在大足石刻宝顶山景区，大批游客前来参观。黄(huang)舒 摄（人民视觉）

在距离山西云冈石窟900多公里之外的山东青岛城市传媒广场，云冈石窟第3窟以(yi)3D打印的形式与观众见面；在四川(chuan)三星堆博物馆(guan)新馆(guan)，游客通过VR技术跟(gen)随青铜大立人俯瞰鸭子河畔的三星堆遗址；在线上(shang)打开敦(dun)煌(huang)“数字藏经洞”，可以(yi)毫米级高精(jing)度地观察敦(dun)煌(huang)藏经洞文物……

当前，数字技术正在文博领域扮演起日益重要的角色(se)——不仅深度融入(ru)文物的考古发掘、保护修复，还通过沉浸式体验和互(hu)动式展示，使(shi)观众能更直(zhi)观、生动地感受中华文化的深厚底蕴与独特魅力，进一步拓展了文物保护的广度和深度。

技术修复，让古迹“重焕新生”

在重庆市宝顶山大佛湾，600余(yu)名演职人员手捧孔明灯(deng)，将其缓缓放(fang)飞至夜空，漫天的灯(deng)火如(ru)繁(fan)星闪烁(shuo)，照亮(liang)了崖壁上(shang)历经千年的唐宋石刻……在2025年央视春晚的重庆分会场，大足石刻以(yi)其独特的文化魅力惊艳亮(liang)相。

始建(jian)于初唐的大足石刻历经千年风雨，为何(he)依(yi)然神(shen)采奕奕？大足石刻研究院院长蒋思维表示，近年来，数字化技术已广泛用(yong)于大足石刻病害勘查研究、保护工(gong)程施工(gong)等过程，极大提升(sheng)了文物保护的科技含量。

相关技术修复人员借助三维激(ji)光扫描和倾斜摄影测量技术，全面采集文物数据信息，精(jing)准记录需要修复的位置和尺寸。针对文物内部的修复需求(qiu)，X射线探伤、地质雷达、红外热成像等数字探测技术的应用(yong)，也让文物内部的残缺细节得以(yi)清晰呈现。

大足石刻研究院还利用(yong)图形图像处理等技术，开展文物虚拟修复工(gong)作。据了解，这种虚拟修复不仅能最大程度地避免实际修复中的多次返工(gong)，还能在正式修复前为大足石刻科学保护修复提供最佳方案。

数字技术的介入(ru)，不仅让文物“重焕新生”，更让它们“走得更远”。

“石窟寺的数字化永生，是以(yi)我们这个时代的技术和使(shi)命感，向中华民族千百年来生生不息的文化传承致敬。”浙江大学文化遗产研究院副院长李(li)志荣教授介绍，浙江大学科研团(tuan)队历经20余(yu)年的探索，通过自主研发全球(qiu)领先的3D高保真数字测量与重建(jian)技术，成功实现了对中国多个代表性龛像的等比例复制。

早在2017年，浙大科研团(tuan)队就与云冈研究院合作，成功利用(yong)3D打印技术复原了云冈石窟第3窟西后室；2019年，团(tuan)队再次取得突破，研发出“积木式”云冈石窟第12窟等比例3D复制品。这些复制品由高分子材料制成，表面喷涂专门调(diao)制的云冈砂岩质感涂层，不仅外观逼(bi)真，还可拆卸、拼装、运输。据统计，自2010年以(yi)来，浙大科研团(tuan)队运用(yong)3D高保真数字测量与重建(jian)技术，已完成220项文物数字化考古调(diao)查工(gong)作。

“高精(jing)度扫描、3D打印、数字图像处理、大数据与云计算以(yi)及人工(gong)智能等技术，已成为现代文物修复的重要依(yi)托手段(duan)。”浙江大学艺术与考古学院教授郑霞告诉笔者，数字技术在文物修复领域正发挥着越来越重要的作用(yong)，与传统修复方法相比，数字技术通过高精(jing)度扫描和数据分析，能够(gou)在一定程度上(shang)减少主观判断(duan)导致的误差(cha)，对文物进行非接(jie)触式的检测也能够(gou)减少修复过程中对文物本体的损伤。

互(hu)动体验，让观展“动感十(shi)足”

