另一项关键(jian)技术(shu)突破(po)来(lai)自深圳瑞云科技的云渲染平(ping)台。影片中一个3秒的复杂镜头(tou)，若在单台高性能计算机上渲染需耗(hao)时400天，而瑞云通过云渲染将其压缩至24小时。这不仅解放了(le)艺术(shu)家的创作时间，更(geng)推动了(le)中国动画从“人力密(mi)集型”向“技术(shu)密(mi)集型”的转型。“让他们把精力更(geng)多地投入到艺术(shu)创作中。”瑞云科技渲染TD（技术(shu)支持）经理李凯轩(xuan)表示。

广州底迪(di)网络(luo)科技有限公司在《哪吒2》中主要负(fu)责敖(ao)闰(run)、敖(ao)顺、敖(ao)钦、石矶娘娘、无量仙翁等(deng)角色和陈塘关场景的2D设计工(gong)作。底迪(di)网络(luo)设计团队与制片方进行了(le)频(pin)繁(fan)的沟通和调整，从而达成对(dui)上述角色设定的共识。这种紧密(mi)的协作的背(bei)后，是广东动画产业链多年积累的工(gong)业化能力与协同优势(shi)的体现。

粤企不仅在前端大放异彩(cai)，后端强大的衍生(sheng)品制造也为《哪吒2》的商(shang)业成功提供(gong)了(le)有力支撑。“年初二(er)看完(wan)《哪吒2》，我就断定这会成为第(di)二(er)个‘冰墩墩’。”东莞(guan)石排的沃工(gong)场文化（东莞(guan)）有限公司总(zong)裁孙文科回忆道。2024年8月底，他所在的沃工(gong)场接到品牌(pai)方的合作需求(qiu)，仅用三天时间便敲定了(le)首批1万套、总(zong)计30万支产品的设计与生(sheng)产方案。然而，由于电影排期(qi)和审(shen)核流程的调整，正式订单直到12月19日才最终(zhong)确定。凭借成熟的供(gong)应链体系，沃工(gong)场在春(chun)节前火速完(wan)成了(le)交付(fu)任务(wu)。第(di)二(er)批订单如潮(chao)水般接踵而至，订单产值(zhi)高达1亿元，是去年底首批订单的500倍，仅此一项便超过去年公司全年产值(zhi)。

无独有偶，同在东莞(guan)的广东衡立泰工(gong)艺品有限公司制作的哪吒系列“谷子”（源(yuan)自“goods”音译，指IP衍生(sheng)周边(bian)）亦迎来(lai)了(le)消费热潮(chao)。“上线即售罄(qing)”，衡立泰总(zong)经理陈祺笑道，“公司于大年初十(shi)开工(gong)，客户FunCrazy（《哪吒2》官方合作品牌(pai)）马上又下(xia)了(le)一百多万套的订单，同步还在设计新款。”

广东动画产业的“双(shuang)面画像”：传(chuan)统优势(shi)与转型阵痛

然而，尽管广东在技术(shu)端表现出色，却未能诞生(sheng)属于自己的“百亿哪吒”。这一矛盾源(yuan)于代工(gong)时代的基因烙印。

据公开资料，早(zao)在上世纪80年代，广东就是最大的动画制作地，90年代还诞生(sheng)了(le)一大批给欧(ou)美、日本等(deng)做外包的代工(gong)公司，比如太平(ping)洋、翡翠等(deng)等(deng)，吸引了(le)不少动画人才前来(lai)聚集，从而孕育了(le)整个动画创作的环境和氛围。

但长期(qi)“为他人作嫁衣”的模式，让广东陷入“强技术(shu)、弱(ruo)创意”的结构性困(kun)境。广东咏声动漫(man)有限公司电影事(shi)业部(bu)制片人赵健朝说：“广东在前期(qi)阶段，即策划阶段到剧本阶段，可能会稍微弱(ruo)一些(xie)。这一部(bu)分的人才可能更(geng)偏向于在北京、上海，因为传(chuan)统的电影大厂会比较(jiao)多，比如说光线、上影。像姜子牙，他们都是从光线那(na)边(bian)出来(lai)的，长期(qi)做电影行业，他们可能会有一个更(geng)好(hao)的全国视(shi)野，从电影的逻(luo)辑去做动画。”

广东动画产业则多以(yi)低幼向、动画剧集为主，如咏声动漫(man)的“猪猪侠”、华强方特的“熊出没”、奥飞娱乐的“喜羊羊与灰太狼”等(deng)，这些(xie)IP在全国具有较(jiao)高的知名(ming)度，并通过衍生(sheng)品开发和主题乐园建设实现了(le)商(shang)业价值(zhi)的最大化。然而，这些(xie)IP难以(yi)满足青年观(guan)众对(dui)成熟故事(shi)线和深度价值(zhi)观(guan)的需求(qiu)。

这一判断在数(shu)据中得(de)到印证：2024年粤产动画电影票(piao)房达22亿元，但成人向作品占比不足三成。即便如《落凡尘》以(yi)牛(niu)郎织(zhi)女传(chuan)说为基底、《醒狮少年》聚焦岭南醒狮文化，这类作品的地域特色虽鲜明(ming)，却因叙事(shi)过于本土化，难以(yi)像《哪吒2》的“反叛(pan)与成长”主题引发全国乃至全球共鸣。

