第一个妖怪土(tu)拨鼠，负责轻松开场，穿插大量喜剧元(yuan)素与高娱乐性的动作(zuo)场面，用毫无负担的情节将(jiang)刚进电影院的观众带(dai)入沉浸状态。

第二个妖怪申正道，开始切入主(zhu)题——一群被统(tong)治阶层贴着下等标签的妖怪，他们(men)认(ren)可规则，不求反抗(kang)，只求得道成(cheng)仙(xian)，苦心修炼，谦虚上进，对规则制定者礼(li)貌尊重(zhong)，但(dan)仍要被赶尽杀绝。

此(ci)处剧情承上启下，既呼应(ying)了(le)前面揭露的申公豹的经(jing)历，又丝滑(hua)将(jiang)故事(shi)带(dai)入下一个阶段——人妖本来(lai)和谐的同盟被仙(xian)界无情摧毁。尽管情节开始变得严肃(su)，但(dan)同样不乏(fa)喜剧元(yuan)素与精彩的动作(zuo)戏。

第三个妖怪石(shi)矶娘娘，打(da)斗场面被缩减，直接(jie)上情绪，快速将(jiang)故事(shi)推(tui)向高潮。

故事(shi)进入高潮后，《哪吒2》还安排了(le)一层反转——此(ci)前以伟光正形象出现的无量仙(xian)翁，才是反派。

当画面停在申公豹愤怒的面部特写时，有观影经(jing)验的观众很快能猜到(dao)反转。但(dan)相较于一条路走到(dao)黑，这样的反转仍能提供一定的观影乐趣。

《哪吒2》的强剧本还体(ti)现在其剧情的主(zhu)题的良好结合。

开篇是定调——获得新肉身的哪吒参加仙(xian)界考试，但(dan)被要求掩盖魔气。这本质是统(tong)治阶层对哪吒自我身份的一种剥夺，即便他成(cheng)为(wei)神仙(xian)，那也不是真正的哪吒。

在与他人打(da)斗的过程(cheng)中，哪吒的莲藕(ou)肉身多次(ci)处于撕裂边缘。直到(dao)电影结尾，师傅说：“哪吒的肉身完成(cheng)了(le)。”

这个肉身，不是父母赋予他的，也不是师傅赐(ci)予他的，更不是仙(xian)界颁发给他的，而是他自己通过三昧真火完成(cheng)的。哪吒真正成(cheng)为(wei)了(le)自己。

从“是神是魔由我决定”到(dao)“是魔那又如何”，这种自我身份的认(ren)同，既是对前作(zuo)主(zhu)题的继承，又暗示了(le)更强的主(zhu)体(ti)性。能够在继承中完成(cheng)升级，对于国产系列第二部来(lai)说，尤为(wei)难得。

无论是哪吒的成(cheng)长，或是申公豹与龙族的经(jing)历，都指向同个主(zhu)题，即个体(ti)与体(ti)制的关系。三人皆从接(jie)受、妥协到(dao)反抗(kang)，题眼最终由主(zhu)角哪吒喊出。尽管金句加的有点多，但(dan)这不再只是喊口号，而是通过情节和人物(wu)塑造，一步步铺垫的爆发。

当然，《哪吒2》剧本也有不少缺点。

如过多的喜剧元(yuan)素和打(da)斗场面拖慢(man)了(le)节奏，电影时长144分钟，绝对还能更紧凑。屎尿屁笑点太泛滥(lan)，踩鹤同裙子、对石(shi)矶娘娘的塑造等情节会让一些观众感到(dao)不适。

哪吒因误(wu)会把敖丙父亲打(da)进炼丹炉，得知真相后，对哪吒敖丙心理转变与情绪的描写太匆忙，两人很快很丝滑(hua)地就接(jie)受了(le)一切。

实际上，《哪吒2》从剧情到(dao)主(zhu)题都算不上新鲜(xian)，但(dan)胜在商业性和完成(cheng)度高。在IP的观众基础和口碑(bei)加持下，横扫春节档是情理之中。

02 当下性

围绕《魔童》系列的最大争(zheng)议，是主(zhu)创(chuang)对哪吒这一形象的新编。

“哪吒”是中国古典小说中极具反叛(pan)精神的角色，尤其“剔骨还父、削肉还母”的传(chuan)说，让哪吒成(cheng)为(wei)了(le)旗帜鲜(xian)明的反抗(kang)父权的符号。

有一流传(chuan)甚广(guang)但(dan)难以考证来(lai)源的互(hu)联网金句——“哪吒自刎是整个中国文学史上尺度最大的表达，东(dong)亚(ya)小孩的一生(sheng)一直重(zhong)复哪吒自刎那一幕”。这句话的传(chuan)播力度侧面证明观众对于这个哪吒形象的认(ren)可。

