演员金巧巧姗姗来迟，试图(tu)解释因服装问题晚(wan)到，导师杨晓培劈头一句“你昨天晚(wan)上(shang)干嘛去了呢”。如此开场，实在是让人再熟悉不过，俨然是每档演技综艺的保(bao)留节(jie)目，以此暗示(shi)演员职业道德(de)和基本(ben)素质的不足。

前期准备的几个(ge)问题，更是让在场学员们乍舌不已，“谁整过容”、“演过3分以下的作品”、“没有(you)代表(biao)作”，一个(ge)个(ge)话题让所(suo)有(you)学员必须重新“就位”，似乎展示(shi)了内娱(yu)当下演员生态的种(zhong)种(zhong)弊病。

“整顿内娱(yu)”的大旗就此扬了起来。但仔细琢磨这场秀(xiu)背(bei)后的元素，却似乎有(you)些经不起琢磨。

首先看聚集的这些“演员”，就不难看出节(jie)目试图(tu)搞事的心。

可以说，从公开名单(dan)开始，《演员请(qing)就位3》“黑红”的思路已经非常清晰，姚笛、徐(xu)开骋曾情感八(ba)卦负面，前者(zhe)更在正片里被“一剪(jian)没”；刚刚在《再见爱人4》“黑红”的杨子、“金莎男友”孙丞潇、网红“蛇精男”刘梓晨等，更是帮节(jie)目拉足了眼球(qiu)。

许多评论表(biao)示(shi)：“如今(jin)演员的门槛这么低吗？”

但节(jie)目组确定的选拔“演员”的门槛，并不能和行(xing)业标准划等号；而从最终效果来看，节(jie)目的标准或许更多在于是否自带话题。在节(jie)目中的表(biao)现(xian)，今(jin)年的杨子、张嘉(jia)元们，拿(na)的就是曾经向佐、纪凌尘、赵(zhao)樱子们的剧本(ben)。

如此似曾相识的“剧本(ben)”，在节(jie)目里并不少见。

比如每档节(jie)目现(xian)场面试环节(jie)的首轮“献祭”，从“迪幂(mi)孟扎(zha)”赵(zhao)樱子到“爱豆”张嘉(jia)元，反复上(shang)演着因为“自我(wo)膨胀(zhang)”、“缺乏尊重”而被导师们集体炮轰(hong)的场面。

又如首轮实景演出中，导师们选不出人的集体灾难式演出。

在三大院校毕业生占比约在一半的学员名单(dan)里，真的普遍无法完成基本(ben)的构建人物、展示(shi)生活化场景的基础小品作业吗？但如果后续(xu)上(shang)演学员们开始在导师指导下找回(hui)初心，打(da)造人物的成长式剧情，如此灾难场面也(ye)就有(you)了答案。

更熟悉的，是节(jie)目整体的制作套路。

其展现(xian)了这样一幅画(hua)卷(juan)：演员缺乏基本(ben)素养和职业精神，上(shang)演灾难名场面；导师怒其不争，高高在上(shang)群体攻击，展示(shi)自身的艺术修养和行(xing)业责任感；观众目睹(du)演艺圈怪象，感慨“怪不得那么多烂剧”，似乎如今(jin)的行(xing)业困境找到了答案。

但节(jie)目本(ben)身，似乎留下了更多的问题。

或可认为，节(jie)目的“剧本(ben)”，恰恰是套路化、同质化的内容本(ben)身。当节(jie)目按照过去五年里同类(lei)节(jie)目的模子和出圈话题，再度(du)复刻一场“黑红”的大秀(xiu)，是否依然适配当下行(xing)业的问题？

一群本(ben)来就没有(you)多少机会、甚至许多都(dou)并非演员，更多是从能否制造话题角度(du)集合的学员们，到底是在反应行(xing)业的现(xian)状，还是在迎合部(bu)分观众的臆想制造一个(ge)娱(yu)乐圈的想象，来刺激话题场的狂欢？

