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整容拷问、情商批评、导师(shi)“工伤”表情包……一档本该演(yan)技中心的综(zong)艺，开播后(hou)满屏话题，却自带“谁认真评价(jia)表演(yan)，谁就输了”的荒谬感(gan)。
《演(yan)员请就位》第三季回归，从(cong)官宣阵容至第一周节目(mu)上线，各类节目(mu)切片、营销话题便频(pin)频(pin)占据(ju)微博热搜(sou)。花式(shi)炒作的内容包括但不限于：某些(xie)违反过公序良俗的艺人能不能参加？曾发(fa)布不雅视频(pin)、以整容博流量的网红博主带来了怎样不堪入(ru)目(mu)的表演(yan)？一样的迟到行为缘何遭遇全然不同(tong)的对待？一众“洋(yang)相”到底(di)是演(yan)员们按脚本装疯卖傻，还是本身业务能力实在低(di)下？
不同(tong)的话题设置(zhi)，相同(tong)的核心诉求——流量。仿佛只要能掀起社交平台热度(du)，“卖丑”可以不计下限。一通“黑(hei)红”式(shi)自贬自卖，节目(mu)得到网友“发(fa)疯式(shi)综(zong)艺”的评价(jia)，“审(shen)丑”俨然成了获(huo)得关注的第一捷径。
诚(cheng)然，节目(mu)中不乏有意义的段落(luo)。孙丞潇与赵(zhao)蕴卓搭档演(yan)绎小(xiao)吃(chi)摊主遭遇小(xiao)乞丐，自然不做作的表演(yan)得到导师(shi)于佩尔(er)和陈凯歌的认可；宋伊人诠释卖身葬父母的苦孩子，从(cong)道具上设置(zhi)的错别字到她回应的发(fa)问，都(dou)让人看到一个(ge)演(yan)员的认真；喜剧人锤娜丽莎的表演(yan)难言成功，但在她与导师(shi)间(jian)的互动里能提炼出不少干货。遗(yi)憾的是，节目(mu)组似乎既不相信观众的审(shen)美，也不信任专业主义，把出圈的路径设计为“黑(hei)红”引流、热搜(sou)先(xian)行，不惜以场外争议甚至道德敏感(gan)问题为卖点来造(zao)话题、博流量，走回真人秀“流量至上”的老路。
回望竞演(yan)综(zong)艺的开端，2017年，《演(yan)员的诞生》拉开类型大幕。个(ge)别流量明星留下的荒诞表演(yan)画面、一些(xie)导师(shi)输出的表演(yan)理(li)念，迄今(jin)活跃在网络世界。彼时被群嘲的糟糕(gao)表演(yan)，基于观众“苦烂演(yan)技久矣”，是以嘲讽表达对那个(ge)阶段“流量大于演(yan)技”的影视创作风向的不满；彼时出圈的导师(shi)指点，立足“审(shen)美通识(shi)”，是将一些(xie)“炸裂式(shi)表演(yan)”的话术引向正(zheng)常的评价(jia)范畴，旨(zhi)在打(da)通大众对表演(yan)的“欣赏门道”。8年后(hou)的现在，当一部声称“还原演(yan)员真实生态位”的竞演(yan)综(zong)艺，以“审(shen)丑”开道引发(fa)网络狂欢，挤压(ya)的只能是好内容的关注空间(jian)，伤害的则是竞演(yan)类综(zong)艺认真探讨演(yan)技、为行业造(zao)血、寻找遗(yi)珠之憾和可塑之才的初心。
不“审(shen)丑”便无人问津？竞演(yan)综(zong)艺的流量焦虑，问题根源出在哪儿？
首先(xian)是这一类型在专业上有“先(xian)天不足”。相比一个(ge)演(yan)员的成长(chang)周期，或一部电影、电视剧的创作周期，真人秀属性的竞演(yan)综(zong)艺宛如速成班(ban)。指望经年累(lei)月的学习、沉淀，被压(ya)缩到综(zong)艺片段录制的几天时间(jian)，“脱胎换(huan)骨”的演(yan)技提升，要么是极小(xiao)概率事件，要么是综(zong)艺剧本安排(pai)的先(xian)抑后(hou)扬。
这条赛道上，固然曾有“宝藏(cang)”演(yan)员被发(fa)现、被广(guang)泛认可。但随着近(jin)年来大众审(shen)美品位提升、演(yan)艺大环境不断纠偏，通过一档综(zong)艺来发(fa)掘被市场冷落(luo)的演(yan)技派，越发(fa)显出伪命题的一面。尤其一段时间(jian)来，《演(yan)员的诞生》《演(yan)员请就位》《导演(yan)请指教》《无线超越班(ban)》等同(tong)类型节目(mu)在各平台粉墨登场，一季又一季，消耗真演(yan)员存量，也消耗题材的创新度(du)与生命力。严重(zhong)的审(shen)美疲劳下，如今(jin)找争议选手为自己“洗白”，找本就信奉流量至上的网红来“献丑”，或干脆把镜头(tou)对准导师(shi)们的“微表情”，反复消费，成了一类节目(mu)“没有办法的办法”。如此“专攻”，已令一类综(zong)艺陷入(ru)流量傀(gui)儡的死循环了。
需(xu)要看到的是，演(yan)员的“就位”也好，一部优秀视听作品的诞生也罢，不应是流量的傀(gui)儡，而是专业与审(shen)美的回归。事实上，过去几年，观众真诚(cheng)地为好作品、好演(yan)员点赞。一些(xie)真正(zheng)的表演(yan)“遗(yi)珠”并非从(cong)竞演(yan)综(zong)艺的喧嚣里为大众认知，而是从(cong)实打(da)实的好剧好作品走到观众面前。没有台词的蒋奇(qi)明在《漫长(chang)的季节》一鸣惊人，凭本事赢得了后(hou)续好角色；石云(yun)鹏在《小(xiao)巷人家》的演(yan)员表里本是不起眼的一个(ge)，但剧终时，他饰演(yan)的鹏飞得到大家交口称赞。就连从(cong)喜剧综(zong)艺里脱颖而出的多位演(yan)员，他们的表演(yan)也从(cong)来不靠(kao)“审(shen)丑”衬托，而是凭用(yong)心打(da)磨的作品被大众认可。
影视行业转向“内容为王”的时代，一些(xie)节目(mu)方、制作人不妨(fang)放(fang)下极端功利化(hua)的制作思(si)维，用(yong)真内容去换(huan)取(qu)真共鸣。又或许，当一类真人秀终究与观众审(shen)美背道而驰(chi)，是时候以创新思(si)维，重(zhong)新开辟真赛道了。（王彦）