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整容拷问、情商批评、导(dao)师“工伤”表情包……一档本该演(yan)技中心的综艺，开(kai)播后满屏话题，却自带“谁认真评价表演(yan)，谁就输(shu)了”的荒谬感。
《演(yan)员请就位》第(di)三季回归(gui)，从官宣阵容至第(di)一周节目(mu)上线，各类节目(mu)切片、营销话题便频频占据微博(bo)热搜。花(hua)式炒作(zuo)的内容包括(kuo)但不限(xian)于(yu)：某些违反过公序良俗的艺人能不能参加？曾(ceng)发(fa)布不雅视频、以整容博(bo)流量的网红博(bo)主带来了怎样不堪(kan)入目(mu)的表演(yan)？一样的迟到行为缘何遭(zao)遇全(quan)然不同(tong)的对(dui)待？一众(zhong)“洋相”到底是演(yan)员们按脚本装疯卖傻，还是本身业务能力实在低下？
不同(tong)的话题设置，相同(tong)的核(he)心诉求——流量。仿佛只要能掀起社交平台热度，“卖丑(chou)”可以不计下限(xian)。一通“黑红”式自贬(bian)自卖，节目(mu)得到网友“发(fa)疯式综艺”的评价，“审丑(chou)”俨(yan)然成了获得关注的第(di)一捷径。
诚然，节目(mu)中不乏有意义的段落。孙丞潇与(yu)赵蕴卓搭档演(yan)绎小吃摊主遭(zao)遇小乞丐，自然不做作(zuo)的表演(yan)得到导(dao)师于(yu)佩尔和陈凯歌(ge)的认可；宋伊人诠(quan)释卖身葬父母的苦孩子，从道具上设置的错别字到她回应的发(fa)问，都让人看到一个演(yan)员的认真；喜剧人锤娜(na)丽莎(sha)的表演(yan)难言成功，但在她与(yu)导(dao)师间的互(hu)动里(li)能提炼出(chu)不少干货(huo)。遗憾的是，节目(mu)组似乎既不相信(xin)观(guan)众(zhong)的审美，也不信(xin)任专业主义，把出(chu)圈的路径设计为“黑红”引流、热搜先行，不惜以场外争议甚至道德敏感问题为卖点来造话题、博(bo)流量，走回真人秀“流量至上”的老路。
回望竞演(yan)综艺的开(kai)端，2017年，《演(yan)员的诞生》拉开(kai)类型大幕。个别流量明星留下的荒诞表演(yan)画面、一些导(dao)师输(shu)出(chu)的表演(yan)理念，迄今活跃在网络(luo)世界(jie)。彼时被群嘲的糟糕(gao)表演(yan)，基于(yu)观(guan)众(zhong)“苦烂(lan)演(yan)技久矣”，是以嘲讽表达对(dui)那个阶段“流量大于(yu)演(yan)技”的影视创(chuang)作(zuo)风向的不满；彼时出(chu)圈的导(dao)师指点，立足“审美通识”，是将一些“炸裂式表演(yan)”的话术引向正常的评价范畴，旨在打通大众(zhong)对(dui)表演(yan)的“欣赏门道”。8年后的现在，当(dang)一部声(sheng)称“还原演(yan)员真实生态位”的竞演(yan)综艺，以“审丑(chou)”开(kai)道引发(fa)网络(luo)狂(kuang)欢(huan)，挤压的只能是好内容的关注空间，伤害的则(ze)是竞演(yan)类综艺认真探讨演(yan)技、为行业造血、寻(xun)找遗珠之憾和可塑(su)之才的初心。
不“审丑(chou)”便无(wu)人问津？竞演(yan)综艺的流量焦虑，问题根源出(chu)在哪儿？
首先是这一类型在专业上有“先天不足”。相比一个演(yan)员的成长(chang)周期，或一部电影、电视剧的创(chuang)作(zuo)周期，真人秀属性的竞演(yan)综艺宛如(ru)速成班。指望经年累月的学习、沉淀，被压缩到综艺片段录制的几天时间，“脱胎换骨(gu)”的演(yan)技提升，要么是极小概率事件(jian)，要么是综艺剧本安排的先抑后扬。
这条赛道上，固(gu)然曾(ceng)有“宝藏”演(yan)员被发(fa)现、被广泛认可。但随着近年来大众(zhong)审美品位提升、演(yan)艺大环境不断纠偏，通过一档综艺来发(fa)掘被市场冷落的演(yan)技派，越发(fa)显出(chu)伪命题的一面。尤其一段时间来，《演(yan)员的诞生》《演(yan)员请就位》《导(dao)演(yan)请指教》《无(wu)线超越班》等同(tong)类型节目(mu)在各平台粉墨登(deng)场，一季又一季，消耗(hao)真演(yan)员存量，也消耗(hao)题材的创(chuang)新度与(yu)生命力。严重的审美疲劳下，如(ru)今找争议选手为自己“洗白”，找本就信(xin)奉流量至上的网红来“献丑(chou)”，或干脆把镜(jing)头对(dui)准导(dao)师们的“微表情”，反复(fu)消费(fei)，成了一类节目(mu)“没有办法的办法”。如(ru)此“专攻”，已令一类综艺陷入流量傀(gui)儡的死(si)循环了。
需要看到的是，演(yan)员的“就位”也好，一部优秀视听作(zuo)品的诞生也罢，不应是流量的傀(gui)儡，而是专业与(yu)审美的回归(gui)。事实上，过去几年，观(guan)众(zhong)真诚地为好作(zuo)品、好演(yan)员点赞。一些真正的表演(yan)“遗珠”并非(fei)从竞演(yan)综艺的喧(xuan)嚣里(li)为大众(zhong)认知(zhi)，而是从实打实的好剧好作(zuo)品走到观(guan)众(zhong)面前。没有台词的蒋奇明在《漫长(chang)的季节》一鸣惊人，凭本事赢得了后续好角色；石云鹏在《小巷人家》的演(yan)员表里(li)本是不起眼的一个，但剧终时，他饰演(yan)的鹏飞得到大家交口称赞。就连从喜剧综艺里(li)脱颖而出(chu)的多位演(yan)员，他们的表演(yan)也从来不靠“审丑(chou)”衬托，而是凭用心打磨的作(zuo)品被大众(zhong)认可。
影视行业转向“内容为王”的时代，一些节目(mu)方、制作(zuo)人不妨放下极端功利化的制作(zuo)思维(wei)，用真内容去换取真共鸣。又或许，当(dang)一类真人秀终究与(yu)观(guan)众(zhong)审美背道而驰，是时候(hou)以创(chuang)新思维(wei)，重新开(kai)辟真赛道了。（王彦）