目前围绕《六姊妹》的主要话(hua)题，或许是(shi)该剧的选角问(wen)题。

不少观众开始讨论，由全员年龄40+的阵容出演青少年时代，真的有必要吗？尤其是(shi)女主演梅婷和(he)出演其父母(mu)的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大了部分观众的不适感。

更深层次(ci)的问(wen)题或许是(shi)，观众对演员和(he)角色贴合度的不满，也源于(yu)角色本身(shen)缺(que)乏生命力。

在社交媒体的讨论中也有声音指出，《六姊妹》整部剧前半段的话(hua)题，基(ji)本就(jiu)是(shi)给姐妹们解决两大问(wen)题——找对象、找工作，而亲情的表(biao)现则是(shi)在这两方(fang)面的相(xiang)互(hu)惦记或宽容。如此内(nei)容对于(yu)当下的不少观众来(lai)说或许缺(que)乏吸(xi)引力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选角问(wen)题如果没有明显的表(biao)演灾难，那么大概率角色本身(shen)是(shi)存在问(wen)题的，毕竟(jing)有个概念叫‘戏捧人’，如果角色本身(shen)足够精彩、观众能被带入，外形上的一些(xie)问(wen)题其实是(shi)可以含糊过去(qu)的。”

不过她认同，尽可能贴近演员外形是(shi)选角工作的关键，“如果观众发现某个角色外形不符合，那么排除(chu)场外因素，一定是(shi)演员本身(shen)的某些(xie)要素吸(xi)引了团队，比如其是(shi)否自带流量、或能吸(xi)引某一类观众以及(ji)能给剧集(ji)带来(lai)某种标签？”

对于(yu)《六姊妹》来(lai)说，选角本身(shen)或许恰恰体现了在这些(xie)方(fang)面的一些(xie)思(si)路。

剧集(ji)策划曹璐表(biao)示理解：“其实从(cong)《六姊妹》的选角能够看到(dao)，这套班底能让哪怕对娱乐圈(quan)不够了解的群(qun)体，也会看到(dao)很多熟悉的名字，主创希望(wang)给观众的印象就(jiu)是(shi)‘大制作’，这在前期宣传是(shi)非常(chang)重要的。”

“其实所谓的‘国民度’，就(jiu)是(shi)在非娱乐受众之外也能具(ju)有影响(xiang)力，这样的明星在行业(ye)过去(qu)十多年主打(da)流量经济之后(hou)，甚至可以说是(shi)稀缺(que)资源。现在还能凑出一套有国民度的85、90后(hou)阵容吗？一是(shi)选择太少，二是(shi)整部剧的预算会非常(chang)吓人的。”

除(chu)了选角之外，《六姊妹》本身(shen)的选题和(he)制作，都凸显了对电视端观众的友好。

年代剧本身(shen)一直是(shi)电视端的宠(chong)儿(er)，再现中老年曾(ceng)经亲历的时代事件(jian)、生活场景甚至具(ju)体经历，对年龄、圈(quan)层更多元的电视受众是(shi)极具(ju)吸(xi)引力的。

《六姊妹》也正是(shi)如此，从(cong)60年代支(zhi)援建设造(zao)成(cheng)的家庭迁移、单位办公室(shi)里的家长里短、一家人为(wei)吃饭发愁(chou)等(deng)等(deng)细节，稳住了前期的观众好感；具(ju)体到(dao)姊妹们婚(hun)恋、工作、生活的不同选择，更能推动不少观众想起(qi)个人经历、带动家庭场景的讨论。

而如果故事和(he)人物(wu)能够出彩，还能吸(xi)引家庭场景下的更多年轻受众入坑。

曹璐分析称：“从(cong)《小巷人家》的火爆可以看到(dao)，打(da)造(zao)旧(jiu)时光里的人情美(mei)，对当下年轻人其实是(shi)有治愈属性的。这也是(shi)目前很多剧集(ji)处理角色的模式，希望(wang)打(da)通类似年代家庭剧对年轻观众的吸(xi)引力，但就(jiu)有个前提，故事和(he)制作要过关。”

