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在短剧(ju)市场日益饱和的当下，如何在众多影视作品中脱颖(ying)而出，成为每个创作者思考的问题。竖屏(ping)短剧(ju)《家里家外》最近给出了它的答案(an)。
这部由听花岛团队打造的年代短剧(ju)，自3月14日在红果平台首播(bo)后，以创新的表达、独特的美学风格和深厚的情怀(huai)，迅速火爆(bao)出圈，仅3天播(bo)放量就突破10亿，全网(wang)话题量也(ye)突破10亿，相关话题更是冲上多平台热(re)搜，掀起了全网(wang)追剧(ju)热(re)潮。
《家里家外》海报
《家里家外》将故事(shi)背景设定(ding)在上世纪80年代的四川，讲(jiang)述了一个重组家庭在时代浪潮中的温馨故事(shi)。男主陈海清堪称满分丈夫，工作能(neng)力优秀，家庭责任(ren)感(gan)强，不但主动承(cheng)担(dan)家务，还将财政大权交给老婆，并(bing)永远护妻爱子。女主蔡晓(xiao)艳则(ze)勇敢坚毅不内耗，美丽善良有担(dan)当，是一位(wei)极具现代性的女性。作为“川渝暴龙(long)”，女主面(mian)对(dui)家庭问题时，展现出自强不息的精神和强大应对(dui)能(neng)力。
剧(ju)中通过(guo)展现他们在生活中相互扶持、共同成长的经历，传递(di)出对(dui)美好家庭关系的向往和追求。很多观众在网(wang)上分享自己的观剧(ju)感(gan)受，有人说，“很少能(neng)看到这种踏踏实实讲(jiang)一家四口过(guo)日子的短剧(ju)，非常真实、接地气”，更有观众直言这部剧(ju)让他们想(xiang)起小时候简单快(kuai)乐的时光(guang)，感(gan)受到家的真正含义，是一部能(neng)让人看了想(xiang)推(tui)荐给朋友的精品短剧(ju)。
《家里家外》剧(ju)照(zhao)
方言+爽(shuang)剧(ju)+现实主义
在行(xing)业内看来，《家里家外》最值得(de)关注(zhu)的是两个亮点：方言植入年代生活，爽(shuang)剧(ju)不失现实主义。
首先，《家里家外》大胆(dan)采用四川方言进行(xing)演绎，这在影视剧(ju)中尤(you)其是短剧(ju)中实属少见。导演杨科南坦言：做方言短剧(ju)的“支(zhi)撑”，来源于团队相信四川话的群众基础是非常强的。“包(bao)括在短视频平台上面(mian)，很多川话的内容是很受大家欢(huan)迎的。比如《谭谈交通》，比如川话配音(yin)的一些搞笑视频，这些都能(neng)确保我们这个剧(ju)集定(ding)位(wei)的群众基础。”可以说，四川方言为作品增添了一份独特的亲切感(gan)和亮色。
而为了确保四川方言的真实度和地道性，剧(ju)组演员几乎全员是川籍人士，团队更是在前期(qi)剧(ju)本创作时就对(dui)每一场戏的台词进行(xing)细致讨论，并(bing)在拍摄现场与(yu)演员反复打磨。同时，还邀请了专业的川话顾问对(dui)剧(ju)本进行(xing)翻译和润色，让台词更符合四川人的表达习惯(guan)。在拍摄过(guo)程中，杨科南坚持采用同期(qi)声制作，避免(mian)后期(qi)配音(yin)，保证了角(jiao)色语(yu)言体系和音(yin)调的统一，让观众在观看时能(neng)够充分感(gan)受到四川方言的魅(mei)力和趣味，仿(fang)佛置身(shen)于那(na)个年代的四川生活中。不少网(wang)友在评论区(qu)讨论剧(ju)中的方言台词，对(dui)相对(dui)冷(leng)门又地道的四川话如“行(xing)势(shi)（厉害能(neng)干）”“打整（收拾对(dui)付）”“有哈数（有分寸计划）”等有了新的了解。
