不过，对于作品的吐槽也同时(shi)存在(zai)，主要集(ji)中在(zai)选(xuan)角层面。

剧中，一众45岁+的中生(sheng)代演员们齐齐扮嫩，饰演二十来(lai)岁的角色，尽管(guan)有(you)演技(ji)的加持，但也弥补不了青春感(gan)的缺失，让本是母女(nu)关系的梅婷与邬君(jun)梅，站在(zai)一起像姐妹，梅婷与年(nian)幼(you)的妹妹们站在(zai)一起则(ze)像母女(nu)。

这种年(nian)龄与角色的反差(cha)让不少(shao)年(nian)轻观(guan)众直呼“别扭”，观(guan)众不禁质疑，为(wei)何不能选(xuan)用青年(nian)演员来(lai)过渡这段剧情呢？

实际上，《六姊妹》并非首部出现中生(sheng)代演员“扮嫩”现象的年(nian)代剧。

家庭年(nian)代剧《生(sheng)逢灿烂的日子》中，同样45岁+的果静林(lin)、张嘉益、姜武等人，饰演三十岁左右的年(nian)轻人，违和感(gan)满满；年(nian)代情感(gan)剧《情深(shen)缘起》中，五十多岁的刘嘉玲梳(shu)着两个复古的小辫子，饰演三十多岁的顾曼璐，同样令人出戏；《珠江人家》中，四十多岁的杨(yang)烁饰演二十多岁的角色，虽然做了齐刘海造(zao)型，但脸上的皱纹出卖了他的年(nian)纪。

与此(ci)同时(shi)，年(nian)代剧中流量演员与角色不适配的问题也屡见不鲜。

除了上述提(ti)到的《小巷人家》中的范丞丞，此(ci)前《胡同》中的赵露思、侯明昊；《哈尔滨一九四四》中的杨(yang)幂(mi)；《南来(lai)北往》中的金晨，都曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑

上述两大选(xuan)角问题看似不同，实则(ze)反映(ying)出同一个现象：年(nian)代剧选(xuan)角困境。

曾经(jing)，年(nian)代剧主要面向中老年(nian)观(guan)众，随着电视(shi)台的没落，这一题材一度沉(chen)寂。然而，近些年(nian)，随着《人世间》《乔家的儿女(nu)》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒年(nian)代》等优秀年(nian)代剧的出现，让年(nian)代剧重新焕发光彩(cai)，不仅收视(shi)率表现不俗，部分作品的网络(luo)热度也相当高。

不过，播出平台的迭代也带来(lai)了不同的做剧思路。

以前，年(nian)代剧主要在(zai)电视(shi)台播出，通常由具有(you)国民度的演员主演，如(ru)今，大部分项(xiang)目都由视(shi)频平台主控并在(zai)网站播出，为(wei)了吸引更多年(nian)轻观(guan)众，年(nian)代剧中的青年(nian)角色选(xuan)角逐渐向流量演员靠拢。

选(xuan)角导演尖(jian)尖(jian)透露，如(ru)今年(nian)代剧选(xuan)角难度日益增加，演员不仅要与角色形(xing)象贴合(he)，还要具备流量，同时(shi)最好有(you)类似作品的历史大数(shu)据可供参(can)考。

“青年(nian)角色选(xuan)角的难度在(zai)于，要平衡(heng)好流量与角色匹(pi)配度这两个因素(su)。”尖(jian)尖(jian)说道。

然而，年(nian)代剧的主要受众依然是中老年(nian)观(guan)众，随着年(nian)代剧在(zai)电视(shi)台的重新崛起，以及(ji)视(shi)频平台将剧卖给电视(shi)台的收入(ru)在(zai)其总营(ying)收中所占(zhan)比例逐渐增大，使得制作者在(zai)引入(ru)流量演员的同时(shi)，仍(reng)需保留原有(you)的做剧思路，即让中生(sheng)代演员“坐镇”，以确保作品的品质与市场竞争(zheng)力。

当然，平台对于年(nian)代剧的青睐并非仅仅是因为(wei)卖给电视(shi)台能获得收益，即使不卖给电视(shi)台，平台自身在(zai)打(da)造(zao)精(jing)品剧时(shi)，也会主动寻求这些演技(ji)派班底，因为(wei)他们是年(nian)代剧的核心，也是精(jing)品剧的基石。

只有(you)将优秀且(qie)不出戏的年(nian)轻演员与质感(gan)中生(sheng)代演员搭配，再加上老戏骨的加持，才有(you)可能成就一部优质年(nian)代剧。

由此(ci)，为(wei)了避免中老年(nian)观(guan)众流失，大部分制作方会选(xuan)择让中生(sheng)代演员早早出场，从(cong)而出现了50岁演员出演二十多岁角色，不得不“扮嫩”的情况(kuang)。

“作为(wei)这部戏的招(zhao)牌，这些中生(sheng)代演员不能出镜太晚，一是怕观(guan)众等不到明星走人，二是这部戏请演员的钱主要花给他们了，这个钱是要有(you)效果的。”

尖(jian)尖(jian)说，“这是请明星的一个潜在(zai)共识(shi)，就是请他们来(lai)吸引观(guan)众的，所以要尽可能多出镜，不管(guan)是明星还是制作方，这应该都是约定俗成的惯例，而且(qie)演员对自己的戏份也有(you)要求。”

这种情况(kuang)并非年(nian)代剧独有(you)，其他题材的剧也存在(zai)类似问题。例如(ru)一些偶像剧为(wei)了避免粉丝(si)流失，会让三四十岁的演员饰演十几岁的高中生(sheng)。

之(zhi)前有(you)制片人也曾对搜(sou)狐(hu)娱乐透露，为(wei)了避免粉丝(si)观(guan)众不满，涉及(ji)角色小时(shi)候的戏份，他们都是能缩减就缩减，最多一两集(ji)就拍完。

