有关导演欧迪亚所引发的争(zheng)议，包括英国(guo)广播公(gong)司BBC和《对话》（The Conversation）等多家欧美媒(mei)体都已经有所报道。简言(yan)之，这是一部将(jiang)故事背景设定在(zai)墨西哥，并由法国(guo)导演执导筒的影片(pian)，但其中潜在(zai)的文化、语言(yan)和政治差异却并未(wei)得到来自创作者的足够关注。导演欧迪亚曾坦承，在(zai)影片(pian)拍摄前和拍摄过程中，他并没(mei)有对墨西哥做过太多研究；并且，尽管他不会说西班牙语，但还是选择使(shi)用西班牙语剧本，用西班牙语作为这部电影的语言(yan)。更有甚者，他在(zai)接受(shou)一家法国(guo)媒(mei)体采访时甚至(zhi)颇(po)显傲慢(man)地宣(xuan)称，选择西班牙语是因为这是“发展中国(guo)家、穷人和移民”所使(shi)用的语言(yan)。实际上，一位导演选择拍摄并非自己母国(guo)题材的影片(pian)，包括使(shi)用非自己母语或不熟悉的语言(yan)作为影片(pian)语言(yan)都是电影界常见的事情，但欧迪亚的表态显然扩大了这种不同语言(yan)、文化乃至(zhi)位阶之间的差异，以至(zhi)于在(zai)舆论场上，尤其是在(zai)墨西哥观(guan)众那(na)里挑起了诸多矛盾。

此外(wai)，尽管《艾米莉(li)亚·佩雷斯》是关于墨西哥的故事，但主创人员中墨西哥裔人士的参(can)与程度也引发质疑。例如，共享(xiang)戛纳最佳女演员奖项的四位女性主演中，只有帕斯是墨西哥人，而其他三位中，获得金球奖最佳女配角奖的佐伊·索尔达(da)娜亚拥有多米尼(ni)加血统，但出生在(zai)美国(guo)；加斯科恩是西班牙人，尽管她曾在(zai)墨西哥电视(shi)台工作过很长时间；最后(hou)一位、也是名气最大的赛(sai)琳娜·戈麦斯是美国(guo)人，而她虽然拥有墨西哥血统，但似乎也是通过参(can)演本片(pian)才重新拾起了西班牙语。

在(zai)影片(pian)的故事和拍摄手法上，《埃米莉(li)亚·佩雷斯》面对的来自墨西哥观(guan)众的质疑也越发增加。该片(pian)的主角是一位跨性别的毒(du)枭，而他/她的转变背后(hou)，无疑也指向(xiang)了墨西哥政坛四处弥漫的腐败现(xian)象如何(he)引发多重暴力，而对这一情况的抨击则是通过歌(ge)舞形(xing)式来传达(da)。但对许多墨西哥人来说，这感觉像是把关乎他们日常生活(huo)乃至(zhi)安全(quan)的严峻问(wen)题简化了。一些墨西哥观(guan)众更直言(yan)，影片(pian)未(wei)能认识到该国(guo)暴力事件背后(hou)的多种因素，包括但不限(xian)于强邻美国(guo)对非法毒(du)品的需求，以及(ji)美国(guo)枪支(zhi)问(wen)题延及(ji)墨西哥之后(hou)在(zai)众多暴力事件中所扮(ban)演的角色。学者奥斯瓦尔多·萨瓦拉 （Oswaldo Zavala）曾撰写大量有关墨西哥贩毒(du)集团的文章，他在(zai)观(guan)看完这部影片(pian)之后(hou)就敏锐地指出，《艾米莉(li)亚·佩雷斯》延续了一种惯(guan)有的观(guan)点，即拉美国(guo)家应对本国(guo)的贩毒(du)暴力事件负全(quan)部责任，而此类观(guan)点恰恰又为美墨边境需要强化军事化管理的主张背书。对此，欧迪亚和索尔达(da)娜近来也开(kai)始摆低姿态，前者向(xiang)感到被冒犯的墨西哥观(guan)众致歉，后(hou)者则称非常荣幸能够使(shi)用自己的母语参(can)演这样一部影片(pian)。