《家里家外》剧(ju)照(zhao)
作为一部年代剧(ju)，为了增强观众的共鸣感(gan)，《家里家外》中有诸多具有时代特色的元素。剧(ju)组坚持写(xie)实风格，力求还原(yuan)上世纪80年代的真实风貌。美术(shu)设计团队精心布置场景，从室内的家具摆(bai)放到室外的大院环境，都严格按照(zhao)当时的审美和生活方式进行(xing)还原(yuan)。比如电视机中播(bo)放的女排比赛，激发(fa)了大众对(dui)于那(na)个年代体育精神的集体回忆；比如妹妹送给女主的诗集，为了确保符合剧(ju)中的时间背景，特意查阅资料更换为合适的版本，这种对(dui)细节的严格把控(kong)贯(guan)穿于整个拍摄过(guo)程，为观众呈现了一幅真实的年代画卷。还有天府(fu)可乐、青羊电视机等四川元素的呈现，不仅还原(yuan)了当时的生活场景，也(ye)通过(guo)这些元素推(tui)动了剧(ju)情的发(fa)展。
《家里家外》剧(ju)照(zhao)
《家里家外》走的是逆袭爽(shuang)文的路子，也(ye)不避讳时代浪潮中，对(dui)普通人带来的冲击和挑战。剧(ju)中讲(jiang)述到女主的失业，孩子的生病，做生意的坎坷，都走出了一般竖屏(ping)短剧(ju)的简单粗暴爽(shuang)文叙事(shi)风格，而是更加贴近现实生活中普通人面(mian)对(dui)的困境和考验。这使得(de)该剧(ju)的立意立刻区(qu)别于其他短剧(ju)，也(ye)能(neng)让普通观众更加代入故事(shi)和人物。
据(ju)导演杨科南介绍，在剧(ju)本创作阶段，团队就展现出了高度的专业性和协作精神。三位(wei)主编剧(ju)与(yu)编剧(ju)总监共同参与(yu)讨论，确保故事(shi)内容的丰富(fu)性和逻辑性。他们深入研究年代背景和人物特点，通过(guo)大量查阅资料和反复打磨剧(ju)本，使剧(ju)情既符合历史真实又具有戏剧(ju)张力。
在拍摄过(guo)程中，导演杨科南在镜头(tou)语(yu)言的运用上，也(ye)展现了很强的叙事(shi)能(neng)力。他采用了带关系的中景镜头(tou)，强调人物之间的互动关系和家人间爱意的流动，让观众能(neng)够更加自然地理解人物之间的情感(gan)联系。此外，还通过(guo)一些具有象征意义的镜头(tou)设计来放大情感(gan)，如邵一帆生日时切蛋糕，他故意切掉“邵”字的特写(xie)镜头(tou)，揭示了他内心已经决定(ding)与(yu)生而不养的亲父决裂；女主还给继女毛衣时，旧(jiu)毛衣被(bei)续上了新毛线，女主告诉(su)继女：“上面(mian)的毛线是你妈妈做的，下面(mian)是我的毛线接着的”，寓意妈妈的爱会(hui)一直都在，而女主则(ze)是作为新的母亲继续爱你。这种深思熟虑的细节表达在短剧(ju)内容中并(bing)不算多见。
另外，开(kai)篇时代背景选择了1980年代四川的洪水，杨科南也(ye)有他的考虑：“那(na)时候国(guo)家处(chu)于建设的新阶段，自然灾害后人们的生活也(ye)需(xu)要(yao)重建。此刻山河重建，也(ye)映照(zhao)着故事(shi)中两个家庭的重组。”这种对(dui)年代元素的精心运用和情怀(huai)的深度挖掘，让观众在观看剧(ju)集时感(gan)受到一种跨越时空的情感(gan)力量。
