在大足(zu)石刻宝(bao)顶山景区，大批游客前来参观。黄舒 摄（人(ren)民视觉）

在距离山西云冈石窟(ku)900多公里之外(wai)的山东(dong)青(qing)岛城市传媒广场，云冈石窟(ku)第(di)3窟(ku)以3D打印的形式与观众见面；在四川三星堆博物馆(guan)新(xin)馆(guan)，游客通(tong)过VR技术跟随青(qing)铜大立人(ren)俯(fu)瞰(kan)鸭子河畔(pan)的三星堆遗址；在线上打开敦煌“数字(zi)藏经洞”，可以毫米级高精度地(di)观察(cha)敦煌藏经洞文(wen)物……

当前，数字(zi)技术正(zheng)在文(wen)博领域扮演起日益重要的角色——不仅深度融入文(wen)物的考古发掘、保护修复，还通(tong)过沉浸式体验和互动式展示，使观众能更直观、生动地(di)感(gan)受中华(hua)文(wen)化的深厚底蕴与独特魅力，进一步拓展了文(wen)物保护的广度和深度。

技术修复，让古迹“重焕新(xin)生”

在重庆市宝(bao)顶山大佛湾，600余名演职人(ren)员手捧孔明灯，将其缓缓放飞至夜空，漫天的灯火如繁(fan)星闪烁，照亮了崖壁上历(li)经千年(nian)的唐宋石刻……在2025年(nian)央视春(chun)晚的重庆分会(hui)场，大足(zu)石刻以其独特的文(wen)化魅力惊艳亮相。

始建于初唐的大足(zu)石刻历(li)经千年(nian)风雨，为(wei)何依然神采奕奕？大足(zu)石刻研究院院长(chang)蒋思维表示，近年(nian)来，数字(zi)化技术已广泛用(yong)于大足(zu)石刻病害勘查研究、保护工程施工等过程，极大提升了文(wen)物保护的科(ke)技含量(liang)。

相关技术修复人(ren)员借(jie)助三维激光扫(sao)描和倾斜摄影(ying)测(ce)量(liang)技术，全面采集文(wen)物数据信息，精准记录需要修复的位置和尺寸。针对文(wen)物内部的修复需求(qiu)，X射线探伤、地(di)质雷达、红外(wai)热(re)成像等数字(zi)探测(ce)技术的应(ying)用(yong)，也让文(wen)物内部的残缺(que)细节得以清(qing)晰(xi)呈现。

大足(zu)石刻研究院还利用(yong)图形图像处理等技术，开展文(wen)物虚拟修复工作。据了解，这种(zhong)虚拟修复不仅能最大程度地(di)避免实际修复中的多次(ci)返工，还能在正(zheng)式修复前为(wei)大足(zu)石刻科(ke)学保护修复提供最佳(jia)方案。

数字(zi)技术的介入，不仅让文(wen)物“重焕新(xin)生”，更让它们“走得更远”。

“石窟(ku)寺(si)的数字(zi)化永生，是(shi)以我们这个(ge)时代的技术和使命(ming)感(gan)，向中华(hua)民族千百年(nian)来生生不息的文(wen)化传承致敬。”浙江大学文(wen)化遗产研究院副院长(chang)李志(zhi)荣教授(shou)介绍，浙江大学科(ke)研团队历(li)经20余年(nian)的探索，通(tong)过自主研发全球(qiu)领先的3D高保真数字(zi)测(ce)量(liang)与重建技术，成功(gong)实现了对中国(guo)多个(ge)代表性龛像的等比例复制。