不同的是，其他题材剧，大多都以角色成年(nian)后的戏份为(wei)主，小时(shi)候的戏份少(shao)一点影响不大，而年(nian)代剧，大多都是从(cong)角色小时(shi)候一直讲到老年(nian)，时(shi)间跨度大，想要完整展现主角的成长线，基本上要换(huan)三四版演员才行。

比如(ru)《小巷人家》中的庄图南，仅小时(shi)候到青年(nian)这段戏份就换(huan)了三版演员，相对完整地展现了这段成长戏。《六姊妹》中的何家丽虽然也有(you)三版演员，但直接让梅婷出演二十多岁的何家丽，并且(qie)与陆毅上演初恋戏，属实有(you)点“着急”。

“能够被这个阵容吸引的观(guan)众，符合(he)这部剧的受众画像，他们希望更早看到这些明星，这是正常的思维方式，也是制片人必须考虑的观(guan)众情绪(xu)。”

制片人吴(wu)聪说，“这样一来(lai)，让中生(sheng)代演员早出场在(zai)当下市场环(huan)境中是合(he)理的选(xuan)择，只是如(ru)今市场成熟了，年(nian)轻观(guan)众进(jin)来(lai)了，他们对审美有(you)了更高要求，并且(qie)不做‘沉(chen)默(mo)的观(guan)众’，他们的意见一定程度上也影响着剧的口碑，这点超出了行业以往的经(jing)验。”

困境背后的行业根源

随着越(yue)来(lai)越(yue)多的年(nian)轻观(guan)众入(ru)坑年(nian)代剧，对年(nian)代剧的制作也产生(sheng)了一定的影响，比如(ru)流量演员的加入(ru)，以及(ji)对中生(sheng)代演员“扮嫩”现象的讨论愈发激烈。

那么，这一问题是否有(you)解(jie)决的办(ban)法呢？在(zai)吴(wu)聪看来(lai)，难度很大。

吴(wu)聪直言，扮演一个时(shi)代跨度大的角色，表演出其在(zai)不同时(shi)代的状态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运(yun)气(qi)，演戏靠灵气(qi)，随着年(nian)龄增长，演技(ji)能力却没有(you)相应提(ti)升，导致“扮嫩”失败。另一方面，技(ji)术的发展让过去(qu)一些处理方式变得不再适用，高清画质放大了演员的年(nian)龄感(gan)，观(guan)众对磨皮等后期处理手段也变得极为(wei)敏感(gan)，甚至会产生(sheng)逆反心理。多种因素(su)叠加，让“扮嫩”这一选(xuan)角问题愈发凸显。

“观(guan)众能够接受演员扮老，但不能接受他们扮嫩，这也是很多演员到了一定年(nian)纪必须要转型的内在(zai)逻辑。”吴(wu)聪说道。

那么，是否可以挑选(xuan)一些年(nian)轻演员来(lai)出演呢？

“年(nian)代剧的受众特性决定了，这类剧需要一批具有(you)国民认知(zhi)的演员，尤其是在(zai)目前中老年(nian)观(guan)众认知(zhi)里‘大牌’的演员。”

吴(wu)聪说，“然而，这样的演员，在(zai)青年(nian)演员群体中寥寥无几，原因在(zai)于，最近十年(nian)的演员培(pei)养都是基于流量逻辑，当行业想要回归制作大剧时(shi)，才发现能够请得起又(you)有(you)国民度的演员，年(nian)龄都偏大了。”

此(ci)外，制作方“吸引年(nian)轻观(guan)众就用流量演员”的选(xuan)角逻辑，不但没有(you)很好地解(jie)决这个问题，反而衍生(sheng)出另一个问题。如(ru)此(ci)一来(lai)，形(xing)成了一个暂时(shi)无解(jie)的行业闭环(huan)：流量演员担不起年(nian)代剧的质感(gan)，中生(sheng)代演员只能被迫在(zai)剧中扮嫩。

从(cong)更深(shen)层次来(lai)看，这一看似简单的选(xuan)角问题，背后折射出的是行业面临的系统性困境。

“当下年(nian)轻观(guan)众的审美需求与十年(nian)前，甚至是五年(nian)前都不一样，也跟当下电视(shi)端的中老年(nian)观(guan)众不一样。”

吴(wu)聪说，“年(nian)轻人爱上看年(nian)代剧，制作方当然喜闻乐见，但数(shu)据证(zheng)明，当下年(nian)代剧的主要受众，依旧是那些不怎么在(zai)意表演质量和内容匹(pi)配度，更注重年(nian)代场景、经(jing)历和背景共情，并有(you)熟悉演员出现的中老年(nian)观(guan)众。”

事实上，年(nian)代剧在(zai)网络(luo)端取得高热度的难度较大，而在(zai)电视(shi)台取得高收视(shi)率则(ze)相对容易。因此(ci)，相比努力迎合(he)年(nian)轻观(guan)众的审美需求，或许深(shen)耕中老年(nian)市场，继续(xu)沿用传统的制作模式更为(wei)简单。

这也不难理解(jie)，为(wei)什么年(nian)轻观(guan)众对此(ci)类现象的讨论一直此(ci)起彼(bi)伏，但制作端的改变很少(shao)。

“不是没有(you)不被吐槽‘扮嫩’的演员，但那样的阵容，一部剧可能请不起”。吴(wu)聪无奈地说，“同时(shi)，把明星当作普(pu)通演员来(lai)打(da)造(zao)作品，也是过于奢侈的一件事。”

综上所述，想要探索出一条既能满足观(guan)众审美需求，又(you)能兼顾市场效益的年(nian)代剧选(xuan)角新路径，依旧任(ren)重道远。