赵健朝进一步指出：“《哪吒2》的制作成本是业内天花板，而在全国范围来(lai)看，即使是顶级的制作可能也就一个亿左右上下(xia)浮动的制作规模，但是在迪(di)士尼皮克斯那(na)里，可能是去到1.5个亿，然后单位(wei)是美元。”资本规模的鸿沟，直接制约了(le)创意与技术(shu)的突破(po)空间。

破(po)局(ju)之路：依托粤港澳大湾区(qu)优势(shi)，技术(shu)革命下(xia)的新机遇(yu)

面对(dui)挑战，广东正依托大湾区(qu)优势(shi)探索破(po)局(ju)路径。

近年来(lai)，广东多地加大动漫(man)行业的政策扶持力度。《广州战略性新兴产业发展“十(shi)四(si)五(wu)”规划》《广州市(shi)建设国际消费中心城(cheng)市(shi)发展规划（2022—2025年）》《深圳市(shi)文化产业高质量发展规划（2021-2025）》《东莞(guan)市(shi)加快潮(chao)玩(wan)产业发展若干措施（试行）》等(deng)政策的发布(bu)落地，给予动漫(man)行业不同链条的企业相应的奖励与补助。

在2024粤港澳大湾区(qu)动画电影周上，北京电影学院副校(xiao)长孙立军曾直言，当前针(zhen)对(dui)动画行业的扶持政策大多较(jiao)为粗(cu)放，缺乏(fa)精准性。他提出，许多优秀的短片，如饺子导(dao)演的《打，打个大西瓜》，因无法进入院线，难以(yi)用常规商(shang)业标(biao)准衡量，导(dao)致其市(shi)场规模受限。孙立军建议，政府应出台鼓励短片创作的政策，因为短片创作者多为在校(xiao)大学生(sheng)或年轻创业团队，他们同样需要政策支持。

华南农(nong)业大学艺术(shu)学院动画系副主任辛珏则从三个维度提出了(le)更(geng)具体的建议。她认为，在人才方面，要支持人才培(pei)养(yang)机构的发展，同时鼓励高层次(ci)内容创作人才的落户；在资金方面，需要构建文化原创项目的风险投资平(ping)台，解决新IP培(pei)育初期(qi)的资金问题；在技术(shu)方面，要构建公共算力中心，帮助企业打破(po)算力不足的困(kun)局(ju)。

《哪吒2》制片方采用的“模块化管理”模式，是动画产业从“作坊式生(sheng)产”到“工(gong)业化协作”的跃(yue)迁(qian)。工(gong)业化协作，这对(dui)广东来(lai)说并不陌生(sheng)，广东多年来(lai)一直深度参与全国动画产业链的分工(gong)与协作。

《广东省培(pei)育数(shu)字创意战略性新兴产业集群行动计划（2023—2025年）》中更(geng)提出，要促(cu)进数(shu)字创意产业大中小企业在信息联通、产能对(dui)接、品牌(pai)共建、知识产权和销售渠道共享等(deng)方面开展协作；围绕影视(shi)动漫(man)制作等(deng)领域建设省级公共服(fu)务(wu)平(ping)台，提供(gong)开发工(gong)具、智能计算、图像渲染、后期(qi)制作、沉(chen)浸式体验(yan)等(deng)技术(shu)服(fu)务(wu)。

《哪吒2》全球票(piao)房成绩令人瞩(zhu)目的同时，海外发行仍是短板。广东动画电影产业同样面临该难题。对(dui)此，制作过《熊出没》《赵琳的探险日记》的华强方特（深圳）动漫(man)有限公司已构建全球化的发行网络(luo)，利用自主搭建的多元立体的海外发行传(chuan)播(bo)渠道，以(yi)及多年积累的资源(yuan)优势(shi)，组建了(le)一支覆盖国际化翻译、配音、发行等(deng)全流程的专(zhuan)业人才队伍，打造独具优势(shi)的翻译、配音、发行等(deng)全方位(wei)服(fu)务(wu)代理体系，努力助力更(geng)多国内优秀影视(shi)作品进入国际市(shi)场。

赵健朝指出，不可否认的是，当前英语仍是世界主流语言，世界也更(geng)加习(xi)惯“好(hao)莱坞式”的叙事(shi)方式。不仅是广东，全国的动画产业在“出海”过程中，都面临着(zhe)语言和文化表达的双(shuang)重挑战。但赵健朝对(dui)未来(lai)充满信心，“哪怕是迪(di)士尼，它早(zao)期(qi)也是以(yi)做格林童话那(na)些(xie)为主的，它也是会去找一些(xie)有公共认知或者有群众基础的题材去做，这是一个发展阶段的问题。让世界听到中国的声音，我们已经迈出了(le)一大步”。

当下(xia)一个“哪吒”在湾区(qu)的技术(shu)碰撞与文化交融中诞生(sheng)时，广东或将完(wan)成从“隐形冠军”到“全球引擎”的蜕变。东莞(guan)工(gong)厂的机器为衍生(sheng)品轰鸣，深圳的虚(xu)拟制片重新定义(yi)生(sheng)产效率，港澳的国际化资源(yuan)为本土IP助力——这场转型的阵痛与希望，正在为中国动画工(gong)业书写最具启示性的实践样本。

采写：南都、N视(shi)频(pin)记者 鹿筱悦