《哪吒2》中殷夫人(ren)的特效由《流浪地球》特效制作(zuo)团队(dui)墨境天(tian)合制作(zuo)。

导(dao)演饺子(zi)透露，《哪吒2》一开(kai)始也(ye)找过一些国(guo)外顶级的团队(dui)来制作(zuo)S级特效镜(jing)头，但发现效果不理想，“他们并不会投入最优秀的人(ren)来做这事。”最后，还(hai)是国(guo)内的动画公(gong)司合力(li)接手(shou)了这些工作(zuo)。其中也(ye)包括光线(xian)传媒、墨境天(tian)合、天(tian)工异彩、深海十月、艾奇(qi)信(xin)息、彼岸天(tian)文化、云央文化、大千阳光数字科技(ji)、源极文化、点光文化等一批(pi)北京影视企业(ye)的全方(fang)位参与。片中殷夫人(ren)的特效由《流浪地球》特效制作(zuo)团队(dui)墨境天(tian)合制作(zuo)；《深海》《大圣归(gui)来》的制作(zuo)团队(dui)深海十月主要(yao)负责申正道和灵珠版哪吒打斗(dou)场次的制作(zuo)；负责东海龙宫效果的天(tian)工异彩工作(zuo)室研发出“动态水墨渲染引擎”，能够把传统水墨画的晕(yun)染效果带入3D动画中，天(tian)工异彩为(wei)此还(hai)申请了专利……

《哪吒2》作(zuo)为(wei)中国(guo)动画电影的标杆之(zhi)作(zuo)，成功背后是中国(guo)动画产(chan)业(ye)多年来的技(ji)术沉淀与厚积薄(bao)发。

《哪吒2》是站在前辈肩膀上实(shi)现的突破

2023年爆火(huo)的动画《中国(guo)奇(qi)谭》总导(dao)演陈廖宇说，当下(xia)中国(guo)搞动画的，除了早年的前辈，还(hai)要(yao)感谢一个人(ren)，他就是《西游记之(zhi)大圣归(gui)来》导(dao)演田晓鹏，是他扭(niu)转了当下(xia)国(guo)产(chan)动画在国(guo)人(ren)心目中的负面印象，给了观众和行业(ye)信(xin)心与想象空(kong)间，才有了后来者的无限可(ke)能。

2015年暑期(qi)档，电影《西游记之(zhi)大圣归(gui)来》横空(kong)出世，拿下(xia)9.54亿票房，成为(wei)国(guo)产(chan)动画电影史(shi)上的现象级作(zuo)品。在此之(zhi)后，“奇(qi)迹”的缔造者、导(dao)演田晓鹏却(que)几近销声匿迹，直到2023年春(chun)节档，他携打磨七(qi)年的《深海》再度回到公(gong)众视野。

在之(zhi)前的采访(fang)中，谈(tan)及为(wei)什么把主人(ren)公(gong)定位到“哪吒”身上，饺子(zi)导(dao)演表示，筛选之(zhi)后，发现有两个角色身上背负“打破成见”的主题，一个是齐天(tian)大圣，一个是哪吒，“齐天(tian)大圣”已经(jing)有导(dao)演做了，那自己就做哪吒吧(ba)。

饺子(zi)导(dao)演也(ye)表示，要(yao)深深地感谢田晓鹏导(dao)演，如(ru)果没(mei)有“大圣”，就不会有“哪吒”，以前国(guo)产(chan)动画的生存王道是把制作(zuo)成本压(ya)缩在补贴之(zhi)下(xia)，所以创(chuang)作(zuo)者会一股脑儿地挖空(kong)心思降低成本。但是《大圣归(gui)来》给了他当头一棒(bang)：只要(yao)和观众“以真心换真心”，观众是愿意看好(hao)的作(zuo)品的，甚至会更(geng)加宽(kuan)容，这也(ye)坚定了饺子(zi)的创(chuang)作(zuo)信(xin)念。

《哪吒》系列的成功，既是中国(guo)动画工业(ye)体系成熟的产(chan)物，更(geng)是站在前辈动画人(ren)肩膀上实(shi)现的突破。

作(zuo)为(wei)早期(qi)动画电影产(chan)业(ye)化的探索者，北京青(qing)青(qing)树动画在2011年至2014年打造的《魁拔》系列，算是对中国(guo)动画电影类型化作(zuo)出了一次有益探索，虽然票房成绩一般(ban)，却(que)由此成为(wei)了产(chan)业(ye)化的先驱之(zhi)一。

