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阿鲲工作照
自上映以来，《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）不仅以震撼的视觉效果和深刻的故(gu)事内涵征服了无数观众，其(qi)原创(chuang)音乐更是成为了影片不可或缺(que)的灵魂。许多观众在走出影院的一刻，仍对(dui)片中(zhong)的配乐回味无穷。
无论是申公豹悲壮挽歌式的配乐，还是哪吒母子分别时动人的钢琴旋律，抑或是哪吒、敖丙、敖光(guang)带领万妖冲鼎时令人心潮澎湃的高燃背(bei)景音乐，都带动着(zhe)观众的情绪。这(zhe)些动人的旋律皆出自作曲家阿鲲之手(shou)。阿鲲曾为《舌尖上的中(zhong)国》《流浪地球》等多部(bu)影视作品(pin)配乐。日前，阿鲲接受北京青年报记者专访，分享创(chuang)作故(gu)事。
寻找人类共通的情感
在《哪吒2》中(zhong)，哪吒与殷夫人的母子情成为了影片最动人的情感线之一，最令人揪心的一场戏莫过于殷夫人在鼎中(zhong)灰飞烟灭。在离开(kai)世界之前，身(shen)为母亲，殷夫人忍着(zhe)疼痛，也要最后一次抱紧浑身(shen)是刺的儿子哪吒，大量母子相处的回忆不断闪(shan)回涌现，让不少观众忍不住潸然泪下。
这(zhe)段旋律是阿鲲为《哪吒2》创(chuang)作的第一段音乐作品(pin)，也是他最为动容的一段音乐。虽然是全片的重(zhong)场戏，但阿鲲在音乐创(chuang)作的处理上并没有(you)多管(guan)齐下、大肆渲染，而是用了钢琴来弹奏主旋律，浓浓的深情在静谧的钢琴声中(zhong)缓缓流淌出来，将哪吒与殷夫人之间的深厚亲情烘托得淋漓(li)尽致(zhi)。
“接到《哪吒2》的任(ren)务后，我看(kan)到的第一个片段就是殷夫人和哪吒那段回忆的戏，当时特别打动我，当我看(kan)到妈妈跟哪吒踢毽子的片段时，就想(xiang)起了我小时候，我的妈妈带我去上钢琴课的情景，很有(you)感触(chu)。”在回去的路上，阿鲲在出租车里就来了灵感，创(chuang)作出了旋律，“那个时候我还没有(you)跟导演饺子见过面。”这(zhe)段承载着(zhe)个人记忆的音乐也打动了主创(chuang)团队，曲子旋律一个音都没改就用在了影片当中(zhong)。
虽然《哪吒2》是神话题材的作品(pin)，但阿鲲在创(chuang)作的过程(cheng)中(zhong)从神话人物身(shen)上找寻他们与凡人相通的情感。在“妈妈的回忆”这(zhe)段，阿鲲还加入了悠远绵长的女声哼唱(chang)，让这(zhe)份母爱更具感染力(li)。“踢毽子这(zhe)个情节能让大多数人回忆起母亲陪伴我们的那些美好瞬间，我用音乐去描写故(gu)事里的人物和我们人类共通的情感，只有(you)这(zhe)样才能真正打动观众。”
挽歌式的写法突出申公豹
除了哪吒、敖丙等主角外，《哪吒2》还塑造了一系列有(you)血有(you)肉的配角，其(qi)中(zhong)申公豹引起了很多观众的共鸣，其(qi)人物的深度和复杂(za)性(xing)颠覆了人们对(dui)这(zhe)个人物的传统认知。
