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突破100亿元！2月13日，《哪吒之魔童闹海(hai)》跃迁新高(gao)，闯进全球票房前17强，并有望(wang)再创新高(gao)。
以传统(tong)神话故事为蓝本，跳出常规，《哪吒之魔童降世》打破宿命(ming)，讲述“我命(ming)由我不由天”；《哪吒2》延续(xu)“哪吒式”的叛逆，从传统(tong)神话中叱咤风火的少年神祇，到影片(pian)中追求自我价值和责任成长的英雄，展现了中国人(ren)勇敢、无(wu)畏的精神力量。
《哪吒2》带来(lai)的“现象级”票房，有其必然原因(yin)。全新叙事方式，传递出情感的共鸣和文(wen)化(hua)魅力。新技术赋能(neng)，震(zhen)撼的视觉效果，使(shi)古老传说在(zai)现代社会焕发新的活力。这是中国动画产业在(zai)IP化(hua)、系列化(hua)道路上的一次重要(yao)尝试。
从制(zhi)作看，《哪吒2》展现出中国动画的新高(gao)度——影片(pian)特效镜头近2000个(ge)，主创团队达4000余人(ren)，20余家特效公(gong)司精密协(xie)作，AI算法将渲染效率提升40%……
“以前我们总仰(yang)望(wang)国外的很多特效，觉得非常了不起(qi)，现在(zai)发现我们只(zhi)要(yao)用心慢慢死磕，也能(neng)磕得出来(lai)。踮着脚触碰到了那个(ge)高(gao)度，大(da)家的信心就逐渐(jian)打开了。”导(dao)演饺子说。
哪吒这个(ge)烟熏妆(zhuang)、鲨鱼齿的“魔童”，恰似中国动画的化(hua)身——深陷困顿数次，偏要(yao)逆天改命(ming)，“若前方无(wu)路，我便踏(ta)出一条(tiao)路！”
1941年，《铁扇公(gong)主》作为中国首部动画长片(pian)横空出世，奠定民族动画的基础。上世纪六十年代，《大(da)闹天宫》将京剧(ju)脸谱化(hua)作泼天云霞，齐天大(da)圣的金箍棒搅(jiao)动着国际影坛风云。这一时期(qi)的作品扎根于中国传统(tong)文(wen)化(hua)的土壤，成为几代人(ren)心中的文(wen)化(hua)记忆。
到九十年代后期(qi)，迪士尼、日本动漫等大(da)量涌入(ru)中国市场，本土动画面临市场份额(e)下降，产业面临困境。
观众会记得，2015年《西游记之大(da)圣归来(lai)》，那只(zhi)困在(zai)五行山下的猴子“睁开双眼(yan)”。人(ren)们发现，孙悟空“上天下地都难(nan)觅的勇气”也能(neng)从动画电影中触达人(ren)心。
紧接着，《哪吒之魔童降世》《长安三万里》等多部动画作品不断抬高(gao)国产动画天花板。这次，《哪吒2》跃迁票房新高(gao)，再次展现了国产动画的突围力量。
这是内(nei)容创新的突破，也是政策、资本等合力助推，折射出时代精神与市场需求的共振。
政策方面，我国通过文(wen)件指导(dao)、资金补贴等形式，促进动画制(zhi)作行业在(zai)制(zhi)作水平、作品特色、与其他行业深度融合等方面发力。《“十四五”文(wen)化(hua)产业发展规划》从行业标准推广(guang)、产品供给、产品质(zhi)量提升等对中国动画制(zhi)作行业均进行了一定的指导(dao)。
在(zai)资本力量的推动下，中国动画的产业链(lian)日益完(wan)善。互联网巨头、头部动画公(gong)司各方参与，光线传媒的“神话宇宙”初现轮(lun)廓，追光动画的“新封(feng)神”系列悄然布局。衍生品市场开发也逐步释放国产动画的商业价值，天猫平台数据显(xian)示，目前哪吒系列形象授权周边在(zai)平台上销售额(e)已突破5000万元。
观众的文(wen)化(hua)自信是电影创作的最大(da)底气。为《哪吒2》这一国产动画的成功叫好，也应为下一步如何走深思。
要(yao)看到，1亿票房依旧是大(da)多数国产动画电影难(nan)以跨越的鸿沟。以2024年为例，我国电影市场共计有16部动画电影票房破亿，其中仅有2部国产动画电影。
同时，神话IP同质(zhi)化(hua)“开发”亦有隐忧。在(zai)国家电影局公(gong)示的2023年国产动画电影备案中，神话题材占比超60%。同质(zhi)化(hua)作品也遭遇过市场的冷(leng)遇。
出海(hai)之路同样不易。如何让乾坤圈与混天绫的东方意象，找到通往世界的叙事桥梁(liang)？仍需加(jia)力探索(suo)。
饺子坚信：“总有一天，中国动画电影里会诞生出一些新的玩意、新的内(nei)涵、新的灵魂，让全世界都能(neng)够来(lai)欣赏(shang)它。”
《哪吒2》破百亿只(zhi)是个(ge)开始，中国电影人(ren)、动画人(ren)已开始一场新长征(zheng)。