中华优秀(xiu)传统文化在新时代绽放(fang)新光彩

近年来，取材于(yu)中华优秀(xiu)传统文化的国(guo)产电影(ying)越(yue)来越(yue)受到观众的喜爱，从《长安三万里》到《白蛇：浮生》，从《封(feng)神三部曲》到《只此青绿》……向中华优秀(xiu)传统文化要题材，成为国(guo)产电影(ying)走到今天的一条创新之路(lu)。

谈(tan)及为什么要拍“哪吒”？创作的原(yuan)动(dong)力在哪？《哪吒2》编剧兼(jian)导演(yan)饺子的回答(da)是，首先这个IP拥有强大的生命力。“哪吒这个角色的性格定位(wei)是一以贯之的，只不过他认(ren)识到了这世界(jie)的规则、框架和他想(xiang)象的不一样，就会渐渐地发生更多本质性的矛(mao)盾冲突。在这个过程中，他会有自己认(ren)知(zhi)上(shang)的成长。这也(ye)是我们希望开发这个IP的原(yuan)动(dong)力所在。”

中国(guo)艺术研究院(yuan)教授支菲娜认(ren)为，传统文化题材电影(ying)的兴起，根(gen)本上(shang)缘于(yu)中华优秀(xiu)传统文化资源得(de)到空(kong)前的重(zhong)视和大力的开发，深厚(hou)的历史(shi)文化资源为艺术创作提供了无穷无尽的宝藏。

宏观来看，在习近平文化思想(xiang)的指引下，全社会对传承和弘扬好(hao)中华优秀(xiu)传统文化形成高度共识。创作层面(mian)来看，支菲娜认(ren)为，“一方面(mian)，创作者(zhe)因此产生了挖掘民族文化的自觉性，另一方面(mian)，观众也(ye)能从相关的电影(ying)作品中获得(de)文化身份的认(ren)同感和自豪感。创作者(zhe)发现传统文化里可以挖掘的题材还有很多，哪怕是一些人们耳熟能详的故事，也(ye)能从全新的角度进行诠释(shi)，在这个过程中求新求变。”

“传统文化题材的影(ying)片之所以越(yue)来越(yue)受到观众的认(ren)可，很大一部分(fen)原(yuan)因在于(yu)我们古老的神话和故事中蕴含着中国(guo)人追(zhui)求自由、嫉恶如仇、敢(gan)于(yu)同命运抗(kang)争的力量，它具有一种蓬勃旺盛的原(yuan)始生命力。”中国(guo)电影(ying)家协会副(fu)主席尹鸿说。

2023年暑期上(shang)映的动(dong)画电影(ying)《长安三万里》引发了全国(guo)上(shang)下的唐诗(shi)热、传统文化热，影(ying)片中的诗(shi)人们和他们流传千古的诗(shi)篇，钩沉出绵(mian)延千年的中华文明的独(du)特魅力。

近年来，《长安三万里》的出品方追(zhui)光动(dong)画始终坚持(chi)从中华优秀(xiu)传统文化中发掘能引发观众共鸣的拍摄题材，创作了“新传说”“新神话”“新文化”等多个以中华优秀(xiu)传统文化为主题的系列电影(ying)，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜(bang)：哪吒重(zhong)生》《新神榜(bang)：杨(yang)戬》等均取得(de)了票房和口碑的双丰收(shou)。

“将传统文化作为我们的创作题材是一件自然而然的事。”追(zhui)光动(dong)画总裁于(yu)洲说，“‘中国(guo)团队(dui)、中国(guo)故事、中国(guo)观众’，是我们一开始就有的提法。《长安三万里》的成功给了我们更多的信心，要让中华民族储备千年的优秀(xiu)故事一代代传承下去。在这条路(lu)上(shang)走得(de)越(yue)久，就越(yue)能感受到中华文化是一个巨大的宝藏。”

艺术创新，尊(zun)古而不复古。创造性转(zhuan)化、创新性发展(zhan)，是文艺作品贴近时代、走近观众的不二(er)法则，也(ye)是新时代赋予(yu)艺术创作的科学理(li)论支撑，为艺术创作指明了方向。只有以当下的价(jia)值观、最新的表达方式(shi)去打开传统文化资源的宝藏，传统文化的魅力才能被真(zhen)正激活，让观众感受到其蓬勃的生命力和独(du)有的感染(ran)力。

在饺子看来，《哪吒2》成功的关键在于(yu)满足了观众对传统题材现代化表达的需求。“我们把这个IP的价(jia)值提炼出来，再结合当下的时代环境和精神，人们生活中的感悟，重(zhong)新编出一个真(zhen)正让大家相信的故事，而且用一种让大家喜闻乐见的方式(shi)表现出来，体现出一种时代性，我觉得(de)创作就成功了一半。”饺子说。