白山巍峨，松水东流，春节假期期间，笔者走进吉林省博物院，一场别(bie)开生面的智慧导览之旅正在开展。在“白山松水的记忆——吉林省历史文化陈列”展厅，AR（增强现实）眼镜智慧导览以(yi)文物为核(he)心，将历史文化、地域文化与当下生活紧密相连，通过“故事(shi)化”的知识解读，为观众带来沉浸式的观展体验。

为了让不同年龄段(duan)和专业背景的观众都能获得最佳体验，AR眼镜智慧导览特别(bie)设(she)计了青少年版、普及版和专家版三种模式。笔者在“文明曙光”展区首先体验了青少年版，画面中卡通史前人类形象跃然眼前，知识介绍趣味盎然，三维立体动画如(ru)同3D电影，笔者仿佛置身于那个时代，与史前人类一起狩(shou)猎、采集，感受历史的脉动。

接(jie)着，在“汉唐古韵”展区，笔者切换到普及版，只见青铜器上(shang)的纹饰似乎(hu)在流动，陶俑的姿态(tai)栩栩如(ru)生，仿佛在讲述(shu)那个时代的辉煌(huang)与荣耀。通过手机扫描，笔者还看到了文物的动态(tai)复原效果，再配以(yi)人工(gong)智能生成的多语言讲解，让历史知识变得更加直(zhi)观和易懂。

在三星堆博物馆(guan)新馆(guan)，VR（虚拟现实）沉浸式体验项目也为观众带来了全新体验。“寻觅三星堆——祭祀(si)坑考古发掘现场”的VR沉浸式体验项目借助先进的LBE（多人大空间VR）技术，1∶1重构复原了遗址区保护大棚、考古发掘方舱、象牙库房(fang)等数字孪生场景。

据了解，整个体验项目时长30分钟，分为四个部分。序(xu)幕“青铜之路”，通过金(jin)面具(ju)等文物陈列场景，让观众了解三星堆遗址的基本情况；接(jie)着是“博物馆(guan)奇妙夜”，“复活”的青铜大立人带领观众登上(shang)青铜馆(guan)和新馆(guan)顶部，俯瞰三星堆遗址区、三星堆博物馆(guan)园(yuan)区和鸭子河，以(yi)飞行视角纵(zong)览三星堆周边状况；然后是“祭祀(si)坑探秘”，引导观众深入(ru)了解祭祀(si)坑文物埋藏、提取、实验分析等考古研究成果；最后是“飞跃三星堆遗址”，观众可“驾驶”一叶黄(huang)金(jin)面具(ju)，在三星堆古城、马牧河等虚拟复原的历史场景中穿梭(suo)，见证沧海桑田的变幻。

郑霞表示，数字技术应用(yong)的核(he)心目标(biao)是促进文物内涵的挖掘，使(shi)文物及其承载的信息更清晰生动地呈现，从而为观众打造深度的文化体验。中国国家博物馆(guan)推出的数智人“艾雯雯”，便是以(yi)更加亲(qin)切和现代化的形式拉近观众与文物的距离。

近日，在中国国家博物馆(guan)的古代中国展厅，身着素雅长裙的“艾雯雯”正微笑着向观众介绍文物。据介绍，“艾雯雯”利用(yong)语音合成技术和实时3D语音驱动技术，将文本合成为音频并实时驱动她的表情和肢(zhi)体动作。她不仅能清晰解读文物故事(shi)，还能与观众进行自然语言交互(hu)，回答各种问题，提供个性化的服(fu)务和建(jian)议。

在互(hu)动过程中，“艾雯雯”可以(yi)通过VR技术等，让观众看到文物的三维立体图像。例如(ru)，观众可以(yi)通过手势控制，让“艾雯雯”展示文物的不同角度，或者通过语音指令，让“艾雯雯”讲述(shu)文物的制作工(gong)艺。不仅如(ru)此，“艾雯雯”还拥(yong)有超强的自学习、自适应能力，能够(gou)不断(duan)更新、丰富自己的知识库。

中国国家博物馆(guan)相关负责人表示，依(yi)托国家博物馆(guan)143万余(yu)件馆(guan)藏文物，逾4000万全媒体矩阵稳定受众群体，“艾雯雯”将在线上(shang)线下展示中华文明优秀(xiu)成果。下一步，国家博物馆(guan)有望与国家智慧教育(yu)等相关平台合作，为广大公众，特别(bie)是青少年提供丰富云端文化资源。

