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| 《花样年华》剧照(zhao) |
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文/胡广欣
鉴定对象(xiang)：《花样年华》
上映日(ri)期：2月14日(ri)
时间是王家卫电影的(de)母题，经过25年的(de)发酵再看《花样年华》，感受或许也因(yin)此不同。以前人们谈论(lun)这部电影，关键词总(zong)离不开优雅和美丽；重(zhong)映之后，更多的(de)讨论(lun)却围绕着(zhe)“出轨”二字进行。“出轨”的(de)确是串联起片中人物的(de)重(zhong)要线(xian)索：20世纪60年代，苏丽珍和周慕云(yun)两家搬进一(yi)间住户多是上海人的(de)公(gong)寓，成为了邻居。两人的(de)伴(ban)侣背着(zhe)他们有了婚外情；于是苏丽珍与周慕云(yun)凑(cou)在一(yi)起，试图搞明白伴(ban)侣为何出轨，却在不知不觉间对彼此产生了相似的(de)情愫。
但倘若关注重(zhong)点只在“出轨”，那就未免太轻视《花样年华》了。按王家卫自(zi)己(ji)的(de)说法，这部电影其(qi)实是一(yi)个关于秘密的(de)故事(shi)。在那个保守的(de)年代，苏丽珍与周慕云(yun)如何守住自(zi)己(ji)的(de)秘密——这个秘密，一(yi)开始是被(bei)伴(ban)侣背叛，后来(lai)是爱上对方。我始终(zhong)觉得，王家卫的(de)电影，需要关注的(de)从来(lai)不是故事(shi)本身，而是氛围和人物的(de)状(zhuang)态。《花样年华》里，秘密滋生暧昧，暧昧又催生浪漫，王家卫不仅把旗袍(pao)、烟雾和绣花拖鞋拍得性感，甚至还把电饭煲、云(yun)吞面这些最具烟火气的(de)东西转化(hua)成浪漫的(de)符号，光是这种对氛围感的(de)营造，已(yi)经能让人拍手叫好。
苏丽珍与周慕云(yun)这段关系所具有的(de)不稳定和暂时性，也正是影片中最迷人、也最有戏剧张力的(de)地方。他们的(de)关系注定无法长久——要么退(tui)一(yi)步，重(zhong)回陌生人状(zhuang)态；要么进一(yi)步，成为另一(yi)对偷情的(de)人。苏丽珍一(yi)直都在给出自(zi)己(ji)的(de)答案——“我们不会成为他们那样的(de)人”。在我看来(lai)，周慕云(yun)的(de)船(chuan)票已(yi)经是这段关系的(de)终(zhong)点，后续(xu)的(de)故事(shi)都只是涟漪。
如果把这种暂时性看作理解电影的(de)基点，便不难理解为什么电影后段要加入戴高乐将军访(fang)问柬埔寨的(de)新闻片段。其(qi)实王家卫一(yi)直喜欢用这种看似与主线(xian)无关的(de)事(shi)件作为手段，将故事(shi)的(de)主人公(gong)拉回到广阔(kuo)的(de)世界中。正如张曼玉当年那个著名的(de)解读一(yi)样，王家卫拉远镜头(tou)，告诉观众(zhong)世界其(qi)实还有其(qi)他事(shi)情正在发生。电影只不过是把镜头(tou)对准某些人物在某个时间段的(de)某些遭遇(yu)，放大(da)再放大(da)，呈现在大(da)银(yin)幕前。而作为观众(zhong)的(de)我们，只是掀开了帘子的(de)一(yi)角，窥见世界上另外两个陌生人的(de)某一(yi)段生活切(qie)片。银(yin)幕之外，世界很大(da)，他们的(de)生活也还有很长。对我来(lai)说，这就是王家卫的(de)浪漫。
现在再看《花样年华》，我更感谢这部电影留下了最美好的(de)切(qie)片。正值创作巅峰的(de)王家卫，以及最佳状(zhuang)态的(de)张曼玉与梁朝(chao)伟。那的(de)确是一(yi)个回不去的(de)花样年华，不是吗？