这几年在动画市场风生水起的追光动画，在经(jing)历了《小门神》《阿唐奇(qi)遇》《猫与桃花源》的市场低迷之(zhi)后，开(kai)始构建现代神话宇宙，探索动画行业(ye)的工业(ye)化流程，《白蛇》系列、《新神榜：哪吒重生》都(dou)取得了不错的市场效益。而在2023年暑期(qi)档获得18.24亿票房的《长安三万里》，更(geng)是验证了历史(shi)题材动画的现代商业(ye)价值。

2005年，由两位清华(hua)大学(xue)男生梁旋和张春(chun)创(chuang)立(li)的彼岸天(tian)公(gong)司，用12年打磨《大鱼(yu)海棠》，将《逍遥游》《诗(shi)经(jing)》《山海经(jing)》等中国(guo)古籍中的形(xing)象与故(gu)事结(jie)合，以福(fu)建传统土(tu)楼、麻将、唐装、陶笛等中国(guo)独(du)有的文化产(chan)物在情(qing)节中作(zuo)承接，其美学(xue)探索深刻影响新一代创(chuang)作(zuo)者。而《哪吒2》后期(qi)特效制作(zuo)中，也(ye)有彼岸天(tian)公(gong)司的参与付出。

《哪吒2》虽然已经(jing)登顶全球动画电影票房冠军，但如(ru)海报上所言：没(mei)有巅峰(feng) 只有征途

而作(zuo)为(wei)《哪吒2》的主要(yao)出品方(fang)，光线(xian)传媒从2014年起就开(kai)始布(bu)局动画领域，已推出《哪吒之(zhi)魔童降世》《姜子(zi)牙》《茶啊二中》《深海》等多部作(zuo)品，《朔风》《红孩儿之(zhi)冲(chong)出火(huo)焰山》以及《大鱼(yu)海棠》系列动画电影正在创(chuang)作(zuo)推进中。通过多年布(bu)局完成资源整合，光线(xian)传媒已经(jing)拥有了光线(xian)影业(ye)、“彩条(tiao)屋”、光线(xian)动画等多个厂牌，构建了全系统的人(ren)才池，使《哪吒2》能调动各种资源团队(dui)协同作(zuo)战。

这些探索者如(ru)同动画行业(ye)的“破冰船”：《魁拔》尝试了产(chan)业(ye)化路径，田晓鹏证明了成人(ren)向动画的商业(ye)潜力(li)，追光动画验证了技(ji)术流程的可(ke)复制性，《大鱼(yu)海棠》探索了动画美学(xue)边(bian)界(jie)。正是他们蹚过的雷区、填平的沟壑、积累(lei)的数据，让(rang)《哪吒2》得以在成熟的产(chan)业(ye)基础上专注创(chuang)新。这种代际传承背后，是中国(guo)动画从个人(ren)英雄主义到集体智慧进化的历史(shi)进程。

“天(tian)时(shi)地利人(ren)和”助(zhu)推动画产(chan)业(ye)可(ke)持续发展

《哪吒2》的爆火(huo)，是“天(tian)时(shi)地利人(ren)和”共同推动的结(jie)果。“天(tian)时(shi)”是春(chun)节档的节日氛围助(zhu)推，“地利”是当下(xia)电影行业(ye)生态产(chan)业(ye)逐渐完善，“人(ren)和”便是当下(xia)观众对于好(hao)作(zuo)品的卖力(li)宣传与支持。

