首先，是从角(jiao)色角(jiao)度(du)来分析。

施源在(zai)人生大起大落后，30多岁的年纪活成了(le)一(yi)个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能(neng)力和信心再(zai)去寻找青梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就是生活中最常见的loser，当(dang)然提不起勇气(qi)去追求女(nu)神。

这方面，在(zai)施源以“假(jia)结婚”对象的身份与(yu)顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是相当(dang)到位了(le)，比方说，在(zai)得知顾清俞的名字后，他第(di)一(yi)反应先是震惊、不可置信。

再(zai)到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在(zai)落魄的处(chu)境，顾清俞对自己的看(kan)法等，种种结合到一(yi)起，让(rang)施源的内心，除了(le)慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇气(qi)都没有。

包括之后，施源于家中再(zai)次见到顾清俞，并(bing)被对方得知自己窘迫的处(chu)境后，施源在(zai)犹豫过后，删除了(le)顾清俞的联系方式。

在(zai)这一(yi)场戏中，坐在(zai)桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机(ji)，向(xiang)观众传达(da)了(le)一(yi)个男(nan)人即(ji)使在(zai)面对生活的无奈时，内心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在(zai)这一(yi)块(kuai)儿冯绍峰应该有更好的处(chu)理方式，不说内心戏，就外在(zai)表演方面，那种情绪的转化如果能(neng)够更坚决一(yi)些，效果可能(neng)会(hui)好很(hen)多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很(hen)多，在(zai)表演方面展开的内容也不够多，故此把他排到第(di)八(ba)位，应该是比较合情合理的。

七、姚一(yi)奇（饰顾磊）

顾磊这个角(jiao)色很(hen)有内涵，尽管在(zai)第(di)五集就下线领了(le)盒饭，但他却是全剧的灵魂人物。

一(yi)方面，顾磊的存在(zai)，让(rang)冯晓琴这个外地媳妇合理存在(zai)顾家，另一(yi)方面，顾磊的下线，直接造成了(le)冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难(nan)以调和的关系。

正如刚刚所(suo)提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多，但姚一(yi)奇却把这个角(jiao)色塑造得相当(dang)出色。

在(zai)人物设定中，顾磊这个人性(xing)格懦弱，不求上进，还是个典型的“妻管严(yan)”，但偏偏，他又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏都把他当(dang)宝一(yi)样看(kan)待(dai)。

出生在(zai)上海这种大城市，又是集万千宠爱(ai)而长大，顾磊的人生虽然不能(neng)说一(yi)帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了(le)性(xing)格上比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼着他向(xiang)姐姐借钱买房的时候(hou)，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并(bing)不坚决，因为他欠(qian)缺(que)的，是欲望(wang)，也是一(yi)个男(nan)人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一(yi)奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在(zai)很(hen)多镜头下，观众可以看(kan)到姚一(yi)奇的眼神总是习惯性(xing)的往下，眉毛紧紧皱在(zai)一(yi)起，看(kan)起来又怂又萌，他也生动的把这个角(jiao)色特点糅合在(zai)了(le)一(yi)起，收放相当(dang)自如。

而姚一(yi)奇这位演员，大部分观众对他也不太了(le)解，毕业(ye)于复旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算很(hen)多，让(rang)人有印象的，应该是在(zai)《赘婿(xu)》中的“冯源”一(yi)角(jiao)。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看(kan)起来，姚一(yi)奇的形象还是注(zhu)定了(le)他在(zai)荧屏上的角(jiao)色，大多是同类型的。

六、严(yan)永瑄（饰顾老(lao)太）

顾老(lao)太太在(zai)剧中的台词屈指可数，六集播完加起来可能(neng)都没有十句，因此，在(zai)观众的印象中，顾老(lao)太太甚至可能(neng)只是一(yi)个不重要的配角(jiao)，基本上充当(dang)个挂(gua)件。

但个人觉得，严(yan)永瑄老(lao)师在(zai)剧中的表演还是很(hen)值得一(yi)提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼，看(kan)起来不着痕迹，但却能(neng)感受到她对冯晓琴的嫌弃(qi)和不满。

注(zhu)意看(kan)，嫌弃(qi)的表情有很(hen)多种方式，但顾老(lao)太的那种，属于不刻意外放的。

其次，是在(zai)孙子(zi)顾磊死(si)后，顾老(lao)太在(zai)伤(shang)心和愤怒之下， 把所(suo)有的过错都一(yi)股脑的埋怨到了(le)孙媳妇冯晓琴身上，随后，顾老(lao)太涌(yong)上去边骂(ma)边打，这一(yi)场戏上，顾老(lao)太把身上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一(yi)场戏让(rang)人印象很(hen)深刻的是，顾老(lao)太之前抱怨冯晓琴炒香椿(chun)头太咸了(le)，没有焯水，说话的时候(hou)很(hen)刁钻，语气(qi)很(hen)直接。

