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《哪吒(zha)2》的配乐将(jiang)中外音乐风(feng)格巧妙融合,既饱含深厚的文化底蕴,又(you)不乏国际化的多元(yuan)表达,展现了民族精神与创新能力。
根据灯塔专业版(ban)数据,截至2月19日,《哪吒(zha)之魔童闹海》(以下(xia)简称《哪吒(zha)2》)票房达123.74亿元(yuan),目前位居(ju)全球电影票房第9位。在创造票房奇迹的过(guo)程中,音乐作为电影创作的重(zhong)要组成部分,为《哪吒(zha)2》增(zeng)添了更多艺术感染(ran)力。《哪吒(zha)2》的配乐将(jiang)中外音乐风(feng)格巧妙融合,既饱含深厚的中华文化底蕴,又(you)不乏国际化的多元(yuan)表达,展现了民族精神与创新能力。
影片的原创配乐由朱芸编、杨芮和(he)阿鲲3位音乐人操刀,他们与导演饺(jiao)子紧(jin)密合作,深挖角色性格与叙事结构,使音乐与电影丝丝相扣(kou)。朱芸编自幼学习二胡,并在英国深造现代音乐制作,跨文化的背景使他在创作中能够(gou)游刃有余地将(jiang)中西(xi)方音乐元(yuan)素结合在一起。影片中,传统乐器如唢(suo)呐、二胡、笛(di)子和(he)古筝等的运用,赋予音乐浓郁的中华韵味(wei),这些东方乐器独特的声音,在管弦乐队衬托下(xia),形成影片特有的音乐风(feng)格与文化张力。
中国戏曲、曲艺元(yuan)素的巧妙运用也是影片配乐的一大亮点。锣(luo)鼓、唢(suo)呐以及戏曲唱腔和(he)念白持续融入(ru)影片,哪吒(zha)的形象设计、动作、表情(qing)等都与京剧武生的唱念做打有许(xu)多相似之处。影片开篇(pian)采用京剧风(feng)格的配乐和(he)天津曲艺的元(yuan)素,将(jiang)陈塘关的市井(jing)气息和(he)喜(xi)剧效果拉(la)满,奠(dian)定了整部影片的文化基调,而太(tai)乙真人的方言化幽默台词与轻盈的民乐更是绝配。
影片配乐的另一大特色是民族音乐与重(zhong)金属(shu)摇(yao)滚乐的结合。哪吒(zha)与敖丙“火与冰(bing)”完(wan)成合体(ti)并与恶势(shi)力决斗的场景中,酷炫的电吉他和(he)弦诠(quan)释了两(liang)位年轻人的叛(pan)逆与正义(yi)感,而龙王之间的打斗配乐则借鉴了类似外国大片《碟中谍(die)》中的经典元(yuan)素,通过(guo)短小旋律或和(he)声在不同音高上重(zhong)复出现的手法,使打斗场面更显紧(jin)张激(ji)烈,引人入(ru)胜。
此外,影片配乐还巧妙地融入(ru)不同国家和(he)地区的音乐元(yuan)素。在宝莲盛(sheng)开片段中,中国贵州侗族女声合唱的侗族大歌为影片增(zeng)添了东方神韵;在天元(yuan)鼎下(xia)沉时,中国蒙古族音乐人的呼麦演唱营造了神秘感和(he)压迫(po)感,增(zeng)强了影像的表现力;土拨鼠熬药片段则融入(ru)近似于非洲民族音乐的节奏韵律,鼓点与三弦的配合丰富了影片的音乐层次;在东海龙王敖光变(bian)人形和(he)哪吒(zha)、敖丙与东海群妖合力破鼎等宏大场面的刻画中,中国传统民乐与西(xi)方交响乐团的结合,营造出宏大声场。
《哪吒(zha)2》的音乐创作并未完(wan)全复制以往中外动画电影配乐的成功模版(ban),而是发掘了中国动画电影配乐的独特路径。例如美国迪士尼的配乐往往遵(zun)循标准化的叙事结构;日本(ben)宫崎骏动画里久石让的配乐更注重(zhong)个性化的表达,通常以简约的旋律、细腻的和(he)声变(bian)化为特色。《哪吒(zha)2》的配乐在西(xi)方古典音乐创作的主体(ti)理论框架内,积极融入(ru)中国本(ben)土音乐元(yuan)素,既体(ti)现民族特色与家国情(qing)怀,又(you)符(fu)合现代观众的审(shen)美口味(wei)。