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千呼万唤(huan)始出来，鬼吹灯系列第三部（按原著排列）《云南(nan)虫谷(gu)》终于开(kai)播了(le)，粉(fen)丝们(men)一颗(ke)快要冷(leng)掉的小(xiao)心脏，也随着剧集开(kai)播后不自然地躁动了(le)起来。
作为网(wang)剧，《云南(nan)虫谷(gu)》延续了(le)上部的原班人马，潘粤明、张雨绮、姜(jiang)超组成了(le)摸金“铁(tie)三角”再次回归，同(tong)时(shi)，该剧仍由费振翔导演执导，保证全部都是原汁原味。
截止稿前，小(xiao)编发现在某瓣上，目前已经有超过2.3万的观众(zhong)给(gei)该剧打出了(le)7.9的高分，仅从此来看，剧集质(zhi)量至少是过关的。
而且，对比起去(qu)年的《龙岭迷窟》，《云南(nan)虫谷(gu)》显然更加考验制片方的经费和能力，毕竟，本作要求全实景(jing)不说，且环境全程阴暗潮湿，对于镜头光影(ying)的把控，可以说是排在第一重要的程度，而这方面(mian)想要做好，只(zhi)能投钱猛砸(za)。
如果稍有了(le)解影(ying)视制作的网(wang)友一定知道，光影(ying)是影(ying)片创作过程中，衡量导演创作风格的重要依据(ju)，也是电影(ying)造型的首要表现手段。
其通过控制光的强度、方向和漫射(she)，导演能够创造出空间的纵深感，勾勒并塑(su)造拍摄主体的轮廓及表面(mian)质(zhi)感，传达情(qing)绪调子和气氛(fen)，创造特殊(shu)的戏剧效(xiao)果，这方面(mian)稍有留意的话，会发现《云南(nan)虫谷(gu)》的镜头十分考究，在于突(tu)出细节但又不会过多(duo)渲染，不至于喧宾夺主。
在《云南(nan)虫谷(gu)》的画(hua)面(mian)结(jie)构中，一半是暖色调，一半是冷(leng)色调，隐喻了(le)作为摸金校尉的胡八一与同(tong)为铁(tie)三角杨参谋之间的身(shen)份鸿沟，为后面(mian)的故事情(qing)节作为铺垫，也印(yin)证了(le)导演这里的暗示。
导演也极(ji)大(da)地还(hai)原了(le)当(dang)时(shi)的年代(dai)场景(jing)，如图中海报的造型以及厨(chu)房与聚餐翻车等的场景(jing)，这种做旧的手法体现了(le)导演对于镜头语言的完美追求，其次在地方语言上更是直接(jie)采用了(le)当(dang)地的少数语言，细节很到(dao)位。
有网(wang)友说，小(xiao)说中的人俑(yong)和蚕蛹太过于血(xue)腥，按照一般的故事场景(jing)是镜头切换直接(jie)转场。
但是在该剧中，导演将(jiang)人俑(yong)刻画(hua)成石洞中石头的模样，再加上配色画(hua)外音做引导，这样的处理，无疑是有了(le)画(hua)面(mian)感又能避(bi)免争议，十分高级。
至于食人鱼等特效(xiao)，虽(sui)然在形(xing)状上满足了(le)要求，但是血(xue)的处理还(hai)是有点不够细节化（这方面(mian)估计也是担(dan)心做得太逼真不太好过审(shen)）。
这当(dang)然有利也有弊(bi)，好处是，该剧同(tong)时(shi)大(da)量的采用空镜头和特写以及过肩镜头的拍摄手法，这显然更容易表现剧中人物的感情(qing)心理。
譬如寨子里的孔(kong)雀，在偷(tou)偷(tou)告知胡八一进往(wang)虫谷(gu)的郭恒中，镜头特写就完全将(jiang)触犯族规的少女心境表达的一清二楚，呈现在屏(ping)幕上，也有着强烈的戏剧张力与艺术感染力。
另外，像(xiang)是剧中这只(zhi)巨(ju)型鹰科动物的场景(jing)，将(jiang)画(hua)面(mian)中人物的视线(xian)与行为落点放在画(hua)面(mian)外，可以使受众(zhong)想象画(hua)面(mian)主体与外界环境的更多(duo)关联，给(gei)观众(zhong)带来更大(da)的想象空间，富有极(ji)强的隐喻性。
再比如，禁地外的牛(niu)头装(zhuang)饰和寨中人头上的牛(niu)头饰品，间接(jie)的隐喻了(le)他们(men)彼此之间的联系。
剧情(qing)方面(mian)，《云南(nan)虫谷(gu)》的节奏极(ji)快，对于新观众(zhong)来说有点不太友好，可能稍不注意就已经过到(dao)了(le)下一个场景(jing)。
当(dang)然，剧情(qing)如此设定也是情(qing)理之中，毕竟看该剧的大(da)部分都是老粉(fen)丝，再者，编剧为了(le)解决以前剧本埋下的坑，也不得不特意加快进展，包括铁(tie)三角的感情(qing)线(xian)，每一集也直接(jie)通过感情(qing)描白解决了(le)。
尤其是在寨子中过夜(ye)和飞机残骸上的对话，还(hai)有肢体语言的特征表现，要不是知道这是描绘盗墓的故事，还(hai)以为走到(dao)了(le)隔壁都市爱情(qing)剧场。
当(dang)然了(le)，老粉(fen)丝看起来自然没啥(sha)压力，毕竟铁(tie)三角的真正主角是他们(men)两个人，其次胡八一和胖子每次都会有策话的场景(jing)出现，给(gei)予观众(zhong)压抑又愉(yu)快的心情(qing)，这样也不至于会沉浸在一个场景(jing)中。
而且，从这几处画(hua)面(mian)来看，三人之间的默契比以前更甚，尤其是潘粤明和张雨绮两人，在面(mian)部表情(qing)上有了(le)更细微的处理，多(duo)数特写镜头也都是通过眼神交(jiao)流情(qing)感。
总体来说，从艺术角度和视觉效(xiao)果上来看，《云南(nan)虫谷(gu)》的画(hua)面(mian)处理能力比以往(wang)增强了(le)，细节处理上很用心，一点点瑕疵也不会影(ying)响观感。
剧情(qing)方面(mian)更是承(cheng)接(jie)了(le)过往(wang)几部剧本的发展路线(xian)，不经意间解决了(le)以前留下的一下伏(fu)笔，同(tong)时(shi)增加了(le)更多(duo)的感情(qing)线(xian)脉络，铁(tie)三角几个人物之间情(qing)感剧烈碰(peng)撞(zhuang)的情(qing)感场面(mian)，也进一步加强了(le)戏剧张力。
如果一定要说缺点的话，可能就是潘粤明的体型，跟上部对比起来，多(duo)少还(hai)是有点明显差异吧~