《魔童》系列反其道而行之，走父慈子孝(xiao)路线。第一部中，哪吒反抗(kang)的不是爹，而是命运。第二部中，哪吒反抗(kang)的是规则。

电影中，仙(xian)界是统(tong)治阶层，是规则制定者，是体(ti)制本身。任何人妖魔想要被认(ren)可，只能成(cheng)仙(xian)，而成(cheng)仙(xian)途径又被仙(xian)界牢牢把控着。

在神话系统(tong)中，人妖仙(xian)魔不相容，是种族矛盾。但(dan)《哪吒2》中，这种等级规则与考试制度的设定，暗含了(le)某种阶级叙事(shi)——成(cheng)仙(xian)相当于阶级跃升，这个跃升通道不仅狭窄，而且并不公平。

在第二部中，戏份变多的申公豹成(cheng)为(wei)最出彩的配角之一。他的经(jing)历被很多观众称(cheng)为(wei)“仙(xian)界的小镇做题家”——出身不好，努(nu)力考仙(xian)，上岸后成(cheng)为(wei)替仙(xian)界特权阶层干脏活(huo)的妖。申公豹引发的共(gong)鸣也侧面验证了(le)这种叙事(shi)的有效(xiao)。

电影最后揭示，既有规则只是仙(xian)界为(wei)维护自身统(tong)治地位而制定的，妥协也并不会换来(lai)更多的自由，哪吒申公豹和敖光都选(xuan)择了(le)反抗(kang)。

略显中二的金句台词配合特效(xiao)打(da)斗，哪吒集团取得阶段性胜利。相较于通过自刎显示反抗(kang)的决心，魔童哪吒的反抗(kang)显然更阳光、更爽文。

这种改(gai)编或许难以让每个人都满意，但(dan)大概是非常具备当下性、适合春节档、商业化更高的新编。

《哪吒2》中还增加了(le)不少出彩的新角色。申公豹的东(dong)海龙王敖光虽是旧角，但(dan)人物(wu)背景或性格都做了(le)更新。

如上文所述，申公豹是能够引发普(pu)通人共(gong)鸣的小镇做题家，申小豹是还在努(nu)力上岸的可爱小镇做题家。

初现人形的敖光是慈爱又进步的父亲，结尾放敖丙跟哪吒走，并说出了(le)父辈经(jing)验不一定对的金句。而且，他的建模还很帅。上映首日，敖光登上了(le)多个热搜，包括但(dan)不限于“敖光东(dong)海尤物(wu)”、“敖丙他爸好帅”。

西海龙王敖闰则是强大且不择手段的利己主(zhu)义者，建模也很好看(kan)。

从主(zhu)角到(dao)配角，每个角色性格各异，且都不是简单的脸谱(pu)工具人，有自己坚持的原则或大义。电影以哪吒为(wei)核心的群像塑造得非常成(cheng)功(gong)，既能让每个观众找到(dao)自己喜欢的角色，又提供了(le)丰富的二创(chuang)空间，还有利于系列发展和IP运营(ying)。

配角中，尤其申公豹和敖光让人印象深刻。如何在不把主(zhu)角写崩(beng)的前提下，保证配角弧光，建议隔(ge)壁《封神2》前来(lai)学习。

丰富的人物(wu)群像、商业性完成(cheng)度兼备的剧本、具有多义性的主(zhu)题表达，角色、情节、情绪，《哪吒2》再次(ci)找到(dao)了(le)观众的最大公约数。

从《哪吒1》到(dao)《哪吒2》，似乎很容易总(zong)结出某种爆款公式(shi)，要轻松愉快、要有CP、要爽、要点燃情绪。但(dan)这些只是最表面的东(dong)西。

电影中有一段申正道称(cheng)赞(zan)哪吒打(da)油诗的情节，哪吒被表扬后那短短几秒的反应(ying)镜头，都经(jing)过了(le)反复打(da)磨。

吃惊、窃喜、想隐藏(cang)情绪，导演说：“像这样几种情绪掺(chan)杂在一起表演才会有层次(ci)感，但(dan)一开始动画师可能理解得比较简单片面，就只表现其中一种，我就自己表演了(le)一段偷摸着高兴然后有点不好意思的感觉，让他们(men)参照我的表演。”《哪吒2》里百分之七十的内容，导演都表演过一次(ci)。

这种无法被爆款公式(shi)总(zong)结的东(dong)西，或许才是《哪吒2》能够打(da)动那么多观众的真正原因。