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动画电影《哪吒之魔童降世》剧照
上美厂版《哪吒闹海》海报
工人日报讯（记者赵欢）银幕上的哪吒脚踩风火轮划破天际(ji)，这个承载着(zhe)千年文化基因的神话人物，正以破纪录的姿态(tai)刷新(xin)着(zhe)中国影视产业的想象力边界。2月18日，中国电影迎来里程碑时(shi)刻，《哪吒之魔童闹海》以超过123亿元(yuan)的成绩(ji)登顶全球动画电影票房榜。不(bu)少观(guan)众称：哪吒成了“影史首位3岁百(bai)亿影人”。
记者注意(yi)到，作(zuo)为中国传统文化中的经典(dian)IP，哪吒一直以来都是影视作(zuo)品的热门题(ti)材。明代《封神演义》一书将(jiang)哪吒描绘为手握乾坤圈、身(shen)披混天绫、脚踏风火轮、手持火尖枪(qiang)，淘气活泼(po)又(you)威风凛凛的英雄少年形象，此后，创作(zuo)者们从中汲取养分，相继打(da)造了诸多哪吒经典(dian)银幕形象。
1961年，上海美术电影制片厂推出动画片《大闹天宫》，片中三头六臂(bi)的哪吒圆头圆脑，酷似中国民间的年画娃娃；1979年，上海美术电影制片厂打(da)造《哪吒闹海》，讲(jiang)述了哪吒为拯救陈塘关(guan)百(bai)姓，与东海龙(long)王(wang)斗争的故事；“是他、是他，就是他，我们的朋友小哪吒。”这一传唱至今的主题(ti)曲来自2003年的剧集《哪吒传奇》，这部承载了不(bu)少观(guan)众童年回(hui)忆的大型动画连续剧，让小英雄哪吒拥(yong)有了完整(zheng)的成长故事线。
2012年的《十万个冷笑话》、2018年的《非人哉》等动画中，也(ye)对哪吒的性格特点(dian)、人生(sheng)故事做出了大胆(dan)生(sheng)动的挖掘；2019年，电影《哪吒之魔童降世》以50.35亿元(yuan)的票房创当(dang)时(shi)国产动画纪录，颠(dian)覆性塑造了“烟熏妆哪吒”，“我命由我不(bu)由天”的呐喊(han)让不(bu)少观(guan)众记忆犹新(xin)；2021年上映(ying)的《新(xin)神榜：哪吒重生(sheng)》将(jiang)故事移植到赛(sai)博朋克世界，塑造了具有想象力、未来感的哪吒形象；今年春节档(dang)，《哪吒之魔童闹海》成为口碑票房的双赢(ying)家，影片中的哪吒“若前方无路(lu)，便(bian)踏出一条路(lu)；若天地不(bu)容，就扭转这乾坤”，激发(fa)了观(guan)众的情感共(gong)鸣。
从早期的传统动画到现(xian)代的特效大片，数十年的影视化改编，哪吒的故事被不(bu)断创新(xin)、重塑。1979年上海美术电影制片厂打(da)造的《哪吒闹海》，以水墨动画定格了少年英雄的悲壮(zhuang)之美；现(xian)如今，饺子导演的《哪吒》系列则通过“逆天改命”的叙事内(nei)核，让反叛的哪吒成为“Z世代”的精神图腾。
中国人民大学创意(yi)产业技术研究院副院长宋(song)洋洋表示，《哪吒》系列电影证明传统文化是可被激活、再造的超级“文化IP”，其(qi)核心在于(yu)如何紧扣现(xian)代场景、现(xian)实需求(qiu)将(jiang)文化内(nei)核创造性转化、创新(xin)性发(fa)展。“应以现(xian)代视角重构传统文化内(nei)核，让哪吒从‘神话符号’演变为‘情感共(gong)鸣’的作(zuo)品。”宋(song)洋洋说。
与此同时(shi)，记者注意(yi)到，近年来，哪吒影视化的热潮之下，也(ye)出现(xian)了不(bu)少针对“魔改”的质疑声，“改编边界”的争议持续发(fa)酵(jiao)。2019年，《哪吒与变形金刚》动画系列片发(fa)布海报引发(fa)观(guan)众吐槽(cao)：“这是对文化符号的过度消费。”2020年，电视剧《哪吒降妖记》上线，豆瓣(ban)评分4.4分，暴露出哪吒题(ti)材的改编失(shi)控风险。对此，有业内(nei)人士表示：“改编不(bu)是给哪吒穿件(jian)‘新(xin)衣服’，而是找到古老灵魂与当(dang)代心跳的共(gong)振频率，传统文化IP改编需要在尊重传统与寻求(qiu)创新(xin)之间找到合(he)理的平衡点(dian)。”
来源：工人日报