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◎卫心(xin)
走进电影院看(kan)《蛟龙行动》之前，我是(shi)带着疑惑的：为何一向擅长战(zhan)争动作片的导演(yan)林超贤失手了？这部耗(hao)资(zi)6亿元的军事巨制为何反响平平？看(kan)完(wan)影片，我感到这部电影的价值被(bei)低估了。在中(zhong)国(guo)迈向电影强国(guo)的新(xin)阶段(duan)，这部军事电影的诞(dan)生，不仅展(zhan)现了中(zhong)国(guo)电影工业(ye)的最新(xin)水平和中(zhong)国(guo)军人的精神风貌，也体现了创作者高度的文化自觉。
拍摄“潜水艇+深海”的勇(yong)气
《蛟龙行动》的最大价值在于题材。“潜水艇+深海”本是(shi)中(zhong)国(guo)军事科(ke)技板块领先于世界的领域，但是(shi)对于普通观众来说，它们(men)似乎只存(cun)在于宏大叙事的电视纪录片，或(huo)是(shi)重大节假日才开设的盛大成就展(zhan)上。相形之下，好莱坞的潜水艇题材电影已(yi)有不少(shao)，但是(shi)中(zhong)国(guo)人自己的潜水艇里到底是(shi)什么样(yang)？中(zhong)国(guo)潜水艇如果和外国(guo)潜水艇交战(zhan)，实(shi)力(li)如何？在深海，潜水艇到底如何开战(zhan)？对于这一连串问题，《蛟龙行动》给出了答案。
中(zhong)国(guo)电影家协会联合灯塔研究院发布《2024中(zhong)国(guo)电影观众变化趋势报告》，指出2024年中(zhong)国(guo)电影市场观众流失，尤其是(shi)年轻(qing)观众群体下降了20%。究其原因，《蛟龙行动》总制片人于冬(dong)表示，“根本原因还是(shi)我们(men)的电影作品缺乏大制作、大投入，缺少(shao)让观众必须要到电影院去(qu)看(kan)的大片。”而在这样(yang)的市场环境下，他选择把摄影机架进深海几百米下逼仄的潜水艇里，是(shi)需要巨大勇(yong)气的。
中(zhong)国(guo)战(zhan)争电影一直擅长总结再现过(guo)去(qu)的经典胜战(zhan)，特别(bie)是(shi)在兵器和人数处于相对劣势下如何反败为胜，从而体现战(zhan)士的顽强与(yu)坚韧，但相对缺乏一种面(mian)向未来的想象战(zhan)争题材。反观好莱坞的军事题材电影，除了描述(shu)过(guo)往(wang)的战(zhan)争，实(shi)际上有大量幻想未来战(zhan)争的电影存(cun)在，在给观众以警示的同时还能在全球(qiu)范围创造高票房，成为文化输出的一部分。这一次，《蛟龙行动》敢(gan)于第一个吃螃蟹(xie)，填补了国(guo)内同类题材空白，客观地说，不论这部作品口碑如何，它都(dou)肯定会在中(zhong)国(guo)战(zhan)争电影史上占有自己的一席之地。
深海的难度与(yu)挑战(zhan)
总体而言，导演(yan)林超贤还是(shi)诚意满满。他开篇先用了20多分钟展(zhan)开惊险刺激的海上钻井平台对战(zhan)，展(zhan)示了他擅长的小(xiao)分队作战(zhan)的场面(mian)调度能力(li)。蛟龙小(xiao)队身(shen)上背着的飞行装置也让人眼前一亮，尽管有网(wang)友吐槽这很科(ke)幻，但影片故事本身(shen)设定的背景就在未来，科(ke)幻感也无可厚非。
接下来是(shi)“科(ke)普”时间(jian)，林超贤用镜(jing)头带着观众参观了海军潜艇内部结构，每个部分用字(zi)幕(mu)表明功能。特别(bie)是(shi)他以战(zhan)士“小(xiao)树苗(miao)”的视角，用一个超长镜(jing)头介绍了潜艇各舱室(shi)的性能以及(ji)人员(yuan)职(zhi)能，包括(kuo)平时难得一见的鱼雷舱、指挥舱、导弹舱、后(hou)置鱼雷舱、核反应堆舱、主机舱等等，简直让人眼花缭乱。而当“龙鲸号”进入实(shi)战(zhan)，更多的军事专业(ye)名词扑面(mian)而来：跃变层、鱼雷噪声、非接触、方位(wei)073、前进3艏倾3度……影片还展(zhan)示了大量高科(ke)技装备，如超导磁流体推进系统、无轴泵推技术等。这些不仅增强了影片的科(ke)技感，凸显了专业(ye)度，也让观众大开眼界，对中(zhong)国(guo)的军事科(ke)技水平有了更直观的了解。
