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话(hua)剧(ju)舞台最荷尔蒙爆棚的谢幕非《哗变》莫属，制服男团又一次引(yin)爆首都(dou)剧(ju)场——2月18日晚，这出北(bei)京人艺的经典话(hua)剧(ju)继去年在上海巡演(yan)归来后再度亮相。缜密的逻辑，精道的语言(yan)，交锋与碰(peng)撞中，一场酣畅淋漓的“法(fa)庭”对决又一次开场了。
这出美国导(dao)演(yan)查尔顿(dun)·赫斯顿(dun)执导(dao)的《哗变》，1988年首演(yan)，当年由任宝贤、朱旭等艺术家(jia)出演(yan)。这样(yang)一部全靠台词(ci)支撑的话(hua)剧(ju)，被称为“话(hua)剧(ju)姓话(hua)”的典范。2006年，重排版《哗变》由任鸣担任重排导(dao)演(yan)，冯(feng)远征、吴刚、王刚、王雷等中青年演(yan)员接棒登台，并一直上演(yan)至今。
虽(sui)是外(wai)国作(zuo)品，但带有明显中式表达的舞台演(yan)绎，让该剧(ju)成为北(bei)京人艺艺术风(feng)格的代表作(zuo)之一。伴随该剧(ju)上演(yan)的每每都(dou)是“现象级”场面(mian)——一票难(nan)求(qiu)以及(ji)“真正的中国话(hua)剧(ju)”的美誉(yu)。
台词(ci)风(feng)暴，能量满场，原告与被告的交锋迸发出巨(ju)大气(qi)场，已故导(dao)演(yan)任鸣曾表示，这样(yang)一部作(zuo)品“对台词(ci)的要求(qiu)是无限的”。演(yan)好这出戏，不仅需要语言(yan)的功夫，更需要内心强大的逻辑支撑。正如冯(feng)远征饰演(yan)的魁格在剧(ju)中的名场面(mian)，例如“草莓事件”“淡(dan)水事件”“电咖啡壶事件”“电影(ying)事件”等等，长达数分钟的看似前言(yan)不搭后语的大段陈述，却由于人物内心的完整逻辑和饱满情(qing)绪给了观众巨(ju)大的思想冲击。“那个时候，我(wo)的内心是充实的，有依据的，这样(yang)才能在舞台上让观众感受到角色的愤怒和神经质(zhi)。”冯(feng)远征表示。
同时参演(yan)过两版演(yan)出的吴刚，曾经在老版中饰演(yan)玛瑞克，在06版中饰演(yan)律(lu)师格林渥。他认为，这部剧(ju)要演(yan)得精彩，核心就是“把(ba)台词(ci)的意思准确传递给观众”“格林渥是这个戏节奏的把(ba)控者。我(wo)希(xi)望追求(qiu)每天和每天都(dou)不一样(yang)，都(dou)有提高”。
饰演(yan)检查官查理的王刚则表示，演(yan)员并不是在背词(ci)，而是在与对手交流：“人艺的表演(yan)方法(fa)是真听真看真感受，这样(yang)我(wo)们在舞台上作(zuo)为一个检察官，或是一个被询问的证人，你一句我(wo)一句的台词(ci)往来，行动就特别有意思。”剧(ju)中玛瑞克的扮演(yan)者王雷演(yan)了这么多场，也(ye)依然在努(nu)力思考，如何(he)能够把(ba)台词(ci)说得更精准，让人物个性更鲜明。
没有场景的变化，也(ye)没有复杂的舞台调度，剧(ju)中除了律(lu)师格林渥和检察官查理，其他所有人都(dou)是坐在座位(wei)上完成表演(yan)。导(dao)演(yan)任鸣曾说：“这个戏演(yan)员是不能动的，这对演(yan)员、对导(dao)演(yan)甚至对观众都(dou)是极大的挑战。但同时，这种对演(yan)员的限制，却让演(yan)员的表演(yan)有了更纯粹(cui)的发挥。”
冯(feng)远征把(ba)这一点总结为一场“坐着把(ba)戏演(yan)好”的挑战，“尤其对于不少新加入剧(ju)组的年轻演(yan)员来说，他们在舞台上看到、学到什么是人艺式表演(yan)”。
不管(guan)是舞台中央正在进(jin)行“激战”的陈述者，还是后面(mian)一众坐着的陪审团，每一个人都(dou)在通过不同反应，共同推动着整个法(fa)庭质(zhi)询，用(yong)每一个细(xi)节，吸引(yin)着观众。这或许就是话(hua)剧(ju)的魅力。
本轮演(yan)出将持(chi)续至2月24日。
供(gong)图/北(bei)京人艺
文/北(bei)京青年报记者 郭佳
编辑/胡克青