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嵌地几(ji)何云纹铜敦
青铜大鸟头
《瑞鹤(he)图》局部
金面铜人头像
今年的春节(jie)档电(dian)影，《哪吒2》硬核出圈，成为中国电(dian)影史上首部、全亚洲首部票房过(guo)百亿元的影片。在这部传奇的动画里，藏(cang)着不少古老(lao)的文物(wu)宝藏(cang)，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活”啦！
天元鼎
极具商代青铜鼎的纹饰特色
天元鼎精彩地展现(xian)了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇(chong)高(gao)地位与(yu)无上权威。
无论(lun)是以哪种形(xing)态出现(xian)的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整(zheng)体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常见(jian)的饕餮纹与(yu)云雷纹。大鼎整(zheng)体呈现(xian)出的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一(yi)辙。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三(san)足或圈足，它是一(yi)种盛食(shi)器，用于盛装稻稷等谷物(wu)，盛行于春秋晚期(qi)至战(zhan)国晚期(qi)，上面的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜(yi)，装饰得整(zheng)个(ge)青铜敦精致华美(mei)。
而电(dian)影中对古代纹样的借鉴处还有很多：少年哪吒在陈塘(tang)关(guan)城墙上留下(xia)的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破(po)天元鼎变身之后，脸部出现(xian)火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王之子(zi)的身份；李(li)靖和殷夫人身着甲(jia)胄(zhou)的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸甲(jia)旁边所连接的弧形(xing)，亦是参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有一(yi)种凶猛狞(ning)厉之感，用来装饰甲(jia)胄(zhou)更能凸显人物(wu)的勇猛威严。结合李(li)靖夫妇是守卫陈塘(tang)关(guan)的总兵，也(ye)在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合适不过(guo)。
结界兽
我为什么越来越绿了？
剧里两只蠢(chun)萌蠢(chun)萌的结界兽也(ye)跟着火了。这两只结界兽在电(dian)影中的身份不一(yi)般，是元始天尊送给太乙真人的礼物(wu)。虽然他俩个(ge)头、智商都不是很高(gao)，但长相却十分幽默，乍一(yi)看有种外星人的感觉。
粗眉结界兽有着夸(kua)张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与(yu)三(san)星堆遗址出土的“金面铜人头像”经(jing)典元素高(gao)度契合。这个(ge)头像通(tong)高(gao)42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫(bian)垂于脑后，发辫(bian)上端用宽带套束(shu)，具有浓郁的地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂(lou)空，制作极为精致，给人以权威与(yu)神圣之感。
卷鼻结界兽形(xing)象则综合了三(san)星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形(xing)铃(ling)等多种元素。最(zui)明显的表现(xian)在于卷鼻结界兽的卷鼻子(zi)，这一(yi)设计与(yu)青铜大鸟头的嘴部造型极为相似(si)。这个(ge)鸟头通(tong)高(gao)40.3厘米，是三(san)星堆遗址出土的鸟类造型器物(wu)中体量最(zui)大的。鸟与(yu)蜀族之关(guan)系极为密切，几(ji)代蜀王直接以鸟为名，也(ye)证明了这一(yi)点。
有网友(you)说与(yu)五年前上映的电(dian)影《哪吒1》相比，这两个(ge)小家(jia)伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似(si)金黄色，在商周时代被(bei)称为“金”或“吉金”，其合金成分是锡青铜和铅锡青铜。三(san)星堆的青铜器以铅锡青铜这种三(san)元合金构成的青铜器最(zui)多。它们在出土之前，已(yi)经(jing)被(bei)埋藏(cang)了数千年的时光，在自然环境中发生(sheng)了一(yi)系列的化学反应后表面产生(sheng)青绿色铜锈，因而被(bei)后人唤作“青铜”。
其实，由于自身成分和腐蚀(shi)环境的不同，青铜器的锈色还可(ke)以有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色就会更加复杂。
玉虚宫屋顶
源(yuan)自宋(song)徽宗赵佶的传世(shi)名作《瑞鹤(he)图》
作为阐教的核心场(chang)景，玉虚宫的设计堪(kan)称中式美(mei)学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕梁画栋(dong)中融入“高(gao)处不胜寒(han)”的哲学隐喻(yu)。玉虚宫的建(jian)筑线条刚柔并济，既保留了传统宫殿的对称庄重，又通(tong)过(guo)飞檐翘角的动态曲线打破(po)沉闷。
在哪吒前往玉虚宫时，有一(yi)群仙(xian)鹤(he)飞舞，其中两只仙(xian)鹤(he)落(luo)在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一(yi)幕灵感源(yuan)自宋(song)徽宗赵佶的传世(shi)名作《瑞鹤(he)图》。
《瑞鹤(he)图》描绘了北宋(song)政和二年上元节(jie)次日(ri)夜晚，汴(bian)京有群鹤(he)在宫殿上方飞舞，最(zui)后有两只仙(xian)鹤(he)停驻在宫殿鸱吻上的场(chang)景。鸱吻是中国古代建(jian)筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形(xing)，有避邪、防火之意，是古代建(jian)筑不可(ke)或缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓(yu)意天降祥瑞、国泰民安(an)。
宋(song)徽宗赵佶的《瑞鹤(he)图》非常精细地描绘了宋(song)代宫殿的形(xing)象，此时的鸱吻形(xing)象尾部除呼应相对外，向天际略(lue)微翘，鱼尾形(xing)象更加柔韧，富(fu)于动感，此法与(yu)北宋(song)年间的“建(jian)筑国家(jia)标准”《营(ying)造法式》中的描述一(yi)致。从宋(song)徽宗的《瑞鹤(he)图》看，北宋(song)的鸱吻在造型上已(yi)经(jing)具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀可(ke)见(jian)，只是与(yu)后世(shi)鸱吻比较仍保留了一(yi)些唐(tang)代高(gao)而挺拔的瘦劲感。
《哪吒2》中的文物(wu)“彩蛋”还有很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的武器设计融合了商朝时期(qi)的青铜刀和唐(tang)代的关(guan)刀等等，所有这些都体现(xian)了电(dian)影对中式传统文化的吸收运用，将东方美(mei)学的韵味发挥得淋漓尽致。（记者 陈品）