从上述批(pi)评中，我们也不难了解为何(he)《艾米莉(li)亚·佩雷斯》在(zai)2025年1月登陆墨西哥院线之后(hou)就遭遇票房滑铁卢，更有不少观(guan)众要求院线退款，甚至(zhi)引发政府有关部门介入。一些观(guan)众仍会为影片(pian)对于跨性别人士的声援而鼓掌(zhang)，但饰演跨性别毒(du)枭的加斯科恩则在(zai)某种程度上使(shi)得影片(pian)在(zai)这一议题上的亮点也变得暗淡。她在(zai)社交媒(mei)体上的性别歧视(shi)甚至(zhi)排外(wai)倾向(xiang)的发言(yan)被不断(duan)挖掘出来，包括对同为本届奥斯卡影后(hou)竞逐者的巴西女演员费尔南达(da)·托雷斯以及(ji)共演的赛(sai)琳娜·戈麦斯进(jin)行(xing)嘲讽。此外(wai)，她对于非裔美国(guo)人乔治·弗洛伊德被警察暴力执法致死(si)事件的表态，也体现(xian)出了非常严重的种族(zu)歧视(shi)立(li)场。另外(wai)，她对于自己祖国(guo)西班牙的穆斯林群体也毫不客气，言(yan)语间尽是对宗教信仰(yang)自由的蔑(mie)视(shi)。

如今这些帖文自然是被加斯科恩删除光了，且她也试图在(zai)致歉声明中，亮出自己作为“边缘群体”的一员这一张牌，以挽回些许舆论阵地。然而，在(zai)颁(ban)奖季高规格且高强度的公(gong)关攻防下，加斯科恩的过往言(yan)论无疑大大降低了《艾米莉(li)亚·佩雷斯》收获重要奖项的可能性。包括发行(xing)平(ping)台奈飞和导演欧迪亚在(zai)内(nei)的多方也在(zai)风波骤起后(hou)与加斯科恩保持距离，以维持住影片(pian)在(zai)即将(jiang)到来的奥斯卡金像奖上的竞争(zheng)力。奈飞方面也尽可能地在(zai)公(gong)开(kai)场合力挺欧迪亚和他的作品，并表示如果可以重新选择，他们不会放(fang)弃制(zhi)作这样一部影片(pian)，并表示眼下围(wei)绕加斯科恩出现(xian)的各类争(zheng)议实际上模糊了焦点，因为参(can)与这部影片(pian)制(zhi)作的还有百余名工作人员，因为一个人过往的争(zheng)议言(yan)论而抹杀掉全(quan)体人员的付出也难谈公(gong)允。

近来，《卫(wei)报》文化版副(fu)主编蒂姆(mu)·琼泽（Tim Jonze）也刊登了一则为《艾米莉(li)亚·佩雷斯》助阵的评论文章，称在(zai)一系列(lie)争(zheng)议之外(wai)，这仍然是一部极富创意(yi)和野心的电影，因其具备荒(huang)诞性和颠覆(fu)性，其中反映的议题依然值得更深入的讨论。当(dang)然，与琼泽持不同意(yi)见的评论也不在(zai)少数，尤其是当(dang)上述争(zheng)议发生之后(hou)。在(zai)即将(jiang)到来的奥斯卡颁(ban)奖典礼上，这部提名阶段的领头羊最终会有什么样的收获，或许多少也折射出当(dang)下美国(guo)自由派及(ji)相关政治生态的可能走向(xiang)。

《黑箱日记》的删减风波与伦(lun)理争(zheng)议

日本记者伊藤诗(shi)织和她的《黑箱日记》已经成(cheng)为日本乃至(zhi)世界范(fan)围(wei)内(nei)的标志性事件。在(zai)2015年遭遇日本TBS电视(shi)台华盛顿分社前社长山口敬之致其昏迷并对其进(jin)行(xing)性侵犯之后(hou)，伊藤诗(shi)织决意(yi)采取法律行(xing)动，赌上自己的媒(mei)体工作前途，并经受(shou)必须反复回忆受(shou)害经过带(dai)来的精神折磨，以及(ji)保守的日本网(wang)民带(dai)来的肆意(yi)谩骂，在(zai)2016年检方以证据不足不予起诉之后(hou)，依然选择走民事诉讼渠道，并于2019年胜诉。

《黑箱日记》书封

如今中文世界的读者或许已经对伊藤诗(shi)织撰写出版的《黑箱》一书颇(po)为熟悉。这部记录(lu)了伊藤自己遭受(shou)侵犯以及(ji)后(hou)续一系列(lie)事件的著作在(zai)2017年于日本出版，后(hou)续也被翻译(yi)成(cheng)包括中文在(zai)内(nei)的多国(guo)语言(yan)，中文版更是将(jiang)其定名为《黑箱：日本之耻》。英国(guo)广播公(gong)司BBC对此事件的纪录(lu)片(pian)则同样将(jiang)名称定为了“日本之耻”（Japan’s Secret Shame），与事件发生后(hou)持续追踪后(hou)续进(jin)展的《纽(niu)约时报》一道，来自英文主流媒(mei)体的跟进(jin)报道也在(zai)国(guo)际舆论上为伊藤诗(shi)织提供(gong)了相当(dang)程度的支(zhi)持。2018年，伊藤诗(shi)织与瑞典女导演阿奎林（Hanna Aqvilin）共同成(cheng)立(li)一家影视(shi)制(zhi)作公(gong)司，在(zai)2024年推出了《黑箱日记》这部影片(pian)，将(jiang)伊藤诗(shi)织调查自己遭受(shou)性侵案件的经过呈现(xian)在(zai)银幕上。这部影片(pian)不仅入围(wei)了同年的圣丹斯电影节(jie)，更在(zai)近来获奥斯卡最佳纪录(lu)长片(pian)的提名。

