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韩裔小(xiao)提琴家柳爱(ai)莎与(yu)上(shang)海有着美(mei)好(hao)的共(gong)同记忆(yi)。去年春天，她参与(yu)左(zuo)岸音乐节，给乐迷留下深刻印(yin)象(xiang)，还享受了(le)不少本地(di)美(mei)食，对(dui)这里留下了(le)充满(man)生机(ji)的城市印(yin)象(xiang)。
这个春天，柳爱(ai)莎又回到(dao)了(le)上(shang)海。2月22日，在上(shang)海交响(xiang)音乐厅，余隆带领上(shang)海交响(xiang)乐团与(yu)观众见上(shang)了(le)蛇年“第一(yi)面”，联袂柳爱(ai)莎，共(gong)演布鲁赫《第一(yi)小(xiao)提琴协(xie)奏曲》。
演出现场
数年前(qian)，柳爱(ai)莎与(yu)余隆相识于摩纳哥。2024年9月，两(liang)人相聚伦敦卡多根音乐厅，在英国皇家爱(ai)乐乐团的乐季(ji)开(kai)幕音乐会(hui)上(shang)，一(yi)同献演伯恩斯(si)坦的《小(xiao)夜曲》，还一(yi)起录了(le)专辑。
“在如(ru)何处理音乐方面，他总是能够给予我(wo)指引。继去年的合作之后，这次来上(shang)海交响(xiang)音乐厅，和他带领的上(shang)交同台，算是来到(dao)了(le)他的‘家’。”她笑说。
演出现场
当晚，柳爱(ai)莎对(dui)于布鲁赫的演绎，展现出非凡的技术表现力与(yu)情感张力。伴随着定音鼓的滚奏和乐队和弦式的行进，柳爱(ai)莎的小(xiao)提琴以一(yi)种(zhong)舒缓、持重的风格进入，但却敏锐地(di)带有几分刻意添加的咏叹调，这尤其体现在运弓深度和弹性上(shang)的考究。哪怕至急板处，柳爱(ai)莎依旧处理得明亮通透，重断(duan)弓坚(jian)定有力，且速度、力度变化及(ji)换把十分敏捷，细(xi)节的呈现上(shang)更是驾(jia)轻就熟，轻重缓急间演绎着缤(bin)纷色彩，情感表达上(shang)也非常到(dao)位，既不煽情，把持住古典主义的语汇，又能让情感格外浓(nong)郁。
余隆的指挥图示明确，对(dui)乐队情感张力的递进和延拓是滚动式的，果断(duan)凌烈之余不失圆融可通。第二乐章带有冥想气(qi)质的歌调深情娴雅，柳爱(ai)莎的处理依旧出彩，气(qi)息宽广且歌唱性强(qiang)。第三乐章乐章富有匈牙利特色的曲调，柳爱(ai)莎运弓激越(yue)，充满(man)活力，且音色依旧如(ru)韧(ren)带般有力，豪放的第一(yi)主题在尾声中(zhong)得到(dao)强(qiang)有力的呈现，音速累(lei)叠中(zhong)直奔辉煌(huang)有力的终结。返场柳爱(ai)莎加演了(le)自己(ji)为小(xiao)提琴独奏炫技而改(gai)编的维厄唐《详基歌进行曲》以及(ji)巴赫《d小(xiao)调无伴奏小(xiao)提琴组曲》选曲“萨拉维德”。
布鲁赫的《第一(yi)小(xiao)提琴协(xie)奏曲》是德奥浪漫主义早期(qi)音乐传统的典范之作。古典协(xie)奏曲大多强(qiang)调独奏的炫技，乐队常处于陪衬地(di)位，这一(yi)部则有很强(qiang)的交响(xiang)性，乐队的分量颇重。
“我(wo)大约7岁开(kai)始接(jie)触这首作品，迄今它已经成为我(wo)最(zui)常演奏且得心应手的曲目(mu)之一(yi)。”柳爱(ai)莎说，长大过程中(zhong)多了(le)很多人生阅历，现在演绎同一(yi)部作品与(yu)小(xiao)时候的感受完全不同。
首次和上(shang)海交响(xiang)乐团合作，柳爱(ai)莎感叹乐团已有146年历史的同时，在排(pai)练后给出的形容词是“energetic”。
对(dui)于自己(ji)的独奏部分，比起一(yi)些技术难题，她更希望从音乐的角(jiao)度真诚对(dui)待(dai)这部特色鲜明的作品：第一(yi)乐章中(zhong)有小(xiao)提琴与(yu)乐队中(zhong)不同乐器的音色对(dui)话，第二乐章浪漫的长线(xian)条旋(xuan)律如(ru)歌般吟唱，最(zui)后乐曲在充满(man)舞蹈性的欢快气(qi)氛中(zhong)结束。柳爱(ai)莎将三个乐章当作情绪(xu)渐变的一(yi)个轮回，从整体的视角(jiao)出发进行诠释，赋予了(le)这部规模并不大的作品恰到(dao)好(hao)处的情感流露与(yu)层次性。
柳爱(ai)莎拥有多元文化背景，这些经历造(zao)就了(le)她独特的艺术视野。她出生在美(mei)国，在比利时、德国、英国接(jie)受教育，但她仍保留着韩国人的特性，“我(wo)去到(dao)了(le)许多地(di)方，经常觉得自己(ji)只是个过客(ke)，给予我(wo)文化认同感最(zui)强(qiang)烈的还是韩国。”
近年来，韩国古典音乐人才辈出，柳爱(ai)莎将此归功于顶尖艺术家们的榜样效应，自己(ji)也在与(yu)前(qian)辈们的交流、欣赏中(zhong)顺(shun)理成章地(di)成为了(le)林中(zhong)一(yi)木。
在西贝柳斯(si)国际小(xiao)提琴比赛与(yu)伊丽莎白皇后比赛的获奖经历，他人眼中(zhong)这些够吃(chi)一(yi)辈子的光环，对(dui)于柳爱(ai)莎本人来说，已经是遥远的记忆(yi)。
如(ru)今，她在英国皇家音乐学院任教，也是Z.E.N.三重奏的成员，演出曲目(mu)囊括了(le)现代(dai)新作与(yu)经典传统。“我(wo)不会(hui)设定要成为怎样的音乐家，只是忠于自己(ji)。”她说，在音乐道路上(shang)自由行走的同时，也要在代(dai)际更迭(die)中(zhong)承(cheng)续艺术的精神。
演出现场
当天的音乐会(hui)还上(shang)演了(le)拉赫玛尼(ni)诺夫《第二交响(xiang)曲》。这是作曲家第一(yi)部交响(xiang)曲惨遭失败后“十年磨一(yi)剑”的翻身(shen)之作，大获成功，至今仍是古典乐坛的热门曲目(mu)。整部作品的基调明亮而有力，就像拉赫玛尼(ni)诺夫本人所经历的“涅槃重生”，酣畅(chang)行进的旋(xuan)律振奋人心。