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【编(bian)者按(an)】
2025年(nian)2月20日，日本摄影家川(chuan)内(nei)伦子的个(ge)展“遥远闪亮的星，在手中闪烁(shuo)”在上(shang)海 Fotografiska 开(kai)幕。
人们认(ren)识川(chuan)内(nei)伦子大(da)多是(shi)通过她创作生涯早期那些标志性的正方形(xing)的照(zhao)片。镜头下，烟火与(yu)光在空(kong)中绽(zhan)放，平凡的事(shi)物被(bei)色彩和凝视所包裹，具有(you)浪漫、诗意(yi)的品质(zhi)。二十世纪第一个(ge)十年(nian)，随着逐渐兴起的网络论坛，刚崭露头角的川(chuan)内(nei)的照(zhao)片随着众多成名(ming)成家的摄影师一起被(bei)介绍(shao)到了中国。将镜头对准(zhun)不起眼的微小日常并赋予其(qi)质(zhi)感，这有(you)别于当时以宏大(da)叙事(shi)为(wei)重，以决定性瞬间为(wei)审美的摄影主流，在这段时期成长(chang)起来的摄影师心中滋生柔软。
随着时间以及川(chuan)内(nei)伦子生活上(shang)的变化——成为(wei)母亲，她的创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一边审视地球(qiu)以及对遥远宇宙的印象(xiang)，一边继续(xu)关注自己的孩子和家人。而本次(ci)展览则展出艺术(shu)家近年(nian)来的重要(yao)系列作品，包括《M/E》（母亲地球(qiu)）和正在进行的项目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列（“ME”为(wei)英语Mother Earth的缩写）向“地球(qiu)母亲”致(zhi)敬，展现了川(chuan)内(nei)伦子2019年(nian)在冰岛拍(pai)摄的大(da)自然壮丽景象(xiang)，与(yu)她在疫情期间拍(pai)摄的日常生活和北(bei)海道冬季的影像。同时，M/E 的字(zi)母也可解读为(wei)“me”（我），象(xiang)征着个(ge)体与(yu)广袤“地球(qiu)母亲”之间的深(shen)刻联结。而在《An interlinking》系列中，她用影像记录(lu)了长(chang)达20年(nian)的日常生活。在她的创作中，日常生活中的细小瞬间与(yu)大(da)自然的壮美景象(xiang)形(xing)成了鲜明的对照(zhao)。
在展览一头，两(liang)面屏幕流动着视频影像。“我感觉拍(pai)照(zhao)片的时候，如(ru)果(guo)也拍(pai)一段视频的话，是(shi)否(fou)能更好地传达想要(yao)的东西？”川(chuan)内(nei)伦子讲述起了这些视频的创作想法，视频里(li)的场景和展览里(li)的静态照(zhao)片视觉上(shang)有(you)所重叠(die)。展厅中央，半透的薄纱围出一个(ge)朦胧的空(kong)间，里(li)面散落(luo)着发光的照(zhao)片。川(chuan)内(nei)说她从冰岛的摄影之旅(lu)中获得灵感，想要(yao)营造出子宫的造型，希望观(guan)众能够感受被(bei)地球(qiu)母亲包裹的样子。整个(ge)展览中流动着她创作中经常出现的三个(ge)主题：循环、生死和时间的流转。“它的叙事(shi)线(xian)可能没有(you)那么清晰(xi)，可能甚至不能称得上(shang)叙述线(xian)。展览更多是(shi)自己身为(wei)人母后感受到的母亲身份和大(da)地母亲这样的一个(ge)连接。它更多是(shi)一个(ge)感受，而非叙述。”川(chuan)内(nei)说。
当晚5:45，川(chuan)内(nei)伦子坐在四楼的红色沙发上(shang)，接受澎湃新闻记者的采访。此前，她为(wei)业(ye)内(nei)来宾做了导览并回答了部分媒体的提问，颇为(wei)疲累，她说，需要(yao)吃一些上(shang)海甜品调整一下。专访过程中，川(chuan)内(nei)伦子话不多，仔细听，认(ren)真看，轻声轻气地回应。
2025年(nian)2月20日，川(chuan)内(nei)伦子在其(qi)个(ge)展“遥远闪亮的星，在手中闪烁(shuo)”现场。澎湃新闻记者 吴(wu)栋 图
澎湃新闻：在没有(you)展览的时候，您怎样安排一天的时间？
川(chuan)内(nei)伦子：也是(shi)一直在工作，基本上(shang)好像没有(you)不工作的时候。一般早上(shang)醒过来后喝个(ge)咖啡(fei)，吃个(ge)早饭，然后洗衣服做家务(wu)。做完后9点到6点工作，如(ru)果(guo)在家里(li)工作的话，尽量不把工作拖到晚上(shang)，然后大(da)家一起吃晚饭，吃完晚饭后去泡澡，泡澡特(te)别开(kai)心。
澎湃新闻：您从事(shi)摄影已有(you)近30年(nian)了，是(shi)怎么一直保持艺术(shu)创作的生命力的？
