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评价一部报告(gao)文学(xue)作品有许多(duo)方便简易(yi)的(de)角度：题(ti)材是重大的(de)，采访是艰苦的(de)，表现是真实(shi)的(de)，等等。而文学(xue)性往往成(cheng)为一个看上去来(lai)不及探讨的(de)“枝节”问题(ti)。事实(shi)上，文学(xue)性至关重要。
近10年来(lai)，报告(gao)文学(xue)创作的(de)热度和(he)强度有目(mu)共睹(du)，且有不少值得关注的(de)特(te)点。
聚焦国之大者的(de)创作抱(bao)负愈加彰显(xian)。改(gai)革开放的(de)伟大成(cheng)就，新时代经济社会(hui)的(de)巨变，对革命历史的(de)回望，对重大事件、典型(xing)人物的(de)记录，报告(gao)文学(xue)作家总是呼应着时代召唤，发出(chu)文学(xue)的(de)强音。有很(hen)多(duo)重大题(ti)材，小(xiao)说家还来(lai)不及反(fan)应，创作上的(de)跟进也(ye)没那么快，报告(gao)文学(xue)能够迅速补上，显(xian)现其敏感与敏锐(rui)。
题(ti)材选择越来(lai)越宽阔。许多(duo)报告(gao)文学(xue)作家努(nu)力以(yi)更专业化的(de)态(tai)度和(he)素养，去表现专业领域尤其是科技领域的(de)人物故事。当今时代，科技发展迅猛，社会(hui)分工(gong)越来(lai)越细，各领域的(de)专业化程(cheng)度越来(lai)越高，作家在相关领域知识储备(bei)的(de)多(duo)少决定(ding)着作品的(de)成(cheng)败。这就对创作者提出(chu)了更高要求。航天、医药、人工(gong)智能、桥梁建筑、旧城改(gai)造等领域和(he)主题(ti)，都有相应的(de)报告(gao)文学(xue)作品问世，我们已经看到作家们的(de)努(nu)力及其成(cheng)效。
作品的(de)厚度和(he)容(rong)量普遍(bian)增(zeng)加。长篇报告(gao)文学(xue)几乎(hu)成(cheng)为报告(gao)文学(xue)创作的(de)主流(liu)。就像小(xiao)说领域是长篇小(xiao)说一家独大一样，著(zhu)作型(xing)的(de)长篇报告(gao)文学(xue)成(cheng)为创作者的(de)普遍(bian)追求。这样的(de)情(qing)形，也(ye)与前述的(de)题(ti)材重大、历史脉络(luo)较长、人物众多(duo)、专业化程(cheng)度普遍(bian)较高的(de)客观情(qing)形有关。创作者已经不满足于概述式的(de)描写，读者也(ye)希望从中得到更加丰富的(de)知识，包括相关领域的(de)专业知识。
重大主题(ti)、专业表达、长篇叙事，构成(cheng)了当前报告(gao)文学(xue)创作的(de)基本风貌。报告(gao)文学(xue)在朝着这样“专”而“大”的(de)路径发展时，纠(jiu)缠在其周围的(de)议论也(ye)愈加多(duo)重。直面、梳理(li)、分析这些声音，对报告(gao)文学(xue)的(de)繁荣发展殊(shu)为重要。
最为突出(chu)的(de)是如何加强报告(gao)文学(xue)的(de)读者接(jie)受(shou)。随着报告(gao)文学(xue)的(de)长度不断增(zeng)加，中短篇报告(gao)文学(xue)越来(lai)越不受(shou)重视，无论推介、评奖，都以(yi)长篇为主。长篇巨制式的(de)作品客观上限(xian)制了社会(hui)公众的(de)接(jie)受(shou)，要知道一部报告(gao)文学(xue)书籍动辄近百元，读者还要花足够多(duo)的(de)时间才能完(wan)成(cheng)阅读，许多(duo)作品因为篇幅过长而没有得到及时有效的(de)读者检验。作家在创作之初应有读者意识，一部报告(gao)文学(xue)作品不仅是为了给所写领域、地方、机构记录一段历史，提供一种有人物有故事的(de)“年鉴”或(huo)“志书”，还要能满足社会(hui)公众对某一陌生领域、事件、人物热切及时的(de)关注。这就意味着报告(gao)文学(xue)要从一味求大求全中跳出(chu)来(lai)，重新思考其作为轻骑兵的(de)优势。