无论是(shi)国(guo)外还是(shi)国(guo)内，深海题材影视创作一直是(shi)道难题，这种难度体现在几个方面(mian)：首先在技术上，深海环境对拍摄设备和技术提出了极高的要求，水压、光线、温(wen)度等因素都(dou)会影响拍摄效果，甚至可能损坏设备。其次，潜艇内部空间(jian)狭(xia)小(xiao)，拍摄设备和人员(yuan)难以展(zhan)开工作，如何在有限的空间(jian)内完(wan)成复杂的拍摄任务，是(shi)一个巨大的挑战(zhan)。深海作战(zhan)的动作场面(mian)调度复杂，在狭(xia)小(xiao)的空间(jian)内展(zhan)现紧(jin)张刺激的战(zhan)斗是(shi)非常困难的。更为重要的是(shi)，潜艇作战(zhan)涉及(ji)大量专业(ye)知识，如何准确还原这些细(xi)节，不被(bei)专业(ye)观众挑刺，经得起(qi)专家检阅，同时又让普通观众能够理解，是(shi)创作团(tuan)队要考虑的重点之一。第三，从市场角度看(kan)，海军题材相对空军、陆军，更难表现出壮阔激烈的战(zhan)争场景，深海对抗很多时候(hou)甚至是(shi)无声的，导致这类电影既投资(zi)大又票房不确定性强，具有极大的投资(zi)风险。
但是(shi)《蛟龙行动》还是(shi)“咬着牙”上了。为了真(zhen)实(shi)还原深海作战(zhan)场景，影片采(cai)用了实(shi)景拍摄与(yu)虚拟技术相结合的方式。通过(guo)实(shi)景拍摄、1:1模型搭建和超长镜(jing)头的运用，特别(bie)是(shi)剧组1:1打造四艘潜艇置景，从潜艇外观轮(lun)廓到内部的每一个仪表盘(pan)、每一条管道，都(dou)经过(guo)了细(xi)致雕琢，将潜艇内部空间(jian)放大，同时采(cai)用小(xiao)型化拍摄设备和灵活的拍摄手法，确保(bao)了拍摄顺利进行，并成功地将观众带入深海作战(zhan)的紧(jin)张氛围中(zhong)。这种沉浸式的观影体验，增强了观众的参与(yu)感和代(dai)入感。
多元素的战(zhan)争表达
在视觉呈(cheng)现上，导演(yan)林超贤凭(ping)借丰富的战(zhan)争片拍摄经验，通过(guo)精心(xin)的场面(mian)调度和剪辑，让深海潜艇之战(zhan)既有外部的声呐鱼雷战(zhan)争，也有潜艇内部的偷袭、团(tuan)队枪(qiang)战(zhan)，最后(hou)还引入了机器狗这一创新(xin)战(zhan)争元素，成功地将深海作战(zhan)的紧(jin)张感和压迫感呈(cheng)现出来。
同时，为了这部电影，演(yan)员(yuan)们(men)也需要接受专业(ye)的潜水训练，他们(men)不仅要面(mian)对水压、黑暗和复杂装备的挑战(zhan)，还要在极端环境下完(wan)成战(zhan)斗和救援(yuan)任务。为了保(bao)证军事知识的专业(ye)性，影片邀请了多位(wei)军事专家作为顾问，以确保(bao)每一个战(zhan)术动作和军事细(xi)节的准确性。通过(guo)展(zhan)示这些先进技术，影片不仅提升了视觉吸引力(li)，还让观众看(kan)到了中(zhong)国(guo)军事科(ke)技的进步。
从全球(qiu)电影票房排行榜来看(kan)，排名前十(shi)的电影，基本上都(dou)是(shi)重工业(ye)生产制作的超级大片。实(shi)际上，大投入、大制作的电影一直是(shi)国(guo)家间(jian)电影竞争的利器。应该说，《蛟龙行动》在深海拍摄和潜艇题材上的创新(xin)，为中(zhong)国(guo)军事题材电影开辟(pi)了新(xin)的方向，为未来的同题材电影提供(gong)了宝贵(gui)经验。尽管影片在叙事上存(cun)在不足，但其在技术和视觉上的追求却难能可贵(gui)，希望未来的中(zhong)国(guo)“大片”能够在技术与(yu)叙事之间(jian)找(zhao)到更好的平衡(heng)。