中(zhong)国艺术(shu)研究院教授支菲娜认为，传统文化题材(cai)电影的兴起，根本(ben)上缘于中(zhong)华(hua)优秀传统文化资源得到空前的重视和(he)大力的开发，深厚的历史文化资源为艺术(shu)创作提供了无穷无尽的宝藏。

宏观(guan)来(lai)看，在习近平文化思想的指引下，全(quan)社(she)会对传承和(he)弘扬好中(zhong)华(hua)优秀传统文化形成高度共识(shi)。创作层面(mian)来(lai)看，支菲娜认为，“一方面(mian)，创作者因此产生了挖掘民族(zu)文化的自(zi)觉性，另一方面(mian)，观(guan)众(zhong)也能(neng)从相关的电影作品中(zhong)获得文化身(shen)份的认同感和(he)自(zi)豪感。创作者发现传统文化里可(ke)以(yi)挖掘的题材(cai)还有(you)很多，哪怕是一些人们耳(er)熟能(neng)详的故事，也能(neng)从全(quan)新的角度进行诠释，在这个过程中(zhong)求新求变。”

“传统文化题材(cai)的影片之所(suo)以(yi)越来(lai)越受到观(guan)众(zhong)的认可(ke)，很大一部分原(yuan)因在于我们古老的神话和(he)故事中(zhong)蕴含着中(zhong)国人追求自(zi)由、嫉恶如仇、敢于同命运抗争的力量，它具有(you)一种蓬勃旺(wang)盛的原(yuan)始生命力。”中(zhong)国电影家协会副主席尹鸿(hong)说。

2023年暑期上映的动画电影《长安三万里》引发了全(quan)国上下的唐诗热、传统文化热，影片中(zhong)的诗人们和(he)他们流传千古的诗篇，钩沉出绵延千年的中(zhong)华(hua)文明的独特魅力。

近年来(lai)，《长安三万里》的出品方追光动画始终坚持从中(zhong)华(hua)优秀传统文化中(zhong)发掘能(neng)引发观(guan)众(zhong)共鸣的拍摄题材(cai)，创作了“新传说”“新神话”“新文化”等多个以(yi)中(zhong)华(hua)优秀传统文化为主题的系列电影，其(qi)中(zhong)，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒(zha)重生》《新神榜：杨(yang)戬》等均取得了票房和(he)口(kou)碑的双丰收。

“将传统文化作为我们的创作题材(cai)是一件自(zi)然(ran)而然(ran)的事。”追光动画总裁于洲说，“‘中(zhong)国团队、中(zhong)国故事、中(zhong)国观(guan)众(zhong)’，是我们一开始就(jiu)有(you)的提法(fa)。《长安三万里》的成功给了我们更多的信心，要让中(zhong)华(hua)民族(zu)储备千年的优秀故事一代代传承下去。在这条路上走得越久，就(jiu)越能(neng)感受到中(zhong)华(hua)文化是一个巨大的宝藏。”

艺术(shu)创新，尊古而不(bu)复古。创造性转化、创新性发展，是文艺作品贴近时代、走近观(guan)众(zhong)的不(bu)二法(fa)则，也是新时代赋予艺术(shu)创作的科学理论支撑，为艺术(shu)创作指明了方向。只有(you)以(yi)当下的价值观(guan)、最新的表达方式(shi)去打开传统文化资源的宝藏，传统文化的魅力才能(neng)被真正激活，让观(guan)众(zhong)感受到其(qi)蓬勃的生命力和(he)独有(you)的感染(ran)力。

在饺子看来(lai)，《哪吒(zha)2》成功的关键在于满足了观(guan)众(zhong)对传统题材(cai)现代化表达的需求。“我们把这个IP的价值提炼出来(lai)，再结合当下的时代环境和(he)精神，人们生活中(zhong)的感悟，重新编出一个真正让大家相信的故事，而且用(yong)一种让大家喜闻乐见的方式(shi)表现出来(lai)，体现出一种时代性，我觉得创作就(jiu)成功了一半。”饺子说。

不(bu)仅(jin)是电影，近年来(lai)，在一系列文化活动和(he)文艺创作中(zhong)，中(zhong)华(hua)传统文化元素被展现得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式(shi)上，从二十四节气倒计时，到一滴冰蓝色(se)水墨倾泻而下幻化为黄河之水；杭(hang)州亚运会开幕式(shi)上，从来(lai)自(zi)良渚(zhu)文化的“水玉琮”，到寓意团结与友善的“团扇”……当代创作者对传统文化的全(quan)新演绎，无不(bu)流露出中(zhong)华(hua)民族(zu)内在的美好与浪漫。这是一个中(zhong)华(hua)优秀传统文化焕发勃勃生机的时代，也是一个民族(zu)文化自(zi)信更加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃(pai)发展的标识(shi)

