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电影是造梦的艺术，是一种依靠技术赋形的想象力(li)生(sheng)产。2025年(nian)春节档电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称(cheng)《哪吒2》）正(zheng)是这样一部电影作品，它不仅通过可以媲(bi)美好莱坞电影工业生(sheng)产模式的技术革(ge)新将传统文化符号转化为现代视觉景观，同时也大大超越短视频时代的观众(zhong)视觉感受，以巧妙的想象力(li)重构了观众(zhong)的沉浸式消费(fei)体(ti)验。《哪吒2》不仅取得票房与口碑的双重突破，还成为中国动画电影工业化进程中的里程碑式作品。

作为一种“想象力(li)生(sheng)产”，电影的核心在于将既有文化资(zi)源转化为可被市场接受的新叙事形态。《哪吒2》的想象力(li)生(sheng)产就主要体(ti)现在对经典(dian)文本与影视语(yu)言(yan)的创造性转化方面(mian)，即(ji)对之前文学影视中的经典(dian)形象与流行元素进行解构重组并赋予其新的生(sheng)命力(li)。比如主人公哪吒的“魔童”设定，不仅让人有耳目一新的感觉，也让哪吒之后的行为合(he)情合(he)理。烟熏妆、松(song)垮裤腿及略带痞气的不羁表(biao)情正(zheng)是哪吒作为魔童性格的外在表(biao)现。在《哪吒2》中哪吒是一个既会恶作剧又内心柔(rou)软，既会与命运抗争又渴望被爱，会在“身(shen)份(fen)焦虑”过程中寻(xun)找自我的“普通人”。必须承认，这个不听话的魔童是一个不省(sheng)心的哪吒也是一个有魅力(li)的鲜活(huo)哪吒，它会让观众(zhong)好奇这样的哪吒会发生(sheng)什么(me)样的故事，而后电影所聚焦的“家庭亲情”与个体(ti)成长相伴随的“反抗命运”主题才能够成立。应该(gai)说，这正(zheng)是电影勇于突破传统和极富想象力(li)的体(ti)现。同时，电影对《西游记》《封神演义》等古典(dian)神话的现代化改编也并非(fei)简单的复刻，而是通过技术手(shou)段实(shi)现视觉化转译。例如，“三头(tou)六臂”神通的设计摒弃西方机(ji)械美学，转而从敦煌飞天壁(bi)画中提取粒子(zi)特效的灵感，形成“以虚写实(shi)”的东方玄幻(huan)意境(jing)。这种化用既满足了观众(zhong)对传统符号的认知(zhi)惯性，又以技术奇观强化了观众(zhong)的沉浸式消费(fei)。