放在如今(jin)的环境来看，这或许仅仅是一场秀(xiu)而已。

离行(xing)业越来越远

曾经的演技类(lei)综艺，确实对于行(xing)业是有(you)极大价值的。

一方面，演技类(lei)综艺确实让一些出色的演员开始被大众看到，比如周一围、辛(xin)芷蕾、蓝盈莹、俞灏明等参与综艺之后，都(dou)在之后获得了更好的资源，成为大众认可的演技咖。

另一方面，这类(lei)内容也(ye)是最早在公开媒体平台上(shang)，正面指出行(xing)业种(zhong)种(zhong)实际问题，比如演员职业精神、专业能力，以及行(xing)业对演员的选拔机制、头部(bu)演员待遇等，既替广大观众出了气，也(ye)确实在帮行(xing)业形成一种(zhong)“红红脸、出出汗”的良性(xing)生态。

在2018年前后演技类(lei)综艺的诞生，是有(you)着行(xing)业实际需求的。彼时，天价片酬(chou)、内部(bu)腐败等行(xing)业乱象日渐严(yan)峻，让三大平台联手六大公司在两年内连发多份倡议书，推(tui)动行(xing)业自省和改革；而流量经济见顶、存量时代的发展要求，也(ye)让制作端转向“内容为王”的新阶段。

彼时，演技类(lei)综艺扮演着“挤脓”的角色；而作为行(xing)业里曝光度(du)、话题度(du)最高的演员，也(ye)成为行(xing)业自我(wo)进化的一个(ge)代表(biao)。

即使在三年前，这样的生态依然是有(you)价值的。

但放在今(jin)天，未必。

制片人彤彤对搜狐娱(yu)乐分析指出：“演技类(lei)综艺最初指向的行(xing)业乱象，是有(you)两个(ge)关键背(bei)景的。一是在行(xing)业寒冬初期，要清理此前资本(ben)扎(zha)堆留下的诸多乱象；二是以流量为导向的制作生态，已经形成了广泛的负面影响，行(xing)业要表(biao)现(xian)一种(zhong)解决问题的态度(du)。”

“但现(xian)在，一方面整个(ge)行(xing)业的制作已经被高度(du)整合，很多问题已经解决，又出现(xian)了很多新问题；另一方面，现(xian)在的问题不是要发现(xian)问题，而是解决问题，这么成熟的观众会不清楚行(xing)业问题是什(shi)么？但如果节(jie)目只有(you)情绪、没有(you)方案，只会把观众推(tui)开。”

艺人经纪悠悠则指出，继续(xu)把问题归(gui)因到演员或许已非行(xing)业所(suo)急：“演员耍大牌、缺乏职业道德(de)，丑(chou)娃娃、‘换乘恋(lian)爱’，这些问题现(xian)在当然还存在，但是很多变化已经发生了。”

“首先，没有(you)哪家流量演员还能在如今(jin)平台主导的剧组里为所(suo)欲为；其次，虽然主要演员的选择会比较复杂，但在剧组有(you)话语权的范围内，演员是必须具有(you)角色塑造能力的；而且在如今(jin)成熟的市场下，好演员是能被看到的，甚至搭配老戏骨已经是卖剧的标配。”

尤其是2022年以来，演员应尽可能使用原声、不滥用替身，已经成为行(xing)业和观众之间的某种(zhong)默(mo)契；许多“上(shang)桌”的演员，也(ye)是凭借在某“赛道”的表(biao)现(xian)，有(you)过令人信服的表(biao)演的。

“演员行(xing)业还有(you)问题吗？有(you)。但演员乱象还是行(xing)业的主要问题吗？我(wo)会说不是。”彤彤认为。

继续(xu)以演员为对象制作“黑红”话题综艺，从行(xing)业价值上(shang)实则已经渐行(xing)渐远。而参与其中的学员成分，也(ye)在从寻求靠(kao)演技博出位的演员，多了许多希望博公域流量赚眼球(qiu)、甚至直接去带货变现(xian)的投机者(zhe)。