早在2017年(nian)，浙大科(ke)研团队就与云冈研究院合作，成功(gong)利用(yong)3D打印技术复原(yuan)了云冈石窟(ku)第(di)3窟(ku)西后室；2019年(nian)，团队再次(ci)取(qu)得突破(po)，研发出“积(ji)木式”云冈石窟(ku)第(di)12窟(ku)等比例3D复制品。这些复制品由(you)高分子材料制成，表面喷涂专门调制的云冈砂岩质感(gan)涂层，不仅外(wai)观逼真，还可拆卸、拼装、运输。据统计，自2010年(nian)以来，浙大科(ke)研团队运用(yong)3D高保真数字(zi)测(ce)量(liang)与重建技术，已完成220项文(wen)物数字(zi)化考古调查工作。

“高精度扫(sao)描、3D打印、数字(zi)图像处理、大数据与云计算(suan)以及人(ren)工智能等技术，已成为(wei)现代文(wen)物修复的重要依托手段(duan)。”浙江大学艺术与考古学院教授(shou)郑霞告诉笔者，数字(zi)技术在文(wen)物修复领域正(zheng)发挥着越(yue)来越(yue)重要的作用(yong)，与传统修复方法相比，数字(zi)技术通(tong)过高精度扫(sao)描和数据分析，能够在一定程度上减(jian)少主观判(pan)断导致的误差，对文(wen)物进行非接触式的检测(ce)也能够减(jian)少修复过程中对文(wen)物本(ben)体的损伤。

互动体验，让观展“动感(gan)十(shi)足(zu)”

白山巍峨(e)，松水东(dong)流，春(chun)节假期期间，笔者走进吉林(lin)省博物院，一场别(bie)开生面的智慧导览之旅正(zheng)在开展。在“白山松水的记忆——吉林(lin)省历(li)史文(wen)化陈列”展厅，AR（增强现实）眼镜智慧导览以文(wen)物为(wei)核心，将历(li)史文(wen)化、地(di)域文(wen)化与当下生活紧密相连，通(tong)过“故事化”的知识解读，为(wei)观众带来沉浸式的观展体验。

为(wei)了让不同年(nian)龄(ling)段(duan)和专业背景的观众都能获得最佳(jia)体验，AR眼镜智慧导览特别(bie)设计了青(qing)少年(nian)版、普及版和专家版三种(zhong)模式。笔者在“文(wen)明曙光”展区首先体验了青(qing)少年(nian)版，画(hua)面中卡通(tong)史前人(ren)类形象跃然眼前，知识介绍趣味盎然，三维立体动画(hua)如同3D电影(ying)，笔者仿佛置身(shen)于那个(ge)时代，与史前人(ren)类一起狩猎(lie)、采集，感(gan)受历(li)史的脉动。

接着，在“汉(han)唐古韵(yun)”展区，笔者切(qie)换到普及版，只见青(qing)铜器上的纹饰(shi)似乎(hu)在流动，陶俑(yong)的姿态栩(xu)栩(xu)如生，仿佛在讲述那个(ge)时代的辉煌与荣耀。通(tong)过手机扫(sao)描，笔者还看到了文(wen)物的动态复原(yuan)效果，再配以人(ren)工智能生成的多语言讲解，让历(li)史知识变得更加直观和易懂(dong)。

在三星堆博物馆(guan)新(xin)馆(guan)，VR（虚拟现实）沉浸式体验项目也为(wei)观众带来了全新(xin)体验。“寻(xun)觅三星堆——祭祀坑考古发掘现场”的VR沉浸式体验项目借(jie)助先进的LBE（多人(ren)大空间VR）技术，1∶1重构复原(yuan)了遗址区保护大棚、考古发掘方舱(cang)、象牙库房等数字(zi)孪生场景。

