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嵌地几何云纹铜敦
青铜大鸟头
《瑞鹤图》局部(bu)
金面铜人头像
今年的春节档(dang)电影，《哪吒(zha)2》硬核出圈，成为中国电影史上(shang)首部(bu)、全亚(ya)洲首部(bu)票房(fang)过百亿元的影片。在这部(bu)传奇的动画里，藏着(zhe)不少古老的文物宝藏，它们(men)穿越千年，悄悄地在银幕上(shang)“复活”啦！
天元鼎
极具商代青铜鼎的纹饰(shi)特(te)色
天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着(zhe)阐教在诸教中的崇高地位与无上(shang)权威(wei)。
无论是以(yi)哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰(shi)特(te)色。小(xiao)鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁(bian)足鼎的腹(fu)部(bu)和柱足设计；大鼎纹饰(shi)融合了青铜器常见的饕(tao)餮纹与云雷(lei)纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名(ming)叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆腹(fu)、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至战国晚期，上(shang)面的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰(shi)得整个青铜敦精致华美。
而电影中对古代纹样的借鉴处还有很多：少年哪吒(zha)在陈塘关城(cheng)墙上(shang)留下的脚印，每道(dao)纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹；小(xiao)哪吒(zha)上(shang)衣衣身(shen)处有莲花纹样，哪吒(zha)冲(chong)破(po)天元鼎变身(shen)之后，脸部(bu)出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上(shang)的云雷(lei)纹和水纹，契合他西海龙王之子的身(shen)份；李靖和殷夫人身(shen)着(zhe)甲(jia)胄的花纹，很大程度上(shang)参考了饕(tao)餮纹，胸甲(jia)旁边所连(lian)接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面装饰(shi)中的角造型。兽面本身(shen)具有一种凶猛狞厉之感，用来装饰(shi)甲(jia)胄更能(neng)凸(tu)显人物的勇猛威(wei)严。结合李靖夫妇是守卫陈塘关的总兵，也在剧中斩妖除魔，这样的纹样再(zai)合适不过。
结界兽
我为什么越来越绿了？
剧里两(liang)只蠢(chun)萌蠢(chun)萌的结界兽也跟着(zhe)火了。这两(liang)只结界兽在电影中的身(shen)份不一般，是元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智(zhi)商都不是很高，但长相却十分幽默，乍一看有种外星人的感觉。
粗眉结界兽有着(zhe)夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特(te)征与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经典元素高度契合。这个头像通高42.5厘(li)米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上(shang)端用宽带套束，具有浓郁(yu)的地方(fang)民族发式风格。金面罩(zhao)用金皮(pi)捶拓而成，大小(xiao)、造型和铜头像面部(bu)特(te)征相同，眼眉部(bu)镂空，制作极为精致，给人以(yi)权威(wei)与神圣之感。
卷鼻结界兽形象则综合了三星堆的青铜大面具、金面罩(zhao)青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种元素。最明显的表(biao)现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部(bu)造型极为相似(si)。这个鸟头通高40.3厘(li)米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量(liang)最大的。鸟与蜀族之关系极为密切(qie)，几代蜀王直接以(yi)鸟为名(ming)，也证明了这一点。
有网友(you)说与五(wu)年前上(shang)映(ying)的电影《哪吒(zha)1》相比，这两(liang)个小(xiao)家伙好像越来越绿了。青铜，因(yin)原色近似(si)金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合金成分是锡(xi)青铜和铅锡(xi)青铜。三星堆的青铜器以(yi)铅锡(xi)青铜这种三元合金构(gou)成的青铜器最多。它们(men)在出土之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然环境中发生(sheng)了一系列的化学反应后表(biao)面产生(sheng)青绿色铜锈，因(yin)而被后人唤作“青铜”。
其实，由于自身(shen)成分和腐(fu)蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以(yi)有黄、红、紫(zi)、白(bai)、灰色等20多种颜(yan)色，当古人在青铜器上(shang)进行镀(du)锡(xi)、鎏(liu)金、镶嵌、彩绘等装饰(shi)后，青铜器表(biao)面的颜(yan)色就会更加复杂。
玉虚宫屋顶
源(yuan)自宋徽宗赵佶的传世名(ming)作《瑞鹤图》
作为阐教的核心场景，玉虚宫的设计堪称中式美学的集大成者。纯白(bai)如玉的琼楼玉宇以(yi)泼墨山水为基底，雕梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚(gang)柔(rou)并济，既保留了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破(po)沉闷。
在哪吒(zha)前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两(liang)只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上(shang)。这一幕灵感源(yuan)自宋徽宗赵佶的传世名(ming)作《瑞鹤图》。
《瑞鹤图》描绘了北宋政和二(er)年上(shang)元节次(ci)日夜晚，汴京有群鹤在宫殿上(shang)方(fang)飞舞，最后有两(liang)只仙鹤停驻(zhu)在宫殿鸱吻上(shang)的场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正(zheng)脊的重要装饰(shi)，多塑造成龙形，有避(bi)邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部(bu)分。赵佶将此(ci)景绘于绢(juan)上(shang)，寓意天降祥瑞、国泰民安。
宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》非常精细(xi)地描绘了宋代宫殿的形象，此(ci)时的鸱吻形象尾部(bu)除呼应相对外，向天际略(lue)微翘，鱼尾形象更加柔(rou)韧，富于动感，此(ci)法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从(cong)宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在造型上(shang)已经具备明清(qing)鸱吻的特(te)征，“剑柄”也依稀可见，只是与后世鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺拔(ba)的瘦劲感。
《哪吒(zha)2》中的文物“彩蛋”还有很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的武器设计融合了商朝时期的青铜刀和唐代的关刀等等，所有这些都体现了电影对中式传统文化的吸收运用，将东方(fang)美学的韵味发挥得淋漓尽致。
文/本报记(ji)者 陈品