将(jiang)近10年间，伊藤诗(shi)织经受(shou)住了多方压力，不过日前她的《黑箱日记》却因涉(she)及(ji)纪录(lu)片(pian)伦(lun)理问(wen)题，只能在(zai)经删减之后(hou)才得以在(zai)日本上映。而指出这一伦(lun)理问(wen)题的，则是长年为伊藤受(shou)害案件辩护的律师西广阳子。当(dang)2015年伊藤诗(shi)织决定追究山口敬之的法律责任开(kai)始，西广阳子就是她的代理律师。但据西广阳子的指控，她事先并不知道自己和伊藤诗(shi)织关于案件的对话会被对方用作成(cheng)片(pian)素材放(fang)进(jin)《黑箱日记》中。这段素材使(shi)用了山口作案酒店(dian)的监控录(lu)像，伊藤诗(shi)织方面曾经承诺不会将(jiang)其用于法律诉讼以外(wai)的任何(he)用途，但在(zai)纪录(lu)片(pian)制(zhi)作过程中，她显然违背了这一承诺。同时未(wei)经许可就被收入成(cheng)片(pian)的还包括案件侦(zhen)查人员的音频。尽管《黑箱日记》由于在(zai)日本遭遇重重阻隔(ge)而一度难获上映的机会，但未(wei)经西广阳子同意(yi)而拍摄的段落显然已经在(zai)海外(wai)多达(da)57个国(guo)家或地区公(gong)映了。

纪录(lu)片(pian)的伦(lun)理问(wen)题几(ji)乎是长期以来都让(rang)纪录(lu)片(pian)制(zhi)作者、被采访对象乃至(zhi)研究者都感到头疼的议题，尤其是在(zai)涉(she)及(ji)隐私话题的拍摄段落中，如何(he)征(zheng)得被拍摄对象的同意(yi)或者让(rang)对方知情，包括让(rang)被拍摄对象认同创作者的理念与意(yi)图，对于不少纪录(lu)片(pian)导演的表达(da)来说都是难以忽略的问(wen)题。尽管拍摄者和被拍摄对象达(da)成(cheng)一致是最理想的状态，但也有不少纪录(lu)片(pian)导演往往会为了自己的表达(da)而有意(yi)无意(yi)忽视(shi)被拍摄对象的权益，这背后(hou)不仅有议题本身的敏感度因素，也指向(xiang)了纪录(lu)片(pian)拍摄过程中的权力不对等问(wen)题。据西广阳子所述，自从去年10月份以来，她一直在(zai)就未(wei)经自己同意(yi)的画面被放(fang)入《黑箱日记》成(cheng)片(pian)中抗议，但伊藤诗(shi)织一方则不予认同。

西广在(zai)去年12月接受(shou)一家报纸采访时表示，如果该片(pian)能够获奖，就会为类似的有悖纪录(lu)片(pian)伦(lun)理的行(xing)为大开(kai)绿灯。对此，伊藤一方提出抗议，称西广阳子的言(yan)论背后(hou)可能存在(zai)扰乱放(fang)映的意(yi)图乃至(zhi)恶意(yi)，甚至(zhi)要求西广阳子致歉，否则将(jiang)不得不采取适当(dang)措施应对。此外(wai)，针对西广的指控，伊藤的代理律师也一度辩称，西广的言(yan)论对伊藤构成(cheng)了诽谤和侮辱，并且酒店(dian)监控录(lu)像“是出于对伊藤隐私考虑而使(shi)用CG制(zhi)作的”。但随着此事近日在(zai)日本继续发酵，伊藤诗(shi)织方面也曾在(zai)2月19日由其现(xian)任代理律师向(xiang)西广阳子方提出调解申请，但西广阳子的代理律师拒绝了，并表示这是伊藤方面试图对西广阳子采取封口措施。在(zai)2月20日举行(xing)的记者会上，西广阳子称自己过去多年来与伊藤诗(shi)织并肩作战(zhan)，也对伊藤抱有足够的信任，眼下的事态令她感到痛苦。

