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近年(nian)来，中国漆画艺术呈(cheng)现蓬勃发展态势，特别是第十四届(jie)全国美术作品展览(lan)漆画展区，集中展示了(le)当代漆画在题材、内容、形式(shi)、语言和风格等(deng)方面的变革与(yu)突破，奏(zou)响创新乐章。

当代漆画创作内容广泛，诸多作品展现出宏(hong)大叙事气魄(po)，彰显鲜明时代特色。如程向军《长城颂》亮相中国共产党历史展览(lan)馆，获第四届(jie)“中国美术奖”评委会特别奖，开启漆画的国家叙事新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉(la)林铁(tie)路”等(deng)元素，展现国家建设新成果。不少创作者还围绕民生日(ri)常(chang)展开创作，像张明远《国泰民安》以朴拙的语言刻画了(le)白墙黑瓦的农家院落，展开一幅充满生机的美好画卷。既记录(lu)国家辉煌成就，也描绘百姓(xing)生活点滴，漆画在不断拓展内容边界的过程中，展示着时代发展的多彩图景。

漆画技法语言也呈(cheng)现多元融合趋势。如刘文(wen)辉、陈聪景合作的《我爱我家》综(zong)合运(yun)用中国画工笔技法与(yu)漆性材料(liao)，在人物造型上实现新突破，尽显传统文(wen)化韵味与(yu)现代审美意趣；何志辉《秋岸藕丰》则以传统漆画技法为基石，吸收油(you)画造型语言，在人物结构、形体塑造及空间处理上表现出色，拓宽了(le)漆画在人物题材创作方面的艺术表现力。

值得注(zhu)意的是，漆画发展既需创作的繁荣，也需理论的指引。虽然(ran)漆画界已有《中国漆艺美术史》《中国现代漆画》《江西(xi)漆艺美术史》等(deng)理论著作，但当下漆画理论建设滞后于创作实践的问题仍然(ran)明显。一些创作者缺乏对艺术本体的深度思考，创作元素“多余”而非“多元”；漆性材料(liao)的较强包容性，使部(bu)分作品沦为“材料(liao)的堆砌场”；有些作品题材同质化，缺乏思想深度；还有些作品直接挪用或简单模(mo)仿中国画、油(you)画等(deng)图式(shi)……这些现象呼唤着业(ye)界加强漆画理论建设，包括对漆画历史渊源和发展脉络的深度梳(shu)理，对漆画独(du)特艺术语言的学(xue)术观察，对漆画表现对象的拓展、社会功能(neng)的实现、审美范式(shi)的制定等(deng)展开整体性研究。简而言之，构建漆画理论体系可从以下四个维度着手。