不仅是电影(ying)，近年来，在一系列文化活动(dong)和文艺创作中，中华传统文化元素被展(zhan)现得(de)淋漓尽致——北京冬奥会开幕式(shi)上(shang)，从二(er)十(shi)四(si)节气倒计时，到一滴冰蓝色水墨倾(qing)泻而下幻化为黄河(he)之水；杭州亚运会开幕式(shi)上(shang)，从来自良渚文化的“水玉琮”，到寓意团结与(yu)友善的“团扇”……当代创作者(zhe)对传统文化的全新演(yan)绎，无不流露出中华民族内在的美好(hao)与(yu)浪漫。这是一个中华优秀(xiu)传统文化焕发勃勃生机的时代，也(ye)是一个民族文化自信更加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发展(zhan)的标识

角色数量是第一部的3倍，特效镜头近2000个、超(chao)过第一部镜头总和……饺子坦言，最初(chu)也(ye)曾尝试与(yu)国(guo)际团队(dui)合作，但由于(yu)国(guo)外团队(dui)制作的风格、手法并不适(shi)合影(ying)片的内容和审美，最终还是选择特效由中国(guo)团队(dui)主导完成。其中许多特效镜头的完成，体现出中国(guo)电影(ying)视效技术发展(zhan)的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推动(dong)着改(gai)革发展(zhan)不断(duan)前行。从《哪吒2》可以看到，在这个时代，电影(ying)视效技术得(de)到前所未有的发展(zhan)，打破(po)人有我无的局(ju)面(mian)，实现从无到有的突破(po)。

2015年左右上(shang)映的《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空(kong)三打白骨精》等影(ying)片基本上(shang)还是找美国(guo)团队(dui)或韩国(guo)团队(dui)来制作特效。而2017年上(shang)映的《悟空(kong)传》一举改(gai)变了人们对中国(guo)电影(ying)特效的偏见，当片尾出现的特效团队(dui)绝大部分(fen)都是中国(guo)特效公(gong)司时，人们突然意识到，国(guo)内特效团队(dui)的制作水平已经不再是早期所谓的“五毛钱特效”。

“影(ying)片里最后(hou)一场(chang)妖仙大战的戏(xi)，想(xiang)要的效果是双方部队(dui)的对战既要像(xiang)海浪又要像(xiang)鸟群(qun)，要像(xiang)一种自然奇观，需要很强的形式(shi)上(shang)的美感。为了把这个效果做(zuo)出来，我们需要内部一遍遍打样测试，反复跟(gen)导演(yan)确认(ren)。这个过程是最痛苦的，需要一遍遍去‘死磕’，但也(ye)是在这个过程中，我们的技术水平得(de)到了新的提升。”《哪吒2》执行制片人刘潘说。

新时代升腾而起的创新精神赋予(yu)艺术工作者(zhe)勇攀高峰的勇气。

饺子透露，《哪吒2》中，有的镜头制作贯穿整(zheng)个周期，“一些实验性的镜头，因为之前没人试过，所以无法用时间来规划进度，就像(xiang)一道数学难题，说不定什么时候能解决。我原(yuan)先提出的标准，是一个大家达不到的标准，得(de)先去够(gou)，然后(hou)我们再看极限在哪儿。后(hou)来看到一些成品的时候，大家都觉得(de)不虚此行。如果不逼，大家也(ye)不知(zhi)道自己这么厉(li)害。”

解放(fang)思想(xiang)、守正创新，新时代给艺术创作带(dai)来前所未有的理(li)念变革，激发源头活水，极大解放(fang)了创新创造的活力。

浙江时光坐标科技公(gong)司创始人陈(chen)奕指出，目前国(guo)内的视效技术已经基本可以实现主创需要呈现的所有画面(mian)，整(zheng)体视效水平跟(gen)世界(jie)一流水平基本没有太大区别。“同时，视效团队(dui)也(ye)越(yue)来越(yue)深刻地认(ren)识到，观众已经不满足于(yu)单纯的视觉奇观，电影(ying)创作需要视效有效服务于(yu)故事情节的展(zhan)开和情感诉求的抵达。”

在《哪吒2》的创作中，哪吒挣脱(tuo)穿心咒，骨肉分(fen)离又重(zhong)塑肉身这场(chang)戏(xi)的视效制作就很好(hao)地证明了这一变化。“那场(chang)戏(xi)可以说是整(zheng)部电影(ying)的关键，前面(mian)所有情节的铺垫都是为了呈现哪吒重(zhong)生这个场(chang)景(jing)，所以它必须能够(gou)让人产生揪心的感觉，跟(gen)哪吒的命运产生化学反应。”这组(zu)镜头的承制方墨境天合首席执行官魏明介绍(shao)，为了做(zuo)好(hao)这组(zu)镜头，团队(dui)总共花(hua)费了八九个月的时间。“过程虽然艰难，但整(zheng)场(chang)戏(xi)为故事的推进、哪吒形象的塑造发挥了重(zhong)要作用。”