西广阳子也不是唯一一个与伊藤诗(shi)织因《黑箱日记》而对峙的日本女性。在(zai)2月10日，伊藤诗(shi)织就曾对《东京新闻》的记者望月衣塑子提起诉讼，后(hou)者在(zai)媒(mei)体上发表了关于西广阳子相关指控的报道，但被伊藤方面指控妨害名誉，《东京新闻》也修改了望月文章的标题和正文的部分内(nei)容。不过，望月衣塑子在(zai)后(hou)续接受(shou)《产(chan)经新闻》采访时也强势回应，表示文章的内(nei)容本身没(mei)有错(cuo)误，但仍尽可能回应伊藤女士作出修改。在(zai)望月衣塑子看来，此次伊藤对她个人提出指控，而非起诉刊登文章的媒(mei)体，其实是意(yi)图将(jiang)相关责任负担(dan)转嫁到个人身上，这未(wei)免给人一种试图扼(e)杀言(yan)论自由的感觉，“确(que)实令人遗憾(han)”。

而根据多家日本媒(mei)体的更新报道，《黑箱日记》在(zai)日本上映时也确(que)定将(jiang)会删去相关争(zheng)议段落。在(zai)公(gong)开(kai)声明中，伊藤诗(shi)织承认自己没(mei)有得到酒店(dian)的许可，因此对相关监控录(lu)像镜头采取处理，并放(fang)入到成(cheng)片(pian)中。当(dang)然，伊藤诗(shi)织也坚持，这些段落被放(fang)到成(cheng)片(pian)中，是为了更好地曝(pu)光藏匿在(zai)黑箱之中的性犯罪的恶行(xing)。最后(hou)，对于那(na)些并未(wei)同意(yi)拍摄但仍被成(cheng)片(pian)暴露个人信息的人们，伊藤诗(shi)织也致以歉意(yi)，表示在(zai)最新版本中会尽一切可能保护相关拍摄对象的个人信息，并在(zai)未(wei)来的海外(wai)放(fang)映版本中也做出必要的修改。

比(bi)起在(zai)即将(jiang)到来的奥斯卡颁(ban)奖典礼上的获奖机会，伊藤诗(shi)织和《黑箱日记》此番惹出的纪录(lu)片(pian)伦(lun)理风波对于伊藤个人声誉带(dai)来的损害或许才是值得关注的问(wen)题。在(zai)与山口敬之对抗的过程中，伊藤会因为自己各种正常的举措、穿(chuan)着打扮(ban)乃至(zhi)过往言(yan)论而被守旧、厌女的日本民众无限(xian)放(fang)大并上纲上线，进(jin)行(xing)无下限(xian)的荡妇羞辱。如今伊藤诗(shi)织犯错(cuo)，也给了她的批(pi)评者们继续对其展开(kai)围(wei)剿的契机。实际上，伊藤诗(shi)织及(ji)其过去的斗争(zheng)得以成(cheng)为标志性事件，也在(zai)于日本社会长期以来的性别歧视(shi)和职场霸凌传统根深蒂固。甚至(zhi)可以说，如果没(mei)有当(dang)时《纽(niu)约时报》的跟踪报道，光凭山口敬之在(zai)日本媒(mei)体业界乃至(zhi)政界的地位，伊藤诗(shi)织能否最终在(zai)日本法庭讨回公(gong)道还两说。同样，在(zai)日本偶像界巨头杰尼(ni)斯爆发出来的前社长长期性侵旗下艺人的丑闻，也是在(zai)作恶者逝世之后(hou)经由BBC等英文主流媒(mei)体报道才得到更加公(gong)允的对待(dai)。此外(wai)，去年引发日本富士电视(shi)台高层集体辞(ci)职的前杰尼(ni)斯偶像中居正广，也被曝(pu)光长期性侵女艺人和主播，还与富士电视(shi)台形(xing)成(cheng)权色利(li)益输送(song)链条。可以说，伊藤诗(shi)织的确(que)打开(kai)了黑箱，并使(shi)得后(hou)来者得以让(rang)更多丑恶暴露出来，对伊藤此次错(cuo)误的评判，自然不应该扩大为对其过往行(xing)为的又一轮(lun)审判。然而，考虑到她一度曾拿揭露更多黑箱里的罪恶为由，为自己有违纪录(lu)片(pian)伦(lun)理的行(xing)为辩护，可能也会让(rang)追求完美受(shou)害者的人们多了一个继续否定她的理由。

（参(can)考资料从略）