川(chuan)内(nei)伦子：分时段。年(nian)轻的时候更有(you)创作欲，有(you)自己想拍(pai)的东西，也有(you)想被(bei)世界承认(ren)的那种野心，当时自己的身体也很好，能干的事(shi)情很多。之后当然也办了很多展，得到了世界的认(ren)可。那这个(ge)时候的话，感觉拍(pai)摄慢慢地变成了自己和自己内(nei)心对话的一种习(xi)惯了。仿佛拍(pai)摄，整理(li)出版，然后展览，像是(shi)人生的一环，变成了人生向前迈进的一个(ge)持续(xu)动力一样。
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2021, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2020,©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
澎湃新闻：自《天地》（Ametsuchi）开(kai)始(shi)，似乎您的创作有(you)一种“从自己身边微小处(chu)发现”转到“主动去寻找一些故事(shi)”的倾向，照(zhao)片里(li)也从“小世界的自然/宇宙”扩展到“更大(da)的自然/宇宙”。这样的转变与(yu)您说的两(liang)个(ge)时段是(shi)同时的么？
川(chuan)内(nei)伦子：对，是(shi)有(you)这样的联系。一开(kai)始(shi)就像大(da)家说的“小日常”，更多的是(shi)从《假寐》（Utatane）这个(ge)系列开(kai)始(shi)的，我只拍(pai)自身，《假寐》的封(feng)面是(shi)一张手拿着勺(shao)子舀奶(nai)茶里(li)珍珠的照(zhao)片（川(chuan)内(nei)此时做了个(ge)比画，她伸直了手，比了手臂(bi)的距离）。基本上(shang)我所关心的就是(shi)手臂(bi)能达到的地方，关注非常近的这种自身。后面慢慢随着时间推(tui)移，关注更广的地方。但也只是(shi)拍(pai)自己的家庭和稍微远一点的日常。等到《天地》这个(ge)系列时，变得更关心社会，是(shi)这样一步一步往外拓的。
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2020, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2019, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
澎湃新闻：在2010年(nian)的《照(zhao)度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方形(xing)构图这一被(bei)大(da)众所认(ren)为(wei)的属于您风(feng)格式的构图方式。这次(ci)展览里(li)的两(liang)个(ge)系列显示(shi)了您在画幅上(shang)的自由选择。这个(ge)转变是(shi)因(yin)为(wei)不想让自己被(bei)局限为(wei)只拍(pai)“正方形(xing)”构图的摄影师吗？您是(shi)如(ru)何(he)考量主题与(yu)画面比例之间的联系的？
川(chuan)内(nei)伦子：其(qi)实都有(you)，首先自己不想被(bei)和这种“正方形(xing)艺术(shu)家”画上(shang)等号，这是(shi)改变的原因(yin)之一。其(qi)次(ci)，更多我想针对想拍(pai)的主题需求来选择不同的画幅和相机。像《天地》拍(pai)烧(shao)田野的时候，我用的就是(shi)一个(ge)大(da)画幅的相机，相机非常重，操作很繁琐，但这样的话更能够匹配烧(shao)田野这样壮阔的感觉。而像这次(ci)展览的《M/E》，我用的是(shi)135 数(shu)码相机，所以画幅选择基本上(shang)要(yao)看不同的主题。
澎湃新闻：其(qi)间您的女儿出生了，我记得您说过，孩子的出生改变了您以及您的拍(pai)摄。可否(fou)讲讲您是(shi)怎么看待拍(pai)自己女儿的？
川(chuan)内(nei)伦子：拍(pai)女儿我有(you)两(liang)种不同的视角，一种是(shi)作为(wei)父母，这时我单纯觉得自己的孩子很可爱；另(ling)一种情况(kuang)就是(shi)把女儿当做和其(qi)他事(shi)物一样的主题或者对象(xiang)来拍(pai)，这个(ge)时候就不涉及父母的感情。两(liang)者界限非常模糊，我也很难去跟大(da)家解释(shi)，但确实是(shi)这样，是(shi)一种孩子与(yu)拍(pai)摄对象(xiang)的结合。而且我觉得自己本身就喜欢拍(pai)孩子，孩子是(shi)还没成为(wei)人类的人，他/她生活在成人世界之外的另(ling)外一个(ge)世界。我带着好奇心，带着一种尊重去拍(pai)。但当孩子慢慢成长(chang)，变成人类了以后，他/她的魅力慢慢就消失了。所以我最近也不拍(pai)女儿了。她也有(you)点大(da)了，不要(yao)被(bei)我拍(pai)了。哈哈。
无题, 选自《连结》系列, 2015, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