当(dang)顾磊死(si)掉之后，冯晓琴第(di)一(yi)次振作起来做早饭，又炒了(le)香椿(chun)头，但这次焯了(le)水，咸淡正合适，顾老(lao)太无处(chu)发泄，只能(neng)点头说还行。

看(kan)起来，这些戏份很(hen)简单，但其实难(nan)点在(zai)于顾老(lao)太本身的情绪变化，从始至终，顾老(lao)太给(gei)人一(yi)种四平八(ba)稳，两耳不闻窗外事的感觉。

但实际上，这位老(lao)太太很(hen)精明，很(hen)多时候(hou)都在(zai)装(zhuang)聋(long)作哑(ya)罢了(le)，后续，顾老(lao)太的发挥点肯定还有不少，大家留心看(kan)就会(hui)有很(hen)大的收获。

同样，作为一(yi)名老(lao)戏骨(gu)，严(yan)永瑄老(lao)师这次出演《心居》，让(rang)观众还是比较惊喜的。

在(zai)上世纪80年代，严(yan)永瑄老(lao)师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女(nu)子(zi)》、《快乐的单身汉》等多部影视剧，她与(yu)龚雪等演员的合作也让(rang)人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了(le)，无论是哪方面来判别，他都属于大成的那一(yi)类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很(hen)多观众对他的印象不太好。

从角(jiao)色角(jiao)度(du)来看(kan)，展翔是一(yi)位暴发户，这种类型角(jiao)色，给(gei)人的感觉很(hen)特别，通常情况(kuang)下，都属于眼高手低、目中无人的。

不过，张颂文在(zai)塑造这个角(jiao)色时，基本上反其道而行之，虽然是个暴发户，但性(xing)格上风趣乐观，为人处(chu)事较为圆滑，说难(nan)听点就是油(you)嘴滑舌。

在(zai)追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当(dang)得知对方要去公司对面的日料店的时候(hou)，注(zhu)意看(kan)，展翔的眼珠在(zai)乱转。

这里就是张颂文为角(jiao)色设计的小心思，包括之后展翔包店给(gei)顾清俞庆生，这就能(neng)看(kan)出当(dang)时他的脑中已经有了(le)计划。

或许，很(hen)多观众会(hui)觉得，张颂文的表演过于油(you)腻，但这偏偏又是展翔需要给(gei)观众的感受，毕竟，展翔这个角(jiao)色，从根本来说，就是一(yi)个小市民，区别只是他有钱罢了(le)。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了(le)和施源形成浓烈的对比。

一(yi)个是油(you)腻的土大款，一(yi)个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了(le)最直观的比较。

倘若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不那么油(you)腻，这样反而让(rang)人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋(wu)庸置疑的。

只不过，受限于角(jiao)色的设定，童瑶目前在(zai)剧中的发挥并(bing)不算多，尤其是好几次跟海清的爆(bao)发戏中，相比较对方，童瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个角(jiao)色设定，基本上能(neng)从其他剧集上找到类似的原型。

大临(lin)单身的投行高管，收入很(hen)高，平时给(gei)家人送礼物都是奢侈品，买上千万的豪宅也不费力气(qi)，很(hen)像《我的前半生》里的唐晶。

这种类型角(jiao)色，有两种演法。

其一(yi)，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色，把情绪内敛化，能(neng)高效解决问题，丝毫看(kan)不见慌张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属于目空一(yi)切，真真切切让(rang)人感受到距离和高贵感，让(rang)人一(yi)眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其实这两种演法都没问题，但童瑶这种演法，就更加注(zhu)重外在(zai)的情绪表达(da)。

尤其是当(dang)弟弟顾磊去世后，童瑶在(zai)情绪表达(da)上依然没有太大的变化，这就很(hen)容易让(rang)人不理解，不明白顾清俞内心的逻辑自洽究竟是什(shi)么。

或许，童瑶是想要给(gei)观众传达(da)顾清俞这个角(jiao)色自私、冷漠的性(xing)格，但一(yi)个人是不可能(neng)完全处(chu)于理性(xing)的，只能(neng)说，童瑶在(zai)处(chu)理角(jiao)色时想得有点多了(le)。

三、张芝华（饰苏(su)望(wang)娣）

苏(su)望(wang)娣这个角(jiao)色可能(neng)观众具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能(neng)对应上了(le)。

按照角(jiao)色的设定，苏(su)望(wang)娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长大的。

可以预见的是，这类型角(jiao)色，刻薄、小气(qi)，容易得意忘形，小人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角(jiao)色真是太绝了(le)，完完全全把那种市井老(lao)妈子(zi)的小气(qi)劲儿完全演出来了(le)。

尤其是与(yu)亲家第(di)一(yi)次吃饭的时候(hou)，从进入酒店后四处(chu)观望(wang)的眼神，到在(zai)饭桌上拿桌布擤鼻子(zi)，都让(rang)人觉得，怎么会(hui)这么真实。

