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陈子善 上海文史研究馆馆员

中华书局去年12月出版的陈引驰(chi)著(zhu)《文脉(mai)的演进》，大32开精(jing)装，厚达540余页，拿在手里沉(chen)甸甸的。这其实是一部中国文学史，书名(ming)就别致。

复旦(dan)大学中文系有写文学史的传统。较(jiao)早的有赵景深的《中国文学小(xiao)史》，1928年由光华书局推出后，先后印(yin)行二十余版次，应是其著(zhu)作中印(yin)次最多的一种。其后有刘大杰的《中国文学发展史》，一再修订。改革(ge)开放后，是颇获好(hao)评的章培恒、骆玉明的《中国文学史》。现(xian)在，《文脉(mai)的演进》问世了。

作者的学术视野敏锐而宽广。老一辈学者写中国文学史很少引用外国理论，《文脉(mai)的演进》就不然，对古今中外的引用多而且自然贴切，从观念到传播到场域，均有所涉猎。又(you)如书中写到现(xian)代诗(shi)人戴望舒，就特别指(zhi)出其名(ming)字“望舒”是指(zhi)月亮，现(xian)代文学研究者可能(neng)也未必知晓。

在我看来，讲(jiang)中国文学史，什么该讲(jiang)，什么不该讲(jiang)，并不是最重要的，关键在于能(neng)否(fou)自成一家言。像此(ci)书这样从上古到近世一路讲(jiang)下来，不仅让读者有所得，也让读者有所思(si)，这就很难得。特别是作者鲜(xian)明地提出了中国文学的“三(san)个轴心时代”。第一个“先秦时代”，写得最详细；第二个“中唐到唐宋之(zhi)交”，写得提纲(gang)挈领；第三(san)个“近现(xian)代到新文学兴起”，虽然篇幅最少，但鞭辟入里，又(you)有详注，对古典文学与近现(xian)代文学关系的辨析，对翻译文学重要性的强调，都打开了进一步思(si)考的空间。