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回顾2024年的演出(chu)市场，几乎每(mei)个月都有不(bu)同的戏剧节在全国各地举办。戏剧节能够拓展艺术(shu)的国际视(shi)野和本土创新，积(ji)极推动文化的深度交流与对话，是连接地方与全国、中国与世界(jie)的重要文化纽带(dai)。
戏剧节独特的场域特性和专业机制，使其成为(wei)发(fa)现和扶(fu)植新作的关键平台。在特定时间中，资(zi)深戏剧创作者、评(ping)论家、学(xue)者、剧场运营者等专业人士的集中参与和推荐，能够有效提升优秀作品的曝光(guang)度与认可度。创作者尤其是青年创作者与核心观众群体的紧密联结，也让他们的作品更容易在丰盈的戏剧氛围中脱(tuo)颖而出(chu)。与爱丁堡国际艺术(shu)节、阿维尼翁戏剧节等国际知名艺术(shu)节一样(yang)，中国戏剧节已成为(wei)青年艺术(shu)家和新兴剧团先锋探(tan)索的重要舞台。乌镇戏剧节“青年竞演单元”11年来为(wei)逾万人提供机会，发(fa)掘出(chu)陈(chen)明昊、吴(wu)彼(bi)、丁一滕等青年戏剧力(li)量，这些导(dao)演后续不(bu)断创作出(chu)成熟作品，实现了从新人扶(fu)植到艺术(shu)深耕的良性循环。
戏剧节对文旅经济有明显的拉动作用，也最直接地塑造(zao)地方品牌形象。大凉山戏剧节推动当地道路修建、公共设施升级和服(fu)务体系优化，基础设施的完善(shan)又吸引更多游客，促进了当地文旅相关产业的发(fa)展。乌镇戏剧节成功打造(zao)了“文化乌镇”的品牌，使乌镇实现了从单纯观光(guang)经济到文化体验经济的转(zhuan)型。
戏剧节也是地方文化展示和传播(bo)的重要平台。老舍(she)戏剧节将《骆驼祥子》《狼(lang)烟北平》等具有浓郁京味儿特色的经典文学(xue)作品搬(ban)上舞台，将文本的静态(tai)载体转(zhuan)化为(wei)舞台的多维呈现。戏剧节还丰富了城市文化内涵，桂林艺术(shu)节以欧阳予倩、田(tian)汉等人1944年发(fa)起的“西南(nan)剧展”为(wei)根(gen)基，将中国话剧先驱的艰难跋涉和抗战戏剧的光(guang)辉成果带(dai)回公众视(shi)野，彰显了革(ge)命精神(shen)和艺术(shu)文脉在当代的延续，让山水胜地桂林增(zeng)添了戏剧记(ji)忆与文化精神(shen)。
我们也要看到，蓬勃繁荣的戏剧节也面临(lin)着诸多挑战。怎样(yang)明确差异化定位？如何将短暂(zan)的节庆热情(qing)转(zhuan)化为(wei)持(chi)久的文化参与？这需要举办方平衡好经济效益与文艺创作，严格遴选机制，提升策(ce)划(hua)专业化和管理现代化，让戏剧节从短期的文化盛事转(zhuan)变为(wei)推动经济发(fa)展、文化传承和交流的长期驱动力(li)，更好实现其独特价值。
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）