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编(bian)剧李(li)宝群。 李(li)宝群供图
采访剧作家李(li)宝群那(na)天(tian)，北京风很大。他站在门口，热情招呼(hu)，乡音不改。“说话就这个味儿，改不了啦！”
的确，李(li)宝群写的东北戏不少，作品总是离不开寒冬飞雪。用他的话说，“几乎没有(you)一部戏是不下雪的”。
2020年冬天(tian)，最让(rang)李(li)宝群难(nan)忘。在作家李(li)佩(pei)甫的带领(ling)下，他跟随话剧《生命册》主创团队(dui)到(dao)河南深入生活。来到(dao)黄河边，一边是岑寂皲裂的黄土地，一边是奔流的黄河水(shui)。那(na)一刻，李(li)宝群懂(dong)了——因(yin)为一方(fang)水(shui)土，角(jiao)色才(cai)有(you)自己的生命故事。
逛集市(shi)，喝羊汤，学编(bian)席，看(kan)老乡磨豆腐，走访黄河边多(duo)个村庄，听老乡讲(jiang)中原农村房子为啥这样(yang)造……一处处生命现(xian)场太鲜(xian)活了，李(li)宝群感到(dao)“终于捅破(po)了和主人公的那(na)层窗(chuang)户纸”。年轻(qing)演员没见(jian)过(guo)黄河边的黄泥塘，人在泥塘里扎个猛子，上岸(an)后(hou)，仿佛每(mei)个毛孔(kong)都灌满黄沙。“不知泥土味，怎么搞创作”，李(li)宝群深以为然。
《生命册》的剧本改编(bian)用了3年，是李(li)宝群耗时最长(chang)的写作，他眼中则是另一番时间(jian)维度：“作家李(li)佩(pei)甫用50年的生活思考熔铸《生命册》，剧场魅力来自文学的内在力道(dao)。”
怎样(yang)把文学带回剧场？60多(duo)部剧本、超120万字，李(li)宝群垒砌出他的答(da)案：锲而不舍地关(guan)注“人”、表(biao)达“人”、塑造“人”。
从《父亲(qin)》《矸子山上的男人女(nu)人》《黑石岭的日子》中的工人，到(dao)《万世根本》《长(chang)夜》《立春》《月亮花》中的农民，再(zai)到(dao)《风雪漫过(guo)那(na)座山》《兵者·国之大事》《信仰》中的军人……将李(li)宝群的作品连(lian)缀起(qi)来，便(bian)是一条人物形象画廊。
话剧《父亲(qin)》，他创作生涯中最重(zhong)要的作品之一。那(na)年，他36岁，身边有(you)不少沈阳铁西区老工人。其时，铁西区处于转型阶段，工人有(you)他们的渴望和期盼，不少家庭都在寻找着(zhe)新的生活。他将看(kan)到(dao)的、感受到(dao)的浓(nong)缩成(cheng)剧中人，流着(zhe)泪、捧出心写。剧中，一位下岗女(nu)工在风雪中卖报纸的场景(jing)，被她父亲(qin)看(kan)到(dao)了。父亲(qin)私(si)下请另一位老工人将女(nu)儿剩(sheng)下的报纸全部买回家，再(zai)偷偷把报纸藏起(qi)来。日复一日，女(nu)儿终究发(fa)现(xian)了这个“秘密”。父女(nu)俩对视的瞬(shun)间(jian)，观众潸然泪下。
《父亲(qin)》给李(li)宝群带来了声誉(yu)，更重(zhong)要的是，他由此确立了现(xian)实主义的创作风格，“好剧本是从生活深处‘打捞’出来的，内容苍白(bai)无力，再(zai)绚烂的形式都是花拳绣腿”。此后(hou)，无论李(li)宝群写什么，观众总能从中看(kan)到(dao)他在坚(jian)硬现(xian)实中开掘出的人性温暖(nuan)和美好。