其次，如何厘清纪(ji)实(shi)与虚构的(de)关系(xi)。这是一个老问题(ti)，近年来(lai)也(ye)面临着新情(qing)况。小(xiao)说创作这些年出(chu)现纪(ji)实(shi)化的(de)趋势，故事发生地有现实(shi)依(yi)据(ju)，而且往往是作者的(de)故乡，作品讲述家族历史，引(yin)入方言俚语、民间习俗等，都强化了纪(ji)实(shi)色彩，使得纪(ji)实(shi)与虚构的(de)界(jie)限(xian)更加模糊。这种情(qing)况下(xia)，报告(gao)文学(xue)如何凸显(xian)其纪(ji)实(shi)的(de)特(te)质？一些作品通过大量的(de)人物对话，努(nu)力还原(yuan)现场感，但试想，一部描写已经发生了半个多(duo)世纪(ji)的(de)人物事件的(de)报告(gao)文学(xue)，要想在对话上如实(shi)还原(yuan)，是非常困(kun)难(nan)的(de)，要面临着是否真实(shi)的(de)质疑。可以(yi)说，在纪(ji)实(shi)与虚构的(de)问题(ti)上，报告(gao)文学(xue)作家比小(xiao)说家面对的(de)难(nan)题(ti)更复杂，处理(li)起来(lai)更棘手。
再(zai)次，报告(gao)文学(xue)的(de)文学(xue)性问题(ti)。很(hen)多(duo)报告(gao)文学(xue)作家都有这样一种强烈诉求，自己的(de)作品是文学(xue)作品，希望并且必须(xu)将其作为文学(xue)作品来(lai)对待。这是文学(xue)意识和(he)艺(yi)术性要求的(de)体现，却经常被有意无意地忽略(lue)。评论家评价一部报告(gao)文学(xue)作品有许多(duo)方便简易(yi)的(de)角度：题(ti)材是重大的(de)，采访是艰苦的(de)，表现是真实(shi)的(de)，等等。而文学(xue)性往往成(cheng)为一个看上去来(lai)不及探讨的(de)“枝节”问题(ti)。事实(shi)上，文学(xue)性至关重要。应该对报告(gao)文学(xue)作品的(de)文学(xue)质地给予特(te)别评述，同时还应从理(li)论上、从创作学(xue)的(de)角度，对其文学(xue)性提出(chu)要求。不得不说，一些报告(gao)文学(xue)作品在叙述上没有特(te)别用心，语言表达也(ye)不太讲究，细节化的(de)描写不够丰富、精彩，求大求全的(de)抱(bao)负盖过了对语言的(de)追求，没有达到和(he)主题(ti)高度相匹(pi)配的(de)艺(yi)术高度。
或(huo)许因为这样的(de)原(yuan)因，目(mu)前的(de)报告(gao)文学(xue)界(jie)，总被其他(ta)一些概念所冲击(ji)。纪(ji)实(shi)文学(xue)若即若离，似乎(hu)相对于报告(gao)文学(xue)，纪(ji)实(shi)文学(xue)更侧重亲历者的(de)追述，对过往人与事的(de)回忆更值得采信(xin)；“非虚构”异军突起，人们印象中非虚构的(de)题(ti)材往往没有那么重大，描写却又比较深入，小(xiao)人物小(xiao)事件折射出(chu)时代潮流(liu)，更具文学(xue)性追求。留给报告(gao)文学(xue)的(de)似乎(hu)就是以(yi)重大题(ti)材为主了。这样的(de)情(qing)形既缺少理(li)论上的(de)划分，也(ye)少有人讨论其中的(de)共性与差异、涵盖与交叉，报告(gao)文学(xue)由此(ci)面临创作学(xue)上的(de)生态(tai)危机。
从报告(gao)文学(xue)诞生时起，那些留在文学(xue)史上的(de)经典作品，本身就是文质兼美的(de)代表，因为有着对时代生活真实(shi)、真切、及时的(de)呼应，这一体裁的(de)优秀作品也(ye)更有广泛传播(bo)和(he)产生深远社会(hui)影响的(de)机会(hui)。作为现代社会(hui)应运而生的(de)文学(xue)体裁，报告(gao)文学(xue)应始终保持这样的(de)品质，以(yi)真实(shi)且有典型(xing)性的(de)人物故事，迅捷且具有超越性的(de)思想情(qing)感，浅显(xian)同时又极富艺(yi)术感染力的(de)文学(xue)语言，真正展现报告(gao)文学(xue)作家的(de)敏锐(rui)和(he)担当，展现报告(gao)文学(xue)鲜活的(de)生命力以(yi)及恒久(jiu)的(de)艺(yi)术魅力，发挥文学(xue)呼应时代召唤、讲好新时代中国故事、以(yi)文化人以(yi)艺(yi)通心的(de)不可替代的(de)作用。
（作者为中国作家协会(hui)副主席）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）