地球》系(xi)列, 2020, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲(qin)地球》系(xi)列, 2019, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：在2010年的《照(zhao)度(du)》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方(fang)形(xing)构图(tu)这(zhe)一(yi)被(bei)大众(zhong)所认(ren)为的属于您风格式的构图(tu)方(fang)式。这(zhe)次展览里的两个系(xi)列显示了您在画幅上的自由选择。这(zhe)个转变是因为不想让自己被(bei)局限为只拍“正方(fang)形(xing)”构图(tu)的摄影师吗(ma)？您是如何考量主题与画面比例之间的联系(xi)的？
川内伦(lun)子：其实都有，首先自己不想被(bei)和这(zhe)种“正方(fang)形(xing)艺术家(jia)”画上等(deng)号，这(zhe)是改(gai)变的原因之一(yi)。其次，更多我想针(zhen)对想拍的主题需求来选择不同的画幅和相机。像《天(tian)地》拍烧田(tian)野的时(shi)候，我用的就是一(yi)个大画幅的相机，相机非常重，操作很繁琐，但这(zhe)样的话(hua)更能够匹配(pei)烧田(tian)野这(zhe)样壮阔的感觉(jue)。而像这(zhe)次展览的《M/E》，我用的是135 数(shu)码相机，所以(yi)画幅选择基本(ben)上要看(kan)不同的主题。
澎湃新闻：其间您的女儿出生了，我记得(de)您说过，孩子的出生改(gai)变了您以(yi)及(ji)您的拍摄。可否讲讲您是怎么看(kan)待拍自己女儿的？
川内伦(lun)子：拍女儿我有两种不同的视(shi)角，一(yi)种是作为父母，这(zhe)时(shi)我单纯觉(jue)得(de)自己的孩子很可爱；另一(yi)种情况就是把女儿当做和其他事物一(yi)样的主题或者(zhe)对象来拍，这(zhe)个时(shi)候就不涉及(ji)父母的感情。两者(zhe)界限非常模糊(hu)，我也很难去跟大家(jia)解释，但确实是这(zhe)样，是一(yi)种孩子与拍摄对象的结合。而且我觉(jue)得(de)自己本(ben)身就喜(xi)欢拍孩子，孩子是还没成为人类的人，他/她生活在成人世界之外的另外一(yi)个世界。我带(dai)着好(hao)奇心，带(dai)着一(yi)种尊重去拍。但当孩子慢慢成长，变成人类了以(yi)后，他/她的魅力慢慢就消失(shi)了。所以(yi)我最近也不拍女儿了。她也有点大了，不要被(bei)我拍了。哈哈。
无题, 选自《连结》系(xi)列, 2015, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：这(zhe)次展览里的系(xi)列《An interlinking》里包含了您近二十(shi)年的创作，但它似乎没有出现在您个人网站上的作品浏览里，它感觉(jue)既是新作，又(you)像是结合过去照(zhao)片的编辑，您是怎样创作这(zhe)个系(xi)列的？
川内伦(lun)子：这(zhe)个系(xi)列和《假寐》以(yi)及(ji)《照(zhao)度(du)》系(xi)列其实是一(yi)样的做法(fa)，我会从旧的作品集里面摘取照(zhao)片，同一(yi)时(shi)期也会拍新的，然后把它混在一(yi)起。因为还没有完成这(zhe)个系(xi)列，等(deng)于是半成品展示，所以(yi)个人网站上没什么信息。
澎湃新闻：日(ri)本(ben)文化有没有给您什么灵感和养分？
川内伦(lun)子：我开始走(zou)上职业摄影之路是在上世纪 90 年代，那个时(shi)候没有互联网，照(zhao)片更多是在杂志和报(bao)纸(zhi)上出现，大家(jia)也是从那里获取知识和信息。杂志里面有非常多样的照(zhao)片，很多新晋的或者(zhe)是名家(jia)的照(zhao)片会放在上面，那个时(shi)候，我感到这(zhe)种摄影文化是闪闪发光的，很流行、很帅(shuai)，这(zhe)有一(yi)定的影响。
澎湃新闻：您的作品具有一(yi)种凝视(shi)的特质(zhi)，无论是您对生活的观察，还是观众(zhong)对您的作品的观看(kan)。这(zhe)种缓慢的、人性的视(shi)角似乎与如今(jin)流行的短(duan)视(shi)频之类的速(su)朽(xiu)视(shi)觉(jue)相去甚远。您是否对愈发快速(su)的世界有着疑惑或担忧？那些新的成像机器，如监控、无人机与人工智能对您的创作是否有影响？
川内伦(lun)子：我觉(jue)得(de)自己做的事情和那些完全是不同世界的东西，感觉(jue)没有受到太多的影响和困扰。
无题, 选自 《连结》系(xi)列, 2012, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连结》系(xi)列, 2022, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：您的作品对于一(yi)代中(zhong)国年轻人产生过很大的影响，有什么可以(yi)对他们说的么？
川内伦(lun)子：算不上建议，我认(ren)为每个人都有一(yi)个只能自己看(kan)到的世界，大家(jia)应该去追求这(zhe)样的世界。就像刚才咱们谈(tan)到的凝视(shi)，应该去凝视(shi)只有自己才能看(kan)到的，有个性的这(zhe)一(yi)面。
澎湃新闻：日(ri)本(ben)社会学家(jia)上野千鹤子的“厌女”观点在中(zhong)国，引(yin)发广泛谈(tan)论。网上有一(yi)句话(hua)“有话(hua)要说的女人等(deng)于‘麻(ma)烦的女人’”。您作为女性，怎样看(kan)待女性主义(yi)与自己作品的关系(xi)？还是说您的创作是建立在艺术家(jia)的身份上？
川内伦(lun)子：我不太愿意把自己当成女性艺术家(jia)或者(zhe)女性摄影师去表现，更多是以(yi)一(yi)个人，或者(zhe)就是一(yi)个艺术家(jia)、一(yi)名摄影师来想呈现自己的作品。很多时(shi)候如果去做这(zhe)样子一(yi)个主题，我会被(bei)人问，为什么创作这(zhe)样的东西？这(zhe)解释起来非常麻(ma)烦。我更希望关注更大的，不能说更宏大，但是概(gai)括力更强的这(zhe)样一(yi)个主题，但是现在我也开始关注一(yi)些社会问题，比如说战争、冲突，全球变暖这(zhe)样一(yi)些主题也会呈现出来，但我不想让自己的主题和作品非常强烈地去呈现这(zhe)些社会问题。而更希望用日(ri)常的事物，用一(yi)根线把这(zhe)些大的主题串联起来，呈现给大家(jia)。
澎湃新闻：您未来的创作计划是怎样的？
川内伦(lun)子：4月我会发布一(yi)件(jian)新作品，是我与日(ri)本(ben)一(yi)位(wei)名叫篠原雅武的哲学家(jia)合作的一(yi)个作品。2022至2023年间，我与他有着长时(shi)间的邮件(jian)往来，他把哲思发给我，我拍照(zhao)片寄还给他，他再写(xie)文字返还给我，这(zhe)样来来回回的一(yi)组作品。
2025年2月20日(ri)，川内伦(lun)子个展开幕，人们正在观展。澎湃新闻记者(zhe) 许海峰 图(tu)
展览信息
展览时(shi)间：2025年2月21日(ri)—6月22日(ri)
展览地点：上海市静(jing)安区光复路127号，Fotografiska影像艺术中(zhong)心