2020年8月，国(guo)家电影(ying)局(ju)、中国(guo)科协印发《关于(yu)促进科幻电影(ying)发展(zhan)的若干意见》。2021年，国(guo)家电影(ying)局(ju)发布《“十(shi)四(si)五”中国(guo)电影(ying)发展(zhan)规划》。2024年，国(guo)家电影(ying)局(ju)指导开展(zhan)电影(ying)行业新技术新工艺试验和推广(guang)应用资助项(xiang)目，电影(ying)视效技术作为重(zhong)点扶持(chi)的领域，在最终评审出的10个项(xiang)目中占(zhan)据6席。

一系列举措，推动(dong)中国(guo)电影(ying)视效行业加速创新发展(zhan)。创新精神成为整(zheng)个社会追(zhui)求和弘扬的精神，创新文化加速发展(zhan)成为全社会的文化氛(fen)围。

高素质人才涌现为新时代注入创新之力

在饺子看来，《哪吒2》的成功并非偶然。“随(sui)着中国(guo)经济(ji)社会的发展(zhan)，当人民群(qun)众的艺术生活需求达到一定阶段(duan)的时候，自然会有这么大的市场(chang)来承载这样的作品，来包容这样的创作者(zhe)。这不是一蹴而就的，而是水到渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以青年为代表的创新人才利用时代条件大展(zhan)拳脚。一大批青年电影(ying)人才喷涌而出，为当前中国(guo)电影(ying)的创新发展(zhan)提供了源源不绝的动(dong)力。

当前，80后(hou)、90后(hou)的青年创作者(zhe)已成为中国(guo)电影(ying)不可忽视的力量，他们的作品在题材选择、创作手法、审美趣(qu)味、技术运用等方面(mian)展(zhan)现出新面(mian)貌，在年轻观众中引发反响(xiang)。

作为青年创作者(zhe)，《好(hao)东西》导演(yan)邵艺辉(hui)、《三大队(dui)》导演(yan)戴墨、《孤注一掷》导演(yan)申奥、《人生大事》导演(yan)刘江江、《消失的她》导演(yan)崔睿、刘翔等，已经成为中国(guo)电影(ying)业的新锐力量。

“国(guo)力强盛，社会开放(fang)度提升，为青年电影(ying)人提供了更多自由表达的机会。这一批青年创作者(zhe)的集体亮相，说明产业强了，市场(chang)大了，这些因素为青年电影(ying)人才的成长提供了支撑。”支菲娜说。

“今天的电影(ying)创作者(zhe)，不仅要是专业技术人才，还必须具备比较高的文化素养，并且热爱创作、执着于(yu)创作。”尹鸿说，“就像(xiang)这次《哪吒2》的成功，作为80后(hou)的导演(yan)饺子虽然不是电影(ying)导演(yan)科班出身，但他的知(zhi)识储备丰富(fu)，涉猎很广(guang)，了解观众对动(dong)画电影(ying)的需求，能够(gou)把生活中领悟到的或看到的东西糅进作品，关键是还能在艺术和技术的关卡面(mian)前‘死磕’。这说明我们对电影(ying)人才的需求提升到了一个新的维(wei)度。”

“现在行业的从业人员整(zheng)体都非常年轻，以追(zhui)光动(dong)画为例，我们现在有380多人，平均年龄(ling)不到30岁，总体来说，95后(hou)的年轻人已经成为主力。”于(yu)洲说。

青年人才给电影(ying)行业带(dai)来了蓬勃的朝气和不竭(jie)的创造力。于(yu)洲观察到，95后(hou)、00后(hou)的年轻人对中国(guo)文化的热爱尤其强烈。“从他们出生到长大，中国(guo)一直(zhi)很强大，这让他们充满了民族文化认(ren)同感和文化自信。我特别希望这一代年轻的电影(ying)人能将他们朴素的爱国(guo)情感和对中国(guo)文化的深入了解很好(hao)地传承下去，灌注到他们的电影(ying)创作中，为中国(guo)电影(ying)的未来创造出更多可能。”

2024年，横空(kong)出世的游戏(xi)《黑神话：悟空(kong)》不仅展(zhan)现了中华传统文化的魅力，也(ye)让人们看到了中国(guo)3A游戏(xi)的无限可能，而最让人震撼的是，这款游戏(xi)的幕后(hou)团队(dui)平均年龄(ling)在30岁左右；来自中国(guo)的AI公(gong)司DeepSeek在大洋彼岸成功“破(po)圈”，团队(dui)成员超(chao)过一半为95后(hou)，90后(hou)占(zhan)比超(chao)过75%；北斗(dou)卫星团队(dui)的核(he)心人员平均年龄(ling)仅为36岁，量子科学团队(dui)的平均年龄(ling)为35岁，而中国(guo)天眼FAST研发团队(dui)的平均年龄(ling)更是只有30岁……人们惊呼，“这一代中国(guo)年轻人了不起！”

“我们遇上(shang)了一个好(hao)时代，所以才有这样的机会去做(zuo)自己喜欢的事，去心无旁骛地投入创作，最终还能得(de)到相应的回报。只要这样的成功案例越(yue)来越(yue)多，我相信以后(hou)会涌现出更多更好(hao)的创作者(zhe)和作品，这将是中国(guo)未来发展(zhan)的趋势。”饺子说。