据了解，整个(ge)体验项目时长(chang)30分钟，分为(wei)四个(ge)部分。序幕“青(qing)铜之路”，通(tong)过金(jin)面具等文(wen)物陈列场景，让观众了解三星堆遗址的基本(ben)情况；接着是(shi)“博物馆(guan)奇(qi)妙夜”，“复活”的青(qing)铜大立人(ren)带领观众登上青(qing)铜馆(guan)和新(xin)馆(guan)顶部，俯(fu)瞰(kan)三星堆遗址区、三星堆博物馆(guan)园区和鸭子河，以飞行视角纵览三星堆周边状况；然后是(shi)“祭祀坑探秘(mi)”，引导观众深入了解祭祀坑文(wen)物埋藏、提取(qu)、实验分析等考古研究成果；最后是(shi)“飞跃三星堆遗址”，观众可“驾驶”一叶黄金(jin)面具，在三星堆古城、马牧河等虚拟复原(yuan)的历(li)史场景中穿梭(suo)，见证沧海桑田的变幻。

郑霞表示，数字(zi)技术应(ying)用(yong)的核心目标是(shi)促进文(wen)物内涵的挖掘，使文(wen)物及其承载的信息更清(qing)晰(xi)生动地(di)呈现，从而为(wei)观众打造(zao)深度的文(wen)化体验。中国(guo)国(guo)家博物馆(guan)推出的数智人(ren)“艾雯雯”，便是(shi)以更加亲切(qie)和现代化的形式拉近观众与文(wen)物的距离。

近日，在中国(guo)国(guo)家博物馆(guan)的古代中国(guo)展厅，身(shen)着素雅长(chang)裙的“艾雯雯”正(zheng)微笑(xiao)着向观众介绍文(wen)物。据介绍，“艾雯雯”利用(yong)语音合成技术和实时3D语音驱动技术，将文(wen)本(ben)合成为(wei)音频并实时驱动她的表情和肢体动作。她不仅能清(qing)晰(xi)解读文(wen)物故事，还能与观众进行自然语言交互，回答各(ge)种(zhong)问题，提供个(ge)性化的服务和建议。

在互动过程中，“艾雯雯”可以通(tong)过VR技术等，让观众看到文(wen)物的三维立体图像。例如，观众可以通(tong)过手势控制，让“艾雯雯”展示文(wen)物的不同角度，或者通(tong)过语音指令，让“艾雯雯”讲述文(wen)物的制作工艺。不仅如此，“艾雯雯”还拥有超(chao)强的自学习、自适应(ying)能力，能够不断更新(xin)、丰富自己的知识库。

中国(guo)国(guo)家博物馆(guan)相关负责人(ren)表示，依托国(guo)家博物馆(guan)143万余件馆(guan)藏文(wen)物，逾4000万全媒体矩(ju)阵稳定受众群体，“艾雯雯”将在线上线下展示中华(hua)文(wen)明优秀成果。下一步，国(guo)家博物馆(guan)有望与国(guo)家智慧教育等相关平台合作，为(wei)广大公众，特别(bie)是(shi)青(qing)少年(nian)提供丰富云端文(wen)化资源。

“未(wei)来，在数字(zi)技术的支持(chi)下，博物馆(guan)将更加以观众为(wei)中心，从对观众的单向输出，转变为(wei)与观众双向互动，在此过程中，观众在展览中的参与度会(hui)进一步提高，不仅成为(wei)展览的互动者，也会(hui)成为(wei)内容(rong)的共(gong)创者。”郑霞说。

在线资源，让文(wen)物“走出深闺”

依靠数字(zi)技术，越(yue)来越(yue)多的文(wen)物正(zheng)“走出深闺”，融入大众的日常生活。

2024年(nian)8月，由(you)芒果数智打造(zao)的“山海”APP正(zheng)式上线，这座(zuo)没(mei)有围墙的博物馆(guan)，如同一座(zuo)跨越(yue)时空的文(wen)化宝(bao)库，汇聚了海量(liang)的数字(zi)馆(guan)藏。从石器时代的古朴石陶，到秦汉(han)时期的雄(xiong)浑文(wen)物，再到明清(qing)时代的精美(mei)瓷器，历(li)史的脉络(luo)在这里清(qing)晰(xi)可见。