这也是(shi)《六姊妹》试图(tu)吸(xi)引年轻人伸(shen)出的一根触(chu)角，比如相(xiang)较原著，一家人的设定都有更正面的呈(cheng)现，比如老太太何文氏及(ji)母(mu)亲刘美(mei)心(xin)等(deng)，重点强化一家人的情感加成(cheng)。

但无(wu)论选角还是(shi)题材再到(dao)制作，这依然是(shi)一部有着一定“定制”意味的剧集(ji)，相(xiang)对更贴合跨年龄层、多圈(quan)层受众需求，也更容易引爆电视端数据。这和(he)过往(wang)行业(ye)主要针对主流年轻受众制作内(nei)容的选择，明显形成(cheng)了差异。

而这样的选择，这几年并不少见。

新选项

在2022年之前，电视剧和(he)网络剧始终处于(yu)一个越(yue)来(lai)越(yue)趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多制作资源和(he)行业(ye)话(hua)语权(quan)，台网联播逐渐成(cheng)了行业(ye)许多头部项目的标配，甚至平台自、定制项目也纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集(ji)，反而开始回归(gui)如何创造(zao)高收(shou)视率的逻辑，而非以往(wang)优先(xian)选择打(da)开主流受众的思(si)路。

尤其是(shi)一批年代、家庭或革命战争题材剧，出现了一定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况，比如去(qu)年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及(ji)前年的《人生之路》《我(wo)们的日子》《父辈的荣(rong)耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等(deng)等(deng)。

“一个前提条件(jian)是(shi)，网播的受众圈(quan)层越(yue)来(lai)越(yue)多元了。”制片人文伟指出。

“这就(jiu)给一些(xie)电视端的热剧创造(zao)了台播带动网播的空间，过去(qu)中老年人中途开始看一个剧，可能要等(deng)二轮才能看全，现在发现一个剧他们也到(dao)网上去(qu)补前面的剧情，这就(jiu)加强了台网联动的效应。”

同时，文伟认为(wei)这与前两年主流剧集(ji)的热度有关，“行业(ye)会看到(dao)年轻观众越(yue)来(lai)越(yue)开放，一些(xie)主旋律剧、年代剧只要拍得好，比如《山海情》《人世(shi)间》等(deng)同样可以成(cheng)为(wei)行业(ye)爆款，在流量剧基(ji)本盘下滑的当下，这成(cheng)为(wei)平台的调整方(fang)向，也吸(xi)引大量流量演员选择这些(xie)内(nei)容转型。”

彤彤则指出，这主要是(shi)因为(wei)长视频平台降本增效之后(hou)的行业(ye)环境。

“行业(ye)公司收(shou)益更多地和(he)网播热度挂钩，再想靠(kao)着迎合平台旱涝保收(shou)，已经不可能了。而现在的市场环境是(shi)，大投(tou)入的网剧未必就(jiu)有好的回报，甚至‘踩空’概率很大，那么很多公司会调整供应方(fang)向。”而相(xiang)对来(lai)说，电视台上的“大剧”往(wang)往(wang)还能获得不错的热度。

她也指出除(chu)了公司，很多平台为(wei)了扩大营收(shou)，也会寻(xun)求自制内(nei)容“上星”，版权(quan)收(shou)入的占(zhan)比越(yue)来(lai)越(yue)高。去(qu)年的《繁花》《与凤行》《庆余年2》《长相(xiang)思(si)2》《我(wo)的阿(a)勒泰(tai)》《玫瑰的故事》《大奉打(da)更人》等(deng)热门剧基(ji)本都是(shi)台网同步开播。

而这也推动着，行业(ye)的制作内(nei)容会更多地偏向于(yu)电视端审美(mei)，甚至有一定的“定制”。

“比如演员阵容的国民度，或者至少是(shi)老百(bai)姓认识的‘熟面孔’，这会增强观众对剧集(ji)制作体量的认知；再比如类型上，年代剧或者更多讲述(shu)代际关系的家庭剧，这两年的头部项目明显在增加。”曹璐表(biao)示。

她还特别指出，《六姊妹》主打(da)的“全女”剧集(ji)，这两年也成(cheng)为(wei)常(chang)态，比如讲述(shu)三代女性的《烟火人家》、聚焦(jiao)三姐妹家庭的《好团圆》等(deng)女性群(qun)像剧，其数据反馈甚至会优于(yu)网播端的年轻人市场，“毕竟(jing)对于(yu)大多数家庭场景，遥(yao)控器依然掌握在女性手中。”