“未来，在数字技术的支持下，博物馆(guan)将更加以(yi)观众为中心，从对观众的单向输出，转(zhuan)变为与观众双向互(hu)动，在此过程中，观众在展览中的参与度会进一步提高，不仅成为展览的互(hu)动者，也会成为内容的共创者。”郑霞说。

在线资源，让文物“走出深闺”

依(yi)靠数字技术，越来越多的文物正“走出深闺”，融入(ru)大众的日常(chang)生活。

2024年8月，由芒果数智打造的“山海”APP正式上(shang)线，这座没有围墙的博物馆(guan)，如(ru)同一座跨(kua)越时空的文化宝库，汇聚了海量的数字馆(guan)藏。从石器时代的古朴(pu)石陶，到秦汉时期的雄(xiong)浑文物，再到明清时代的精(jing)美瓷器，历史的脉络在这里清晰可见。

打开“山海”APP，用(yong)户可以(yi)360度无死角地旋转(zhuan)文物，把每一处细节都看得清清楚楚。更神(shen)奇的是，借助AI互(hu)动功能，“沉默”的文物仿佛一下子“活”了过来，进而“开口说话”。例如(ru)，当用(yong)户想了解一件汉代青铜鼎时，“山海”APP不仅会展示鼎上(shang)那些精(jing)美绝伦的纹饰，还会通过动画把古代工(gong)匠铸(zhu)造它的过程一一呈现。

值得一提的是，“山海”APP还藏着一个“宝藏功能”——个性化博物馆(guan)。用(yong)户可以(yi)根据自己的兴趣，打造一个专属的“私人博物馆(guan)”，把自己喜欢的文物一键收藏，并且(qie)还能把个性化博物馆(guan)转(zhuan)发给家人和朋友，邀(yao)请他们一起欣赏“私人”馆(guan)藏，听取这些文物背后的故事(shi)。

在APP之外，游戏与文博资源的结(jie)合也为文化体验带来了新的可能。

敦(dun)煌(huang)古老而神(shen)秘的故事(shi)和艺术宝藏一直(zhi)吸引着络绎不绝的游客。眼下，人们不必(bi)长途跋涉，就能亲(qin)身体验敦(dun)煌(huang)的魅力。由国家文物局指导、敦(dun)煌(huang)研究院与腾讯联(lian)合打造的超时空参与式博物馆(guan)“数字藏经洞”，运用(yong)高清数字照扫、全局动态(tai)光照、云游戏等游戏技术，生动复现藏经洞及其百年前室藏6万余(yu)卷珍(zhen)贵文物的历史场景，数字资产规模超过36G，画面精(jing)度达到4K影视级画质。

项目采用(yong)云游戏技术，使(shi)用(yong)户可以(yi)突破手机性能的限(xian)制，实现“零门槛”参与。每个用(yong)户都可以(yi)成为“数字国宝守(shou)护者”，一键“穿越”至晚唐、北宋、清末等历史时期。从洞窟的开凿到封藏万卷，再到文物流散和再次聚首，用(yong)户可以(yi)与历史人物互(hu)动，完成各种任(ren)务，解锁文物背后的故事(shi)。

比如(ru)，以(yi)敦(dun)煌(huang)遗书《归义军衙(ya)府(fu)酒破历》为故事(shi)主线的游戏设(she)计，巧妙地赋予了6个用(yong)户角色(se)与8个NPC（非玩家角色(se)）自然流畅的动作与表情，使(shi)他们栩栩如(ru)生。通过游戏化的背包、手记等交互(hu)设(she)置以(yi)及激(ji)励机制，结(jie)合游戏化的叙事(shi)和风格化的场景，玩家将沿着游戏的指引，逐步揭开《归义军衙(ya)府(fu)酒破历》被一分为三的背景，随着探索的深入(ru)，玩家不仅将亲(qin)历那段(duan)风云变幻的历史，还将亲(qin)手将这份珍(zhen)贵文献拼凑(cou)完整。

腾讯游戏“数字藏经洞”主策划薛晓黎在接(jie)受采访时表示，在文物细节呈现和用(yong)户体验方面，数字藏经洞实现了“高精(jing)复现”和“超写(xie)实”复现。该项目首次在数字世界中以(yi)毫米级高精(jing)度1∶1复刻了敦(dun)煌(huang)莫高窟第16窟和第17窟，使(shi)得数字世界的洞窟与真实世界几乎(hu)一模一样。