《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》故事(shi)很(hen)简单。家(jia)境贫寒的小埃米(mi)尔独(du)自乘火车去柏林看外婆。不料，在火车上钱被偷了(le)。因为曾在公共场合乱涂鸦，埃米(mi)尔不敢报警。在陌生的城市里，他幸运地得(de)到(dao)其他孩子(zi)的帮助，上演了(le)一场轰(hong)轰(hong)烈烈的孩子(zi)擒贼记(ji)。

《埃米(mi)尔擒贼记(ji)（全彩(cai)版）》，作(zuo)者(zhe): [德] 埃里希·凯斯特纳，译者(zhe): 王丽(li)丽(li)，出版社: 译林出版社，出版时间：2025年2月(yue)。

当我们深(shen)入剖析会(hui)发现，凯斯特纳真正厉害的地方在于，他精准地捕捉到(dao)孩子(zi)们独(du)特的思维方式和行为习惯。在他的笔下，孩子(zi)们是充满(man)童真、活泼有趣的，而不是微(wei)缩的大人。埃米(mi)尔很(hen)懂事(shi)、体贴妈妈，但他并不会(hui)像“小大人”一样老(lao)气(qi)横(heng)秋(qiu)。

当妈妈催(cui)埃米(mi)尔出门要穿正装时，埃米(mi)尔横(heng)生枝节：“你知道正装是谁发明的吗？”妈妈完全摸(mo)不着头脑。“要是让我知道了(le)那(na)个人的住址，我就去找他算账！”看到(dao)这里，很(hen)多妈妈会(hui)心一笑，这不就是活脱脱讨(tao)厌穿正装小孩吗？

当妈妈叮嘱他一个人坐火车可(ke)别跟人家(jia)说自己身上有很(hen)多钱，埃米(mi)尔觉(jue)得(de)被妈妈小瞧了(le)，很(hen)委屈。等他独(du)自上火车，又忍不住摸(mo)口袋，要听(ting)到(dao)信封发出沙沙的声响才能安心。

当他发现钱被偷后，埃米(mi)尔担心家(jia)乡的警察叔叔会(hui)跟局长说他捣(dao)蛋事(shi)，反而把他给抓起来(lai)。于是，埃米(mi)尔决定靠自己来(lai)抓贼。

《埃米(mi)尔擒贼记(ji)（全彩(cai)版）》插图(tu)。

《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》故事(shi)能成立，不靠偶发因素，而是靠孩子(zi)的本性。换个“小大人”，故事(shi)就不成立了(le)。

在凯特斯纳的另一部代表作(zuo)《两个小洛特》里也是如(ru)此(ci)。故事(shi)中，两个素不相识的小女孩在夏令营里发现彼此(ci)是双胞胎(tai)姐妹(mei)，她们决定互换身份，撮合离异(yi)的父母。

当两个孩子(zi)互换身份后，老(lao)师批评小洛特的注意力、秩序感和勤奋程度有所下降，于是作(zuo)者(zhe)借妈妈之口重申了(le)他的儿童观：

“我的孩子(zi)，”她说，“她应该是一个孩子(zi)，而不是早(zao)熟的小大人！我宁愿她是一个快乐、热情(qing)的淘气(qi)包，也不愿她不惜一切代价成为您的模范学生。”

《两个小洛特（全彩(cai)版）》，作(zuo)者(zhe): [德] 埃里希·凯斯特纳，译者(zhe): 董晓(xiao)男，出版社: 译林出版社，出版时间：2025年2月(yue)。

教育不该只看重成绩(ji)和纪(ji)律，难怪(guai)这么多孩子(zi)发自内心地喜欢凯斯特纳的作(zuo)品(pin)。《窗边的小豆豆》作(zuo)者(zhe)黑柳彻子(zi)在书里曾两次写道，她小时候特别喜欢凯斯特纳，一心想给作(zuo)者(zhe)写信，后来(lai)她还真收到(dao)了(le)凯斯特纳的回(hui)信。

凯斯特纳不仅能描绘(hui)出孩子(zi)不按常(chang)理(li)出牌的童真，他笔下的故事(shi)还能逻辑合理(li)，经得(de)起反复推(tui)敲。

在《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》里，孩子(zi)们跟踪小偷时曾听(ting)到(dao)两个大人闲聊起银行盗窃案。抓住小偷后，警察从小偷西装内衬里找到(dao)大量纸币，确定他就是银行大盗贼。这时，细心的读(du)者(zhe)就会(hui)明白为什么小偷这么笃定埃米(mi)尔身上有钱，因为小偷自己也是这样藏钱的啊。