打开“山海”APP，用(yong)户(hu)可以360度无死(si)角地(di)旋转文(wen)物，把每一处细节都看得清(qing)清(qing)楚楚。更神奇(qi)的是(shi)，借(jie)助AI互动功(gong)能，“沉默”的文(wen)物仿佛一下子“活”了过来，进而“开口说话”。例如，当用(yong)户(hu)想了解一件汉(han)代青(qing)铜鼎时，“山海”APP不仅会(hui)展示鼎上那些精美(mei)绝伦的纹饰(shi)，还会(hui)通(tong)过动画(hua)把古代工匠铸造(zao)它的过程一一呈现。

值得一提的是(shi)，“山海”APP还藏着一个(ge)“宝(bao)藏功(gong)能”——个(ge)性化博物馆(guan)。用(yong)户(hu)可以根据自己的兴趣，打造(zao)一个(ge)专属的“私人(ren)博物馆(guan)”，把自己喜欢(huan)的文(wen)物一键收藏，并且还能把个(ge)性化博物馆(guan)转发给家人(ren)和朋友，邀请他(ta)们一起欣赏“私人(ren)”馆(guan)藏，听取(qu)这些文(wen)物背后的故事。

在APP之外(wai)，游戏与文(wen)博资源的结合也为(wei)文(wen)化体验带来了新(xin)的可能。

敦煌古老而神秘(mi)的故事和艺术宝(bao)藏一直吸引着络(luo)绎不绝的游客。眼下，人(ren)们不必(bi)长(chang)途跋涉，就能亲身(shen)体验敦煌的魅力。由(you)国(guo)家文(wen)物局(ju)指导、敦煌研究院与腾讯联合打造(zao)的超(chao)时空参与式博物馆(guan)“数字(zi)藏经洞”，运用(yong)高清(qing)数字(zi)照扫(sao)、全局(ju)动态光照、云游戏等游戏技术，生动复现藏经洞及其百年(nian)前室藏6万余卷(juan)珍贵文(wen)物的历(li)史场景，数字(zi)资产规(gui)模超(chao)过36G，画(hua)面精度达到4K影(ying)视级画(hua)质。

项目采用(yong)云游戏技术，使用(yong)户(hu)可以突破(po)手机性能的限制，实现“零门槛”参与。每个(ge)用(yong)户(hu)都可以成为(wei)“数字(zi)国(guo)宝(bao)守护者”，一键“穿越(yue)”至晚唐、北宋、清(qing)末等历(li)史时期。从洞窟(ku)的开凿到封藏万卷(juan)，再到文(wen)物流散和再次(ci)聚首，用(yong)户(hu)可以与历(li)史人(ren)物互动，完成各(ge)种(zhong)任务，解锁(suo)文(wen)物背后的故事。

比如，以敦煌遗书(shu)《归义军衙府酒破(po)历(li)》为(wei)故事主线的游戏设计，巧妙地(di)赋予了6个(ge)用(yong)户(hu)角色与8个(ge)NPC（非玩家角色）自然流畅的动作与表情，使他(ta)们栩(xu)栩(xu)如生。通(tong)过游戏化的背包、手记等交互设置以及激励机制，结合游戏化的叙事和风格(ge)化的场景，玩家将沿着游戏的指引，逐步揭开《归义军衙府酒破(po)历(li)》被一分为(wei)三的背景，随着探索的深入，玩家不仅将亲历(li)那段(duan)风云变幻的历(li)史，还将亲手将这份珍贵文(wen)献拼凑完整。

腾讯游戏“数字(zi)藏经洞”主策(ce)划薛晓黎在接受采访时表示，在文(wen)物细节呈现和用(yong)户(hu)体验方面，数字(zi)藏经洞实现了“高精复现”和“超(chao)写实”复现。该项目首次(ci)在数字(zi)世界中以毫米级高精度1∶1复刻了敦煌莫(mo)高窟(ku)第(di)16窟(ku)和第(di)17窟(ku)，使得数字(zi)世界的洞窟(ku)与真实世界几乎(hu)一模一样。