澎湃新闻：这次(ci)展览里(li)的系列《An interlinking》里(li)包含了您近二十年(nian)的创作，但它似乎没有(you)出现在您个(ge)人网站上(shang)的作品浏览里(li)，它感觉既是(shi)新作，又像是(shi)结合过去照(zhao)片的编(bian)辑，您是(shi)怎样创作这个(ge)系列的？
川(chuan)内(nei)伦子：这个(ge)系列和《假寐》以及《照(zhao)度》系列其(qi)实是(shi)一样的做法，我会从旧的作品集里(li)面摘取照(zhao)片，同一时期也会拍(pai)新的，然后把它混在一起。因(yin)为(wei)还没有(you)完成这个(ge)系列，等于是(shi)半成品展示(shi)，所以个(ge)人网站上(shang)没什么信息。
澎湃新闻：日本文化有(you)没有(you)给您什么灵感和养分？
川(chuan)内(nei)伦子：我开(kai)始(shi)走上(shang)职业(ye)摄影之路(lu)是(shi)在上(shang)世纪 90 年(nian)代，那个(ge)时候没有(you)互(hu)联网，照(zhao)片更多是(shi)在杂志和报纸上(shang)出现，大(da)家也是(shi)从那里(li)获取知识和信息。杂志里(li)面有(you)非常多样的照(zhao)片，很多新晋的或者是(shi)名(ming)家的照(zhao)片会放在上(shang)面，那个(ge)时候，我感到这种摄影文化是(shi)闪闪发光的，很流行、很帅，这有(you)一定的影响(xiang)。
澎湃新闻：您的作品具有(you)一种凝视的特(te)质(zhi)，无论是(shi)您对生活的观(guan)察，还是(shi)观(guan)众对您的作品的观(guan)看。这种缓慢的、人性的视角似乎与(yu)如(ru)今流行的短视频之类的速(su)朽视觉相去甚远。您是(shi)否(fou)对愈发快速(su)的世界有(you)着疑惑或担忧？那些新的成像机器，如(ru)监(jian)控、无人机与(yu)人工智能对您的创作是(shi)否(fou)有(you)影响(xiang)？
川(chuan)内(nei)伦子：我觉得自己做的事(shi)情和那些完全是(shi)不同世界的东西，感觉没有(you)受到太多的影响(xiang)和困(kun)扰。
无题, 选自 《连结》系列, 2012, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
无题, 选自 《连结》系列, 2022, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世）
澎湃新闻：您的作品对于一代中国年(nian)轻人产生过很大(da)的影响(xiang)，有(you)什么可以对他们说的么？
川(chuan)内(nei)伦子：算不上(shang)建议，我认(ren)为(wei)每个(ge)人都有(you)一个(ge)只能自己看到的世界，大(da)家应该去追求这样的世界。就像刚才(cai)咱们谈到的凝视，应该去凝视只有(you)自己才(cai)能看到的，有(you)个(ge)性的这一面。
澎湃新闻：日本社会学家上(shang)野千鹤子的“厌女”观(guan)点在中国，引(yin)发广泛谈论。网上(shang)有(you)一句话“有(you)话要(yao)说的女人等于‘麻(ma)烦的女人’”。您作为(wei)女性，怎样看待女性主义与(yu)自己作品的关系？还是(shi)说您的创作是(shi)建立在艺术(shu)家的身份上(shang)？
川(chuan)内(nei)伦子：我不太愿意(yi)把自己当成女性艺术(shu)家或者女性摄影师去表现，更多是(shi)以一个(ge)人，或者就是(shi)一个(ge)艺术(shu)家、一名(ming)摄影师来想呈现自己的作品。很多时候如(ru)果(guo)去做这样子一个(ge)主题，我会被(bei)人问，为(wei)什么创作这样的东西？这解释(shi)起来非常麻(ma)烦。我更希望关注更大(da)的，不能说更宏大(da)，但是(shi)概括力更强的这样一个(ge)主题，但是(shi)现在我也开(kai)始(shi)关注一些社会问题，比如(ru)说战争、冲突，全球(qiu)变暖这样一些主题也会呈现出来，但我不想让自己的主题和作品非常强烈地去呈现这些社会问题。而更希望用日常的事(shi)物，用一根(gen)线(xian)把这些大(da)的主题串联起来，呈现给大(da)家。
澎湃新闻：您未来的创作计划是(shi)怎样的？
川(chuan)内(nei)伦子：4月我会发布一件新作品，是(shi)我与(yu)日本一位名(ming)叫篠原雅武的哲学家合作的一个(ge)作品。2022至2023年(nian)间，我与(yu)他有(you)着长(chang)时间的邮件往来，他把哲思发给我，我拍(pai)照(zhao)片寄还给他，他再写文字(zi)返还给我，这样来来回回的一组作品。
2025年(nian)2月20日，川(chuan)内(nei)伦子个(ge)展开(kai)幕，人们正在观(guan)展。澎湃新闻记者 许海峰 图
展览信息
展览时间：2025年(nian)2月21日—6月22日
展览地点：上(shang)海市静安区光复路(lu)127号，Fotografiska影像艺术(shu)中心