他写重(zhong)压之下坚(jian)强(qiang)挺立的小人物，困厄中爆发(fa)野草(cao)般的生命力。李(li)宝群至今难(nan)忘20多(duo)年前去东北矿山采风时握到(dao)的一双双关(guan)节变形、拣煤(mei)女(nu)工的手。一位家里陷入困境的矿区女(nu)工，兴奋地和李(li)宝群分(fen)享自己会养兔子了：“大兔子生小兔子，小兔子长(chang)大再(zai)生新兔子，卖了钱，能给丈夫(fu)和老人治(zhi)病，难(nan)关(guan)就过(guo)来了，生活就有(you)希望了！”在话剧《矸子山上的男人女(nu)人》中，这些化成(cheng)了羊的意(yi)象。舞台上，一只雪白(bai)的羊在黑黑的矸子山上，和工人们一起(qi)奋力攀爬。
“我(wo)时常觉得，这就是咱老百姓对生活的念想，始终奔着(zhe)‘亮儿’往前走。”李(li)宝群的笔下，角(jiao)色有(you)各样(yang)的“亮儿”：梦想有(you)一份感情，梦想能做(zuo)成(cheng)事儿，梦想孩子活得比他们强(qiang)，梦想更有(you)尊严地生活。生命的意(yi)志(zhi)远比困境本身有(you)力量得多(duo)。
他写人和人之间(jian)的情感连(lian)接，写中国人骨子里的精气神和人生光彩。李(li)宝群的第(di)一部军旅剧《风雪漫过(guo)那(na)座山》，聚焦(jiao)一支东北抗联小分(fen)队(dui)在日军重(zhong)重(zhong)包围下慷慨赴死的内心世界。战士六(liu)炮挚爱(ai)桂花，他的梦中，桂花身着(zhe)红袄，甜美的嗓音将白(bai)雪唱得如诗如画……雪，那(na)样(yang)冷(leng)峻又温暖(nuan)，它(ta)以洁白(bai)无瑕衬映着(zhe)战士们用热血铸成(cheng)的悲壮。
“不惜力”，李(li)宝群这样(yang)总结自己40年的创作。写《从湘江到(dao)遵义》，他和创作团队(dui)重(zhong)走长(chang)征路，发(fa)现(xian)红军标语(yu)仍在，一座座无名红军烈士墓仍在，当地老百姓自发(fa)为烈士献花，每(mei)个人都能讲(jiang)出背后(hou)的故事；写《邓(deng)世昌》，他去邓(deng)世昌的家乡，到(dao)刘公岛，坐着(zhe)船，感受邓(deng)世昌曾(ceng)战斗过(guo)的海(hai)面；写《严复》，他到(dao)福建，访老宅，听落叶声，在旧楼(lou)板上走路，想象人物经历坎坷后(hou)的晚年所思。“山还在，水(shui)还在，云还在。你走在那(na)，你的想象力、感受力、创作者的‘气场’和环境的‘气场’在打通。”
在李(li)宝群看(kan)来，有(you)些东西不会过(guo)时，那(na)便(bian)是“关(guan)于‘人’的一切”。他期待着(zhe)来一场当代(dai)戏剧与中国文化的再(zai)发(fa)现(xian)、再(zai)认(ren)识，凝聚成(cheng)中国戏剧的表(biao)达。欣慰(wei)的是，他正在见(jian)证这种力量：话剧《生命册》首演至今，在全国11座城市(shi)巡演，近9万观众走进(jin)剧场；最早(zao)看(kan)话剧《父亲(qin)》的一批年轻(qing)观众，如今已成(cheng)为父亲(qin)，带着(zhe)他们的孩子再(zai)来看(kan)《父亲(qin)》。
打开微信朋友圈，这位微信名为“风雪白(bai)衣”的剧作家曾(ceng)写下这样(yang)一句话：“此生选(xuan)择戏剧，无论如何都要努力前行”。
《 人民日报 》（ 2025年02月19日 20 版）