角色(se)数量是第一部的3倍，特效镜(jing)头近2000个、超过第一部镜(jing)头总和(he)……饺子坦言，最初也曾尝试与国际团队合作，但由于国外团队制作的风格、手法(fa)并不(bu)适合影片的内容(rong)和(he)审美，最终还是选(xuan)择特效由中(zhong)国团队主导完成。其(qi)中(zhong)许(xu)多特效镜(jing)头的完成，体现出中(zhong)国电影视效技术(shu)发展的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推(tui)动着改革发展不(bu)断前行。从《哪吒(zha)2》可(ke)以(yi)看到，在这个时代，电影视效技术(shu)得到前所(suo)未有(you)的发展，打破人有(you)我无的局面(mian)，实(shi)现从无到有(you)的突破。

2015年左右上映的《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》等影片基本(ben)上还是找美国团队或韩国团队来(lai)制作特效。而2017年上映的《悟空传》一举改变了人们对中(zhong)国电影特效的偏见，当片尾出现的特效团队绝(jue)大部分都(dou)是中(zhong)国特效公司时，人们突然(ran)意识(shi)到，国内特效团队的制作水平已经不(bu)再是早期所(suo)谓的“五毛钱特效”。

“影片里最后一场妖仙大战的戏，想要的效果是双方部队的对战既(ji)要像(xiang)海浪又要像(xiang)鸟群(qun)，要像(xiang)一种自(zi)然(ran)奇观(guan)，需要很强的形式(shi)上的美感。为了把这个效果做出来(lai)，我们需要内部一遍遍打样测试，反复跟导演确认。这个过程是最痛苦(ku)的，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在这个过程中(zhong)，我们的技术(shu)水平得到了新的提升。”《哪吒(zha)2》执行制片人刘潘(pan)说。

新时代升腾而起的创新精神赋予艺术(shu)工作者勇(yong)攀(pan)高峰的勇(yong)气。

饺子透(tou)露，《哪吒(zha)2》中(zhong)，有(you)的镜(jing)头制作贯穿整个周(zhou)期，“一些实(shi)验性的镜(jing)头，因为之前没人试过，所(suo)以(yi)无法(fa)用(yong)时间来(lai)规划进度，就(jiu)像(xiang)一道数学难题，说不(bu)定什么时候能(neng)解决。我原(yuan)先(xian)提出的标准，是一个大家达不(bu)到的标准，得先(xian)去够，然(ran)后我们再看极限在哪儿。后来(lai)看到一些成品的时候，大家都(dou)觉得不(bu)虚(xu)此行。如果不(bu)逼，大家也不(bu)知道自(zi)己这么厉害(hai)。”

解放思想、守正创新，新时代给艺术(shu)创作带来(lai)前所(suo)未有(you)的理念(nian)变革，激发源头活水，极大解放了创新创造的活力。

浙江(jiang)时光坐标科技公司创始人陈(chen)奕指出，目前国内的视效技术(shu)已经基本(ben)可(ke)以(yi)实(shi)现主创需要呈(cheng)现的所(suo)有(you)画面(mian)，整体视效水平跟世(shi)界一流水平基本(ben)没有(you)太大区别。“同时，视效团队也越来(lai)越深刻(ke)地认识(shi)到，观(guan)众(zhong)已经不(bu)满足于单纯的视觉奇观(guan)，电影创作需要视效有(you)效服务于故事情节的展开和(he)情感诉求的抵(di)达。”

在《哪吒(zha)2》的创作中(zhong)，哪吒(zha)挣(zheng)脱穿心咒，骨肉分离(li)又重塑肉身(shen)这场戏的视效制作就(jiu)很好地证明了这一变化。“那场戏可(ke)以(yi)说是整部电影的关键，前面(mian)所(suo)有(you)情节的铺垫都(dou)是为了呈(cheng)现哪吒(zha)重生这个场景，所(suo)以(yi)它必须能(neng)够让人产生揪心的感觉，跟哪吒(zha)的命运产生化学反应。”这组镜(jing)头的承制方墨境天合首席执行官魏明介绍，为了做好这组镜(jing)头，团队总共花费了八九个月的时间。“过程虽然(ran)艰难，但整场戏为故事的推(tui)进、哪吒(zha)形象的塑造发挥了重要作用(yong)。”

2020年8月，国家电影局、中(zhong)国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》。2021年，国家电影局发布《“十四五”中(zhong)国电影发展规划》。2024年，国家电影局指导开展电影行业新技术(shu)新工艺试验和(he)推(tui)广应用(yong)资助项目，电影视效技术(shu)作为重点扶持的领域(yu)，在最终评(ping)审出的10个项目中(zhong)占据6席。