好生意？

如今，寻(xun)求在电视端获得更好的收(shou)视反馈，已经成(cheng)为(wei)多数行业(ye)内(nei)容，甚至是(shi)平台自制内(nei)容要考虑的问(wen)题。

文伟透露，目前一些(xie)平台自制剧迟(chi)迟(chi)不开播，也存在要蹲电视台排期的情况，“有些(xie)流量向的内(nei)容可能不会这么操作，但比如年代剧、家庭剧，哪怕是(shi)都市剧、悬疑剧这些(xie)，都会积极争取一下能否‘上星’。”

在这个层面上，他觉得放大电视端“定制”属性已经是(shi)行业(ye)常(chang)态，“做纯粹的网剧太难了，如果依然是(shi)平台高价收(shou)剧、公司旱涝保收(shou)的状态，大家还会快乐地去(qu)拍偶像剧，但现在，公司必须在愈发拥(yong)挤(ji)的流量市场之外打(da)开机会。”

“那么，能够打(da)开电视端聚集(ji)的‘沉默的大多数’，同样是(shi)极具(ju)价值的。”

所谓“沉默的大多数”，即(ji)在爱互(hu)动、爱表(biao)现的年轻主流受众之外，更多地在沉默看剧而缺(que)乏网络声量的多元年龄圈(quan)层。他们能够给剧集(ji)带来(lai)的网络传播相(xiang)对有限(xian)，但过往(wang)的例子也反复证(zheng)明着，这个群(qun)体的基(ji)数或许更加惊人。

能够打(da)动这个圈(quan)层，未尝不是(shi)一种好生意。

但反过来(lai)看，这或许本质上是(shi)对目前长视频内(nei)容升级困境的一种“逃离”。

“其实电视台的议价空间还是(shi)比较有限(xian)的，”彤彤透露，“如果能在视频平台有爆款，那收(shou)益肯定要多不少，但问(wen)题是(shi)，谁(shui)也不敢说自己的剧一定能播好。那么，旱涝保收(shou)的生意干嘛不做。”

当然，更好的方(fang)案(an)是(shi)在台网两侧(ce)都能有不错的回报，“《人世(shi)间》《繁花》《小巷人家》等(deng)其实证(zheng)明了，好的故事和(he)人物(wu)加上更当下的价值观，年代剧也是(shi)能够打(da)动年轻观众的。所以这种放大电视端受众偏好的选择，未尝不是(shi)打(da)开更多可能性的一把钥匙。”

目前，各平台发力的类似内(nei)容不在少数。其中非常(chang)值得关注的，是(shi)一批久违了的历史(shi)正剧，如《太平年》《风(feng)禾尽起(qi)张居(ju)正》《阳(yang)明传》《大汉赋》等(deng)。

年代剧、家庭剧方(fang)面，还有杨幂、欧豪主演的《生万物(wu)》，白鹿(lu)、欧豪、翟(di)子路的《北上》，梅婷、田雨(yu)、陈昊宇的《好好的时代》，张国立、佟大为(wei)、梅婷的《老爸去(qu)相(xiang)亲》，亦(yi)舒(shu)IP改编剧《欢聚》，周(zhou)雨(yu)彤、吴越(yue)出演并与最近定档的《180重启计划》等(deng)。

“更重要的可能是(shi)，无(wu)论台播剧还是(shi)网剧，创作者需要走(zou)出跟风(feng)式、套路化的创作思(si)路，真正拿出一些(xie)有灵魂(hun)的故事和(he)人物(wu)。”曹璐认为(wei)，“在今天这个时代，不应该再出现家长爱看、孩子批判的内(nei)容。”

如何制造(zao)台播热剧，上一个行业(ye)版本已经有了明确(que)的答案(an)，而在当下，如何通过行业(ye)的自我(wo)升级打(da)造(zao)具(ju)有各圈(quan)层共识的好剧，或许是(shi)需要如《六姊妹》这样的大剧，更好完成(cheng)探索的方(fang)向。