《家里家外》剧(ju)照(zhao)
“有情怀(huai)、有温暖感(gan)、有治愈感(gan)”
作为一部短剧(ju)，《家里家外》在情感(gan)表达上找到了温情与(yu)爽(shuang)感(gan)的平衡点。男主的霸道宠妻人设以及女主在家庭中的强势(shi)处(chu)理方式，满足了观众对(dui)于爽(shuang)感(gan)的追求。但更深层次的则(ze)是贯(guan)穿全剧(ju)的温情感(gan)动。剧(ju)中通过(guo)展现家庭成员之间真挚的爱与(yu)关怀(huai)，如男主对(dui)家人的宠爱、女主与(yu)孩子之间的温馨相处(chu)等情节，触动观众内心深处(chu)的情感(gan)共鸣。剧(ju)组甚至(zhi)在创作过(guo)程中设置了明确的KPI，要(yao)求剧(ju)本能(neng)够打动人心，让观众在观剧(ju)时至(zhi)少有五个泪点，这种对(dui)情感(gan)浓度的把控(kong)使得(de)《家里家外》在众多短剧(ju)中脱颖(ying)而出，成为一部真正能(neng)够触动观众内心的佳作。
正如导演杨科南所说：“我们整个团队都喜欢(huan)做有情怀(huai)、有温暖感(gan)、有治愈感(gan)的内容。”据(ju)他介绍，该剧(ju)团队成员都对(dui)年代剧(ju)有着浓厚的兴趣和深入的研究，曾对(dui)韩剧(ju)《请回答1988》进行(xing)过(guo)深入剖析，撰(zhuan)写(xie)了10万字的研究报告，积累了丰富(fu)的创作经验，这才有了在短剧(ju)中尝(chang)试年代生活剧(ju)的勇气，“传统的短剧(ju)经常会(hui)表现情绪，放大冲突，但我们这次整体在往生活流的方向靠近，更加写(xie)实。”杨科南谈到，虽然《家里家外》是一部短剧(ju)，但整个剧(ju)组都是以精品电视剧(ju)的标准来进行(xing)创作的。“短剧(ju)的体量，电视剧(ju)的制作标准，可想(xiang)而知难度有多大。”
据(ju)他介绍，《家里家外》的剧(ju)本创作时间差(cha)不多是一个月，拍摄筹备接近小一个月，拍摄期(qi)17天，后期(qi)两三周。所以这部剧(ju)历时总共三个月左右。这在短剧(ju)内容中，已经是相当精工细作的创作流程和时间。但杨科南依然非常清醒，“我们是短剧(ju)，内容体量没(mei)那(na)么大，年代长剧(ju)能(neng)做的时代厚重感(gan)我们做不到，但我们也(ye)可以通过(guo)年代剧(ju)表现我们对(dui)美好家庭关系、一家人努力经营蒸蒸日上的向往。这都是能(neng)跨越时代的情感(gan)。”
这几年中，短剧(ju)制作品牌听花岛屡出精品佳作。在他们看来，精品短剧(ju)包(bao)括三个方面(mian)：创新、美学、情怀(huai)，其中情怀(huai)最核心，是必须要(yao)聚焦的点。在微短剧(ju)《家里家外》中，这都得(de)到了很好地体现。尤(you)其在行(xing)业内普遍认为，现实题材和年代生活类长剧(ju)是很难被(bei)微短剧(ju)取代之时，《家里家外》无疑让行(xing)业开(kai)始惊醒：短剧(ju)早已从早期(qi)仅能(neng)呈现爽(shuang)感(gan)情绪，到如今开(kai)始尝(chang)试表达温情、治愈和爱的情感(gan)。短剧(ju)在更加严肃(su)和深沉的情感(gan)和内容输出方面(mian)，开(kai)始真正上桌了。
《家里家外》剧(ju)照(zhao)