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近年来(lai)，中国(guo)漆画艺(yi)术呈现蓬勃发展(zhan)态势，特别是第十四届全国(guo)美术作(zuo)品展(zhan)览漆画展(zhan)区，集中展(zhan)示了当代漆画在题材、内容、形式、语言和风(feng)格等方面的变革与突破，奏响创新乐章。

当代漆画创作(zuo)内容广泛，诸多作(zuo)品展(zhan)现出宏(hong)大叙(xu)事气魄，彰显(xian)鲜明时代特色。如(ru)程向军《长城颂(song)》亮相中国(guo)共产党历史展(zhan)览馆，获第四届“中国(guo)美术奖”评委会特别奖，开启漆画的国(guo)家叙(xu)事新篇(pian)章；陈国(guo)《天路——国(guo)槐绿(lu)》巧妙融合“复兴号”“拉林铁路”等元素，展(zhan)现国(guo)家建设新成果。不少创作(zuo)者还围(wei)绕民生日常展(zhan)开创作(zuo)，像张明远《国(guo)泰民安》以朴拙的语言刻画了白墙黑瓦的农家院落(luo)，展(zhan)开一幅充(chong)满生机的美好画卷。既记录(lu)国(guo)家辉煌成就，也描绘百姓生活点滴(di)，漆画在不断拓展(zhan)内容边界(jie)的过程中，展(zhan)示着时代发展(zhan)的多彩图景。

漆画技(ji)法语言也呈现多元融合趋势。如(ru)刘文辉、陈聪景合作(zuo)的《我爱(ai)我家》综合运用中国(guo)画工笔技(ji)法与漆性材料(liao)，在人物造型上实现新突破，尽显(xian)传统(tong)文化(hua)韵味与现代审(shen)美意趣；何志辉《秋岸藕丰》则以传统(tong)漆画技(ji)法为基石(shi)，吸收油画造型语言，在人物结构、形体塑造及空间处理上表现出色，拓宽了漆画在人物题材创作(zuo)方面的艺(yi)术表现力(li)。

值得注意的是，漆画发展(zhan)既需创作(zuo)的繁荣(rong)，也需理论的指引。虽然漆画界(jie)已有《中国(guo)漆艺(yi)美术史》《中国(guo)现代漆画》《江西漆艺(yi)美术史》等理论著作(zuo)，但当下漆画理论建设滞后(hou)于创作(zuo)实践(jian)的问题仍然明显(xian)。一些创作(zuo)者缺乏对艺(yi)术本体的深度(du)思考，创作(zuo)元素“多余”而非“多元”；漆性材料(liao)的较强包容性，使部分作(zuo)品沦为“材料(liao)的堆砌场”；有些作(zuo)品题材同质化(hua)，缺乏思想深度(du)；还有些作(zuo)品直接挪用或简单模仿中国(guo)画、油画等图式……这些现象呼唤着业界(jie)加强漆画理论建设，包括对漆画历史渊源和发展(zhan)脉络(luo)的深度(du)梳理，对漆画独特艺(yi)术语言的学术观察，对漆画表现对象的拓展(zhan)、社会功能的实现、审(shen)美范式的制定等展(zhan)开整体性研究。简而言之，构建漆画理论体系可从以下四个维度(du)着手。