一系列举措(cuo)，推(tui)动中(zhong)国电影视效行业加速(su)创新发展。创新精神成为整个社(she)会追求和(he)弘扬的精神，创新文化加速(su)发展成为全(quan)社(she)会的文化氛围。

高素质人才涌现为新时代注入创新之力

在饺子看来(lai)，《哪吒(zha)2》的成功并非偶然(ran)。“随着中(zhong)国经济(ji)社(she)会的发展，当人民群(qun)众(zhong)的艺术(shu)生活需求达到一定阶(jie)段的时候，自(zi)然(ran)会有(you)这么大的市场来(lai)承载这样的作品，来(lai)包容(rong)这样的创作者。这不(bu)是一蹴而就(jiu)的，而是水到渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以(yi)青年为代表的创新人才利用(yong)时代条件大展拳脚。一大批青年电影人才喷(pen)涌而出，为当前中(zhong)国电影的创新发展提供了源源不(bu)绝(jue)的动力。

当前，80后、90后的青年创作者已成为中(zhong)国电影不(bu)可(ke)忽视的力量，他们的作品在题材(cai)选(xuan)择、创作手法(fa)、审美趣(qu)味(wei)、技术(shu)运用(yong)等方面(mian)展现出新面(mian)貌，在年轻观(guan)众(zhong)中(zhong)引发反响。

作为青年创作者，《好东西》导演邵(shao)艺辉(hui)、《三大队》导演戴(dai)墨、《孤(gu)注一掷》导演申(shen)奥、《人生大事》导演刘江(jiang)江(jiang)、《消(xiao)失的她》导演崔睿、刘翔(xiang)等，已经成为中(zhong)国电影业的新锐力量。

“国力强盛，社(she)会开放度提升，为青年电影人提供了更多自(zi)由表达的机会。这一批青年创作者的集体亮相，说明产业强了，市场大了，这些因素为青年电影人才的成长提供了支撑。”支菲娜说。

“今天的电影创作者，不(bu)仅(jin)要是专业技术(shu)人才，还必须具备比较高的文化素养，并且热爱创作、执着于创作。”尹鸿(hong)说，“就(jiu)像(xiang)这次《哪吒(zha)2》的成功，作为80后的导演饺子虽然(ran)不(bu)是电影导演科班出身(shen)，但他的知识(shi)储备丰富，涉猎很广，了解观(guan)众(zhong)对动画电影的需求，能(neng)够把生活中(zhong)领悟到的或看到的东西糅进作品，关键是还能(neng)在艺术(shu)和(he)技术(shu)的关卡面(mian)前‘死磕’。这说明我们对电影人才的需求提升到了一个新的维(wei)度。”

“现在行业的从业人员(yuan)整体都(dou)非常年轻，以(yi)追光动画为例，我们现在有(you)380多人，平均年龄(ling)不(bu)到30岁，总体来(lai)说，95后的年轻人已经成为主力。”于洲说。

青年人才给电影行业带来(lai)了蓬勃的朝气和(he)不(bu)竭的创造力。于洲观(guan)察到，95后、00后的年轻人对中(zhong)国文化的热爱尤其(qi)强烈。“从他们出生到长大，中(zhong)国一直很强大，这让他们充满了民族(zu)文化认同感和(he)文化自(zi)信。我特别希望这一代年轻的电影人能(neng)将他们朴素的爱国情感和(he)对中(zhong)国文化的深入了解很好地传承下去，灌注到他们的电影创作中(zhong)，为中(zhong)国电影的未来(lai)创造出更多可(ke)能(neng)。”

2024年，横空出世(shi)的游戏《黑神话：悟空》不(bu)仅(jin)展现了中(zhong)华(hua)传统文化的魅力，也让人们看到了中(zhong)国3A游戏的无限可(ke)能(neng)，而最让人震撼的是，这款游戏的幕后团队平均年龄(ling)在30岁左右；来(lai)自(zi)中(zhong)国的AI公司DeepSeek在大洋彼岸(an)成功“破圈”，团队成员(yuan)超过一半为95后，90后占比超过75%；北斗卫星团队的核心人员(yuan)平均年龄(ling)仅(jin)为36岁，量子科学团队的平均年龄(ling)为35岁，而中(zhong)国天眼FAST研发团队的平均年龄(ling)更是只有(you)30岁……人们惊(jing)呼(hu)，“这一代中(zhong)国年轻人了不(bu)起！”

“我们遇上了一个好时代，所(suo)以(yi)才有(you)这样的机会去做自(zi)己喜欢的事，去心无旁骛(wu)地投入创作，最终还能(neng)得到相应的回报。只要这样的成功案例越来(lai)越多，我相信以(yi)后会涌现出更多更好的创作者和(he)作品，这将是中(zhong)国未来(lai)发展的趋势。”饺子说。

《 人民日报 》（ 2025年02月23日 05 版(ban)）