凯斯特纳对细节特别重视(shi)，他幽默地说：“一个故事(shi)，一部小说，一则童话，他们同生物体一样，有头有脸，要是它们脸上少(shao)了(le)鼻子(zi)，穿错了(le)鞋，只要细看，人们就会(hui)察觉(jue)。”

在短(duan)视(shi)频(pin)时代，孩子(zi)们被碎片化的影(ying)像信息包围，对文字的魅力感知渐弱，缺(que)乏系统接(jie)触逻辑严密(mi)文字内容的训练。凯斯特纳的童书却是一个完整的“生命体”，孩子(zi)每次看都会(hui)有不同的发现。

了(le)不起的凯斯特纳

2025年2月(yue)23日是凯斯特纳诞辰126周(zhou)年。凯斯特纳与格林兄弟齐名，被誉为战后“德国儿童文学之父”，他曾获德国重要的毕希纳奖(jiang)、国际安徒(tu)生奖(jiang)，并且四度获得(de)诺贝尔文学奖(jiang)提名。他的作(zuo)品(pin)被翻译成59种语言，也被改(gai)编成多部影(ying)视(shi)剧、舞(wu)台剧。

1899年2月(yue)23日，埃里希·凯斯特纳出生于德国德雷斯顿市的一个普通人家(jia)，母亲靠在家(jia)里给人理(li)发来(lai)贴补家(jia)用(yong)。这段生活成为凯斯特纳日后儿童文学创作(zuo)的重要灵感来(lai)源。

1919年，凯斯特纳考入莱比锡大学，通过(guo)发表诗歌开始在文学圈崭露(lu)头角。1926年，凯斯特纳成为儿童杂志的编辑，积累了(le)大量为孩子(zi)写作(zuo)的经验。1929年，他的第一本儿童书《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》（Emil und die Detektive）在柏林出版，这本书迅速征服童书圈，很(hen)快就被搬上舞(wu)台，改(gai)编成电影(ying)。

《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》不同语种版本封面。

随后，他又发表了(le)《小不点和安东》、超现实(shi)童话小说《5月(yue)35日》和《飞翔的教室(shi)》，这些作(zuo)品(pin)及影(ying)视(shi)改(gai)编奠定了(le)凯斯特纳在德国儿童文学界的地位(wei)。

然而，黑暗很(hen)快降临(lin)，1933年纳粹上台后，凯斯特纳被捕。他被禁(jin)止发表新作(zuo)，除了(le)《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》，其他书都被焚毁。

凯斯特纳没有屈服，他继续匿名给孩子(zi)写书。纳粹当众焚烧他的书，他乔装打(da)扮去见证历史(shi)的错误。德国不让他出版，他就到(dao)其他国家(jia)发表作(zuo)品(pin)，《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》的续集(ji)《埃米(mi)尔和三个孪生子(zi)》就是在瑞士出版的。

在纳粹统治德国的十二(er)年里，凯斯特纳两次被捕，却没有放弃作(zuo)家(jia)的职责。据德国文学翻译家(jia)李士勋说，凯斯特纳“用(yong)速记(ji)方式在蓝色笔记(ji)本上记(ji)录每天发生的大事(shi)件。第三帝国覆灭后，这部战时秘密(mi)日记(ji)以《蓝皮书》形式发表，‘震撼了(le)世界’，使他获得(de)‘第三帝国编年史(shi)家(jia)’的声誉。”

一直到(dao)1945年纳粹倒台后，凯斯特纳才正式回(hui)归文坛。此(ci)后，凯斯特纳发表了(le)《两个小洛特》《动物会(hui)议》等有国际影(ying)响力的作(zuo)品(pin)。1960年，他被授予国际安徒(tu)生奖(jiang)。1964年，歌德学院举办了(le)凯斯特纳展来(lai)庆(qing)祝他65岁的生日。1974年，凯斯特纳去世，享年75岁。

德国凯斯特纳博物馆。

2025年，是世界反法西斯战争胜利80周(zhou)年。埃里希·凯斯特纳用(yong)一生证明，文学可(ke)以是最(zui)坚韧(ren)的抵抗武器。他的作(zuo)品(pin)既是对纳粹暴政(zheng)的控诉，也是对人性光辉的永(yong)恒(heng)礼赞(zan)。正如(ru)《埃米(mi)尔擒贼记(ji)》中孩子(zi)们追逐(zhu)正义的身影(ying)，凯斯特纳的文学遗产始终提醒我们：童真与理(li)性是刺破黑暗的利刃。

作(zuo)者(zhe)/沈睿

编辑/王铭博

校(xiao)对/柳宝庆(qing)