如此一门生意，放在前两年倒也(ye)无可厚非。但在今(jin)年继续(xu)上(shang)演，实则让人心寒。

过去的一年是让许多从业者(zhe)感到焦虑的一年，全年云合热播期集均播放量达到2000万(wan)以上(shang)的剧集，从前年的57部(bu)降至48部(bu)，尤其是诸多头部(bu)古偶未达预期，证明观剧基本(ben)盘正在出现(xian)流失。

一边是对行(xing)业逐渐失去耐心、观众观看决策越来越谨慎的市场，一边是微短剧、短视频越发火爆的外部(bu)竞争环境。内忧外患(huan)的影视生态的处境已经非常危险。

这也(ye)就是为什(shi)么前文表(biao)示(shi)，这是行(xing)业最不需要这类(lei)节(jie)目的时候。

因为此时，一场对外张扬观众印象里内娱(yu)乱象的秀(xiu)，不会是“整顿内娱(yu)”的良方，而更多的是从已经羸弱不堪的行(xing)业身上(shang)吸(xi)血，仅仅为了换取一档节(jie)目的流量。哪怕对于收获流量的平台，这照样不是好生意。

行(xing)业在发生改变吗？

诚然，如今(jin)这样的节(jie)目能够带动观众的狂欢，也(ye)说明了两个(ge)事实：一是观众对于当下的内容，依然是不满(man)意的；二是节(jie)目展示(shi)的许多问题，在几年来还是没能获得彻(che)底解决。

但行(xing)业并非没有(you)发生改变。

如果对比2018年时候的剧集内容，如今(jin)的剧集行(xing)业显然是已经取得了进步(bu)的。在2021年中青报的调查中，已经有(you)超六成受访者(zhe)认为国(guo)剧品质获得了提升，而那一年行(xing)业连续(xu)出现(xian)了三部(bu)豆瓣9分+的爆款剧集《山海情》《觉醒年代》《功勋》。

这种(zhong)情绪造就了2022年的观剧热潮，这年从年初的《人世间》《开端》，到暑期档的《梦华录》《星汉灿烂·月升沧海》《苍兰诀》，把整个(ge)大盘拉到了此前几年罕见的高温。

在这背(bei)后，是行(xing)业从2019年以来的内容升级取得的市场红利。但从去年开始，市场大盘重新落(luo)回(hui)低点。

“行(xing)业正处于一个(ge)新的变革期，”彤彤指出，“许多过去十年遗(yi)留的行(xing)业问题和惯性(xing)，是需要时间去调整和修复的，上(shang)一轮内容升级解决了很多制作上(shang)的坏习(xi)惯，但应该说是不彻(che)底的，更多的是在迎合观众此前明确指出的一些问题，比如在服化道、特效、演员阵容方面的升级。”

“但根本(ben)问题是思路的调整，不只是达到制作标准就行(xing)，观众看剧希望看到的是有(you)情绪价值的好故事、有(you)魅力的人物、有(you)认同感的价值表(biao)达。也(ye)就是说，上(shang)一轮内容升级解决了‘表(biao)’，而现(xian)在更成熟的市场，需要行(xing)业在‘里’的层面做出改变。”

从平台侧的发力也(ye)能看到，行(xing)业已经在推(tui)动下一轮变革。

比如去年腾(teng)讯视频提出的“后验激励”政策；又如各(ge)平台在优化工(gong)作室设计，强化对行(xing)业内容生产的话语权，以此来改善过去行(xing)业的To B思维；还有(you)通过打(da)造实验性(xing)短剧如《新生》《我(wo)的阿(a)勒泰(tai)》《边水往事》等，推(tui)进类(lei)型创新、打(da)磨团队；甚至宣称以后只做短剧、彻(che)底终结“注(zhu)水”等。

当下的行(xing)业，正在着力解决当下的问题。

而从业者(zhe)们，需要多做些改变，少喊些口号。哪怕不能带来良性(xing)的影响，也(ye)请(qing)不要再把有(you)限的观众推(tui)得更远。