“申公豹是我特别喜(xi)欢的一个角色，我们一开(kai)始(shi)可能对(dui)他有(you)偏见和误解，但随着(zhe)后来，他的弟弟、父亲等一系列家人身(shen)世渐渐浮(fu)出水面，才发现他和我们大多数人一样有(you)很多苦衷。”阿鲲抓住了申公豹的人物特点，在音乐的创(chuang)作上用交响乐衬(chen)托申公豹“以一敌万”的激烈战斗，在此基础上，又隐隐地埋了“埙”这(zhe)个古老神秘、余(yu)韵悠长的民族(zu)乐器，“因为埙总(zong)让我们有(you)一种悲壮的感觉，就像某种预兆一样，这(zhe)从一定程(cheng)度上暗合了申公豹的人生底色。”
当申公豹怀(huai)着(zhe)赴死的决心纵身(shen)一跃，此时，阿鲲将女声加入进来，再加上合唱(chang)的声音，与交响乐一起把(ba)音乐推向了一个既悲壮又燃情的复杂(za)情绪中(zhong)。“这(zhe)种挽歌式的写法，将情绪逐步推向高潮，也让观众更能走进申公豹的内心世界。”
对(dui)阿鲲来说，画面感是他创(chuang)作音乐的不懈追求，“无论在什么影片中(zhong)，我都希望(wang)我写出来的音乐是具有(you)画面感和故(gu)事性(xing)的，让人家一听到我的音乐，就能想(xiang)起来自己看(kan)电影时的那些精彩的画面。”
反复修(xiu)改是饺子导演常态(tai)
虽然前有(you)音乐“妈妈的回忆”一条过的顺利经(jing)历，但整个《哪吒2》的音乐创(chuang)作过程(cheng)实际上是一个充(chong)满挑战、极度磨炼心性(xing)的过程(cheng)。导演饺子超乎寻常的严格要求，也让阿鲲不断突破自我，挖掘自己的创(chuang)作灵感与潜(qian)力(li)。
以“哪吒过第二关——与申公豹的父亲申正道大战”为例，这(zhe)段音乐的创(chuang)作过程(cheng)可谓一波(bo)三折。起初，阿鲲按照哪吒的风格进行创(chuang)作，但随后发现，剧情中(zhong)是哪吒与敖丙合体的“灵珠(zhu)”版哪吒在战斗，其(qi)实是敖丙的个人特点在主导。于是，后来阿鲲又朝着(zhe)敖丙的方向创(chuang)作，但发现那种彬彬有(you)礼的音乐又缺(que)少了哪吒的感觉。最终，阿鲲将哪吒与敖丙两人的个人主题特质(zhi)结合起来，既有(you)体现哪吒活泼热烈特点的古典音乐，又有(you)表现敖丙翩翩公子的精致(zhi)弦乐，两者结合才最终呈现出令人满意的效果。
这(zhe)种对(dui)音乐的极致(zhi)追求，不仅体现在哪吒过第二关的段落中(zhong)，更贯穿整个《哪吒2》的音乐创(chuang)作中(zhong)。每一个音符、每一个段落，都经(jing)过阿鲲无数次的推敲与打磨，力(li)求达到最佳的艺术效果。
谈及(ji)创(chuang)作“哪吒敖丙敖光(guang)合体带领万妖冲鼎”的高光(guang)段落时，阿鲲早已忘记修(xiu)改过多少次了。他不断调整旋律创(chuang)作方向，最终，选择了用3个音螺(luo)旋上升的方式来表现。“这(zhe)3个音不断上升，中(zhong)间难度陡增，3个音上升得有(you)点扭(niu)曲、艰难地上升，到了最后是一种很缓慢而又坚定的上升，一直到冲鼎成功(gong)。”用这(zhe)种大道至简的方式来呈现一段高燃的情节，正是阿鲲所要追求的，“如我参与作曲的《舌尖上的中(zhong)国》中(zhong)所言，高端的食材往往只需要最朴素的烹饪(ren)方式，都是同样的道理。这(zhe)三个音不仅代表了哪吒与敖丙不断向上的精神，也象征着(zhe)他们在逆境中(zhong)顽强抗争的勇(yong)气。”
文/本报记者田(tian)婉婷
统筹/满羿(yi)