据天(tian)眼查专业(ye)版数据显示，目前我(wo)国(guo)有动画制作(zuo)相关企业(ye)超18.3万家(jia)，北京市有10.5万余家(jia)。中国(guo)动画电影行业(ye)经(jing)过多年发展，已经(jing)呈(cheng)现影视公(gong)司、顶尖技(ji)术团队(dui)、发行宣发公(gong)司、影视基地、院线(xian)系统、媒体资源齐备(bei)的完整产(chan)业(ye)生态。一部动画电影从立(li)项开(kai)始，到剧本开(kai)发、拍(pai)摄制作(zuo)、后期(qi)特效，到发行上映，再到文创(chuang)产(chan)品开(kai)发制作(zuo)，业(ye)已形(xing)成一套完善的产(chan)业(ye)链条(tiao)。全国(guo)各地新兴影视产(chan)业(ye)园区蓬勃发展，资源配套完善，交通便利，可(ke)以实(shi)现影视作(zuo)品在拍(pai)摄制作(zuo)等各个环节的无缝(feng)衔接，形(xing)成了集创(chuang)作(zuo)、制作(zuo)、后期(qi)于一体的产(chan)业(ye)集群(qun)平台(tai)，才能助(zhu)力(li)如(ru)《哪吒》系列等优秀作(zuo)品的高效生产(chan)。北京的郎园station、七(qi)棵树创(chuang)意园、莱锦文化创(chuang)意产(chan)业(ye)园、东亿国(guo)际传媒产(chan)业(ye)园等文化园区，就活跃着众多的动画制作(zuo)企业(ye)和优秀的动画人(ren)才。

在此基础上，如(ru)何实(shi)现动画产(chan)业(ye)全方(fang)位可(ke)持续发展是更(geng)值得关注的命题。首先，需要(yao)政府与主管部门推出更(geng)多政策支持和产(chan)业(ye)扶持措施，北京出台(tai)《关于推进新时(shi)代首都(dou)影视产(chan)业(ye)高质量发展的若干措施》，强化“全链条(tiao)”保障创(chuang)作(zuo)，扩大引导(dao)基金规模和资助(zhu)范围，为(wei)影视精品创(chuang)作(zuo)提供有力(li)支撑(cheng)。这些政策不仅为(wei)《哪吒2》的技(ji)术创(chuang)新提供了支持，还(hai)为(wei)整个动画产(chan)业(ye)的工业(ye)化进程提供了保障，《哪吒之(zhi)魔童降世》《姜子(zi)牙》《雄狮少年》《深海》等一批(pi)动画电影都(dou)得到了北京宣传文化引导(dao)基金的创(chuang)作(zuo)资助(zhu)。

其次，需要(yao)积极推动动画人(ren)才培养和平台(tai)建设。中国(guo)传媒大学(xue)、北京电影学(xue)院、清华(hua)大学(xue)、中国(guo)戏曲(qu)学(xue)院、中央美术学(xue)院等高校开(kai)设了动画专业(ye)，每年输送超千名专业(ye)人(ren)才，其课(ke)程体系已实(shi)现从传统手(shou)绘到AI生成技(ji)术的迭代，为(wei)动画人(ren)才的培养和技(ji)术研发提供了智力(li)支持。

《哪吒2》的超百亿票房为(wei)中国(guo)影视创(chuang)作(zuo)者和企业(ye)注入信(xin)心。

此外，还(hai)需要(yao)加强动画文创(chuang)产(chan)品与衍生品开(kai)发。《哪吒2》的成功不仅体现在票房上，还(hai)带动了相关文化消费的繁荣。泡泡玛特等文创(chuang)企业(ye)与《哪吒2》合作(zuo)推出盲盒、手(shou)办等衍生品，成为(wei)文化消费的新热(re)点，进一步反哺动画产(chan)业(ye)创(chuang)作(zuo)，形(xing)成良性循环。

从剧本开(kai)发到衍生品销售的完整产(chan)业(ye)链条(tiao)，《哪吒2》验证了 “内容+技(ji)术+资本+衍生”工业(ye)化模式(shi)可(ke)行性，为(wei)后续动画项目提供了宝贵的经(jing)验。在2024年电影市场票房相对低迷后，《哪吒2》的超百亿票房为(wei)中国(guo)影视创(chuang)作(zuo)者和企业(ye)注入信(xin)心，将推动更(geng)多资本涌入动画领域，加速产(chan)业(ye)升级。电影文化产(chan)业(ye)通过政策支持、技(ji)术与制作(zuo)力(li)量的投入、人(ren)才与平台(tai)建设以及文化消费的推动，为(wei)《哪吒》系列的成功提供了全方(fang)位的支持。这些因素共同作(zuo)用，不仅推动了中国(guo)动画电影的崛起，也(ye)为(wei)中国(guo)文化的国(guo)际传播和文化自信(xin)的提升奠定了坚实(shi)基础。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 付春(chun)愔