金面铜人头像

今(jin)年的春节档(dang)电影，《哪吒2》硬核出圈，成(cheng)为中国电影史上首部(bu)、全亚洲(zhou)首部(bu)票(piao)房过百(bai)亿元的影片。在这部(bu)传奇的动画里，藏着不少古老的文(wen)物宝藏，它们(men)穿越(yue)千年，悄(qiao)悄(qiao)地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文(wen)化(hua)。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权威。

无论是以哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁(bian)足鼎的腹部(bu)和柱足设计(ji)；大鼎纹饰融合了青铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至战(zhan)国晚期，上面的涡云纹、蟠(fan)虺纹搭配(pei)得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。

  而电影中对古代纹样的借鉴处还有很(hen)多：少年哪吒在陈(chen)塘关城墙上留(liu)下的脚(jiao)印(yin)，每道纹路都暗合西周青铜器蟠(fan)螭(chi)纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破(po)天元鼎变(bian)身之后，脸部(bu)出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙(bing)衣缘上的云雷纹和水纹，契合他(ta)西海龙王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲(jia)胄的花纹，很(hen)大程度上参考了饕餮纹，胸甲(jia)旁(pang)边(bian)所连(lian)接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有一种凶猛狞厉之感，用来装饰甲(jia)胄更能(neng)凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇是守(shou)卫陈(chen)塘关的总兵，也(ye)在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合适不过。

结界兽

我(wo)为什么越(yue)来越(yue)绿了？

剧里两(liang)只(zhi)蠢萌蠢萌的结界兽也(ye)跟着火了。这两(liang)只(zhi)结界兽在电影中的身份不一般，是元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他(ta)俩个头、智商都不是很(hen)高，但长相却(que)十分(fen)幽(you)默，乍一看(kan)有种外星人的感觉(jue)。

粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经(jing)典元素高度契合。这个头像通高42.5厘(li)米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有浓郁的地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓(tuo)而成(cheng)，大小、造型和铜头像面部(bu)特征相同(tong)，眼眉部(bu)镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽形象则综(zong)合了三星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种元素。最明(ming)显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计(ji)与青铜大鸟头的嘴(zui)部(bu)造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘(li)米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名，也(ye)证明(ming)了这一点。

有网友(you)说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两(liang)个小家伙(huo)好像越(yue)来越(yue)绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合金成(cheng)分(fen)是锡(xi)青铜和铅锡(xi)青铜。三星堆的青铜器以铅锡(xi)青铜这种三元合金构(gou)成(cheng)的青铜器最多。它们(men)在出土之前，已经(jing)被埋藏了数千年的时光，在自(zi)然环境中发生了一系列的化(hua)学反(fan)应后表面产生青绿色铜锈，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自(zi)身成(cheng)分(fen)和腐蚀环境的不同(tong)，青铜器的锈色还可(ke)以有黄、红(hong)、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀(du)锡(xi)、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色就会更加复杂。

玉虚宫屋顶

源自(zi)宋徽(hui)宗赵佶的传世名作《瑞鹤图》

作为阐教的核心场(chang)景，玉虚宫的设计(ji)堪称中式美学的集大成(cheng)者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕梁(liang)画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留(liu)了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破(po)沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两(liang)只(zhi)仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源自(zi)宋徽(hui)宗赵佶的传世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元节次日夜晚，汴京有群鹤在宫殿上方飞舞，最后有两(liang)只(zhi)仙鹤停(ting)驻在宫殿鸱吻上的场(chang)景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正(zheng)脊的重要装饰，多塑造成(cheng)龙形，有避(bi)邪、防火之意，是古代建筑不可(ke)或缺的部(bu)分(fen)。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰(tai)民安(an)。

宋徽(hui)宗赵佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾(wei)部(bu)除呼应相对外，向天际略(lue)微(wei)翘，鱼尾(wei)形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标(biao)准”《营造法式》中的描述一致。从(cong)宋徽(hui)宗的《瑞鹤图》看(kan)，北宋的鸱吻在造型上已经(jing)具备(bei)明(ming)清鸱吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀可(ke)见，只(zhi)是与后世鸱吻比较仍保留(liu)了一些唐(tang)代高而挺拔的瘦(shou)劲感。

《哪吒2》中的文(wen)物“彩蛋”还有很(hen)多，比如七(qi)色宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉(lu)，敖光的武器设计(ji)融合了商朝(chao)时期的青铜刀和唐(tang)代的关刀等等，所有这些都体现了电影对中式传统文(wen)化(hua)的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。（记者 陈(chen)品）