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中新网台州2月22日(ri)电(胡(hu)丰盛 李佳宁 蒋玢熠)“这个就是《哪吒闹海》的人物造(zao)型设(she)计(ji)原始手稿，你看(kan)，这些形象塑造(zao)得(de)极为(wei)传神，尤其是喜怒哀乐的表情。”在(zai)浙江省(sheng)台州市三门县档案馆，三门籍美术家倪绍勇的学生章(zhang)宏晓戴上白手套，轻轻拂过泛黄的原始手稿。这些原始手稿，是2023年，倪绍勇过世(shi)后，其家人向三门县档案馆捐赠的。
《哪吒闹海》是1979年上海美术电影制片(pian)厂推(tui)出的中国首部(bu)宽银幕动画长片(pian)，被称为(wei)“中国动画学派”的巅峰之作。
在(zai)三门县档案馆留存的原始手稿共有(you)十四张(zhang)，包含哪吒、太(tai)乙真人、李靖(jing)、龙王等重要角色人物的造(zao)型设(she)计(ji)图(tu)、分镜脚本等。脚踩风(feng)火轮、身披(pi)混天绫的哪吒，每一处线条(tiao)都精准勾(gou)勒出他的英姿与神韵，仿(fang)佛随时从纸上跃出；李靖(jing)的铠甲纹样设(she)计(ji)，将商周青铜器元素巧(qiao)妙融入其中，增添人物的威严庄重；龙王的形象则(ze)将石窟艺(yi)术的神韵与动画角色设(she)计(ji)完(wan)美融合，承载着历(li)史文化(hua)的厚重感……这些原始手稿，为(wei)经典(dian)之作《哪吒闹海》塑造(zao)了令(ling)人难以忘怀的经典(dian)形象，更是中国动画艺(yi)术与传统文化(hua)深度交(jiao)融的珍贵见证(zheng)。
1979年版《哪吒闹海》手稿。三门县档案馆供图(tu)
值得(de)一提的是，人物造(zao)型设(she)计(ji)图(tu)上都备(bei)注了严格的要求，更显(xian)匠心：哪吒“形象要结实，多用直线、硬线”；龙王“胡(hu)须要尖，前二撮，后各三撮”；李靖(jing)“身长五个头，冬瓜(gua)脸”；管家“4个头长、眼月牙形，鼻(bi)圆”……这些细节无不彰显(xian)倪绍勇对(dui)艺(yi)术的精雕细琢。
倪绍勇于1964年踏入上海美术电影制片(pian)厂，随后调至(zhi)少年儿童出版社。因其渊博的学识和扎实的造(zao)型功底，被同事们亲切地称作“老夫子”。在(zai)艺(yi)术创(chuang)作的道路上，他成果斐然(ran)。在(zai)美术片(pian)领(ling)域，他为(wei)《长在(zai)屋子里的竹笋》精心设(she)计(ji)人物造(zao)型并(bing)绘制背景，该片(pian)荣获第三届萨格拉(la)布国际(ji)电影节一等奖；为(wei)《蝶双(shuang)飞(fei)》担任(ren)美术设(she)计(ji)，助力影片(pian)斩获第十八届中国电影金(jin)鸡奖最佳美术片(pian)奖以及上海电视台1997年度小百花奖。在(zai)图(tu)书插画方面，他为(wei)《上下五千年》精心配图(tu)，该书获得(de)中华(hua)人民(min)共和国新闻出版署颁发的第一届国家图(tu)书奖提名奖。此外，他创(chuang)作的水墨连环画《木兰从军》《愚(yu)公移山》同样备(bei)受(shou)赞誉，屡获殊荣。
“我这位相交(jiao)多年的老友，对(dui)待每一次(ci)创(chuang)作都倾(qing)尽(jin)心力。从前期(qi)深入实地采风(feng)，沉浸式地感受(shou)风(feng)土(tu)人情，到创(chuang)作时反复打磨每一处线条(tiao)、每一抹色彩，都一丝不苟，不放过任(ren)何(he)一个细微之处，只为(wei)呈现出最完(wan)美的艺(yi)术表达(da)。”三门籍电影导演、画家章(zhang)以谦先(xian)生满怀感慨(kai)地回忆道。
倪绍勇的《哪吒脑海》手稿。三门县档案馆提供
从手稿中的一笔一画到银幕上的每秒24帧，揭示的是中国动画“守正创(chuang)新”的初(chu)心。在(zai)如今的动画领(ling)域，《哪吒之魔童闹海》一经上映便迅速爆火，其导演饺子在(zai)诸多采访中，都毫不吝啬地表达(da)了对(dui)《哪吒闹海》的敬意。他曾多次(ci)提及，这部(bu)诞生于往(wang)昔岁月的经典(dian)之作为(wei)他提供了诸多宝贵的灵感，灵珠哪吒独特的造(zao)型设(she)计(ji)、哪吒舞动混天绫时的刚柔并(bing)济，无一不是对(dui)这一经典(dian)动画的匠心传承。