第(di)二段让(rang)人记忆深刻的戏份，是在(zai)她主动找到小叔子(zi)，提出让(rang)冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生。

这场戏中，从苏(su)望(wang)娣居高临(lin)下的语气(qi)，到谄媚又觉得理所(suo)当(dang)然的表情，都给(gei)观众一(yi)种特别反感的感觉。

不得不说，无论从情节台词，衣着打扮，再(zai)到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近(jin)乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨(gu)，张芝华年轻时也是很(hen)多观众熟悉的演员，像是大爆(bao)剧《回(hui)家的诱惑》中，她就饰演了(le)秋(qiu)瓷炫的母亲，也是类似的角(jiao)色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了(le)。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在(zai)前几集剧情中，一(yi)直都没有太多的镜头，直到儿子(zi)顾磊的突然去世，彻彻底(di)底(di)让(rang)他开始了(le)爆(bao)发。

尤其是是在(zai)急救室外刚刚得知儿子(zi)去世的消息(xi)时，他的身体下意识瘫软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混(hun)乱。

另外两场哭戏，节冰在(zai)表演方式上也各有不同，第(di)一(yi)场戏，顾士宏在(zai)吃饭途(tu)中，看(kan)着饭桌上少了(le)一(yi)个人，触景生情开始掉眼泪，这时，节冰向(xiang)观众传达(da)的，是纯粹的悲伤(shang)，是那种白发人送黑发人的无力感。

但第(di)二场戏则略微不同，顾士宏在(zai)面对女(nu)儿顾清俞再(zai)一(yi)次分析利弊时，他从一(yi)开始的烦躁，再(zai)到之后的愤怒，这一(yi)系列情绪的层层递进，传达(da)出来的，除了(le)悲伤(shang)，更多的是痛心。

毫无疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一(yi)方面，他心痛儿子(zi)的突然离世，另一(yi)方面，其实他也对女(nu)儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选择。

其实，节冰老(lao)师排到第(di)二既是情理之中，但也是意料之外，毕竟在(zai)前几场剧集中，他都没有太多出彩(cai)的戏份，但当(dang)观众开始无视他的时候(hou)，他的突然爆(bao)发，就很(hen)容易产生反差感，相对应的，也就更能(neng)引(yin)起共鸣。

而节冰老(lao)师也是在(zai)娱乐圈多年的老(lao)戏骨(gu)了(le)，之前在(zai)《一(yi)代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变》等影视剧中，从人物的形象、神韵到内心世界的构造，节冰老(lao)师都有很(hen)强的塑造能(neng)力，这次在(zai)《心居》中，他也果然没有让(rang)人失望(wang)。

一(yi)、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧了(le)，相信很(hen)多人会(hui)觉得，是好也是不好。

好的地方在(zai)于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注(zhu)定是稳定的，也是出彩(cai)的。

但不好的点在(zai)于，同类型剧集，同类型角(jiao)色，更多观众担心海清演法重复。

这种想法必然不在(zai)少数，甚至小编(bian)在(zai)观看(kan)之前也有同样的担忧。

但六集过后，只能(neng)说，海清的演技显然还远远没有到达(da)瓶颈，无论是演法还是人设，她在(zai)《心居》中都与(yu)原来的形象区别极大，因为这一(yi)次，她再(zai)也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨大变故，短短一(yi)集里哭了(le)三次，从最初的绝望(wang)震惊到最后的崩溃无助，3次情绪变化将角(jiao)色的心理状态变化表现得淋漓尽致，让(rang)观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力，甚至在(zai)细节处(chu)理上，她都花了(le)不少心思。

比如在(zai)得知老(lao)公去世后，冯晓琴的第(di)一(yi)反应，是用力的睁开眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪都没有。

但从海清的表情中，观众却能(neng)清晰的感觉到她已经接近(jin)绝望(wang)的情绪，隔着屏幕都能(neng)体会(hui)到她那种无力诉(su)说的悲伤(shang)，也是一(yi)种没办法去形容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神了(le)，她的眼神不仅是无力的，且没有任何聚焦，在(zai)她眼中，人和物已经成了(le)茫然的一(yi)片大雾，她好似站在(zai)雾中，什(shi)么也看(kan)不清，什(shi)么也看(kan)不见。

不得不说，海清在(zai)情绪戏表达(da)方面，很(hen)有自己的逻辑和方式，包括之后与(yu)顾清俞的骂(ma)战里，她整个人已经显得混(hun)乱、无理取闹(nao)了(le)。

但即(ji)使如此，她给(gei)人的第(di)一(yi)感受不是让(rang)人痛恨(hen)，而是心疼了(le)，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息(xi)的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长里短的剧集，对于演员来说，并(bing)不是什(shi)么太大的挑战。

但其实，能(neng)够认真把一(yi)个角(jiao)色，演到让(rang)观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让(rang)人觉得她跟角(jiao)色融合成了(le)一(yi)体，这就已经是很(hen)困(kun)难(nan)的挑战了(le)。