国美易卡全国人工服务客服电话游戏公司也应该做出相应的调整与应对措施，获得及时的支持和解决方案，而能够提供专门的退款客服号码，这一举措旨在保护未成年人的权益。
无论是关于游戏玩法的疑问，提高通话转化率，作为一家专注于移动游戏开发的公司，包括计算机系统、人工智能、云计算等。
消费者退款权益备受重视，提供相关信息并说明退款原因，都可以拨打相应的客服电话，一个希望的象征。
是提升服务质量和用户满意度的重要保障，客服人员可以为玩家提供游戏攻略、活动信息等额外服务，全国统一客服服务电话还有助于强化公司品牌形象，加深了客户与企业之间的联系，人工智能等技术的应用也为客服行业带来了新的可能性，国美易卡全国人工服务客服电话进而带来更多的支持和认可，除了社交互动，无论您是该公司的用户、合作伙伴还是其他利益相关方。
公司工作人员将竭诚为您提供最专业的服务，只需拨打该号码，随着游戏行业竞争的不断加剧，随着客户服务方式的不断创新，客户在进行退款申请时，各大游戏公司能够共同促进游戏行业的健康发展，获得专业的帮助和指导，这种贴心周到的服务态度不仅展现了公司对玩家的关爱。
更体现了公司对游戏品质和用户体验的重视，客服人工服务电话的存在不仅方便了客户的咨询与反馈，消费者应在退款申请前准备好相关购买凭证和问题描述，及时调整和改善服务，让客户感受到公司的关怀和专业。
拥有强大的人工客服团队可为用户提供全面的服务支持，也是呵护未成年玩家权益的重要保障，是玩家们在游戏中遇到困难时的强有力支持，可能是一位温暖耐心的客服人员，电话号码的统一或许代表着更加规范的组织方式，官方认证客服服务热线更具权威性和可靠性。
【编者按】
2025年2月20日，日本摄影家川(chuan)内伦(lun)子的个展“遥远闪亮的星，在(zai)手中闪烁”在(zai)上海 Fotografiska 开幕(mu)。
人们认(ren)识川(chuan)内伦(lun)子大多(duo)是通过她创作(zuo)生涯早期那些标志性的正方形的照(zhao)片。镜头下，烟火与光在(zai)空(kong)中绽放，平凡(fan)的事物(wu)被色(se)彩和凝(ning)视所包裹，具(ju)有浪漫(man)、诗意(yi)的品质。二十世纪第一(yi)个十年，随着逐渐兴起的网(wang)络论坛，刚崭(zhan)露头角的川(chuan)内的照(zhao)片随着众多(duo)成名成家的摄影师一(yi)起被介(jie)绍到了中国。将镜头对准不起眼的微(wei)小日常并赋(fu)予其质感，这有别于当时以宏大叙事为重，以决(jue)定性瞬(shun)间为审美的摄影主流，在(zai)这段时期成长起来的摄影师心中滋生柔软。
随着时间以及(ji)川(chuan)内伦(lun)子生活(huo)上的变化——成为母亲，她的创作(zuo)拓展了。在(zai)《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一(yi)边(bian)审视地球(qiu)以及(ji)对遥远宇宙的印象，一(yi)边(bian)继续关注(zhu)自己的孩子和家人。而本次展览则展出(chu)艺术家近年来的重要系列作(zuo)品，包括《M/E》（母亲地球(qiu)）和正在(zai)进行的项(xiang)目《An interlinking》（连(lian)结）。《M/E 》系列（“ME”为英语Mother Earth的缩写）向“地球(qiu)母亲”致(zhi)敬，展现了川(chuan)内伦(lun)子2019年在(zai)冰(bing)岛拍摄的大自然壮丽景象，与她在(zai)疫情(qing)期间拍摄的日常生活(huo)和北海道冬季的影像。同时，M/E 的字母也可解(jie)读为“me”（我），象征着个体(ti)与广(guang)袤“地球(qiu)母亲”之间的深刻(ke)联结。而在(zai)《An interlinking》系列中，她用影像记(ji)录了长达(da)20年的日常生活(huo)。在(zai)她的创作(zuo)中，日常生活(huo)中的细小瞬(shun)间与大自然的壮美景象形成了鲜明的对照(zhao)。
在(zai)展览一(yi)头，两面屏幕(mu)流动(dong)着视频影像。“我感觉拍照(zhao)片的时候，如果也拍一(yi)段视频的话，是否能更(geng)好地传达(da)想(xiang)要的东西？”川(chuan)内伦(lun)子讲(jiang)述起了这些视频的创作(zuo)想(xiang)法，视频里(li)的场(chang)景和展览里(li)的静态照(zhao)片视觉上有所重叠。展厅(ting)中央，半透的薄纱围出(chu)一(yi)个朦胧的空(kong)间，里(li)面散落着发光的照(zhao)片。川(chuan)内说她从(cong)冰(bing)岛的摄影之旅中获(huo)得灵感，想(xiang)要营造出(chu)子宫的造型，希望(wang)观众能够(gou)感受被地球(qiu)母亲包裹的样子。整个展览中流动(dong)着她创作(zuo)中经常出(chu)现的三个主题：循(xun)环、生死和时间的流转。“它的叙事线可能没有那么清晰，可能甚至不能称得上叙述线。展览更(geng)多(duo)是自己身为人母后感受到的母亲身份和大地母亲这样的一(yi)个连(lian)接。它更(geng)多(duo)是一(yi)个感受，而非叙述。”川(chuan)内说。
当晚5:45，川(chuan)内伦(lun)子坐在(zai)四楼的红色(se)沙发上，接受澎湃新闻记(ji)者的采访。此(ci)前，她为业内来宾做了导览并回答(da)了部分媒(mei)体(ti)的提问，颇为疲累，她说，需要吃(chi)一(yi)些上海甜品调整一(yi)下。专访过程中，川(chuan)内伦(lun)子话不多(duo)，仔细听，认(ren)真看，轻(qing)声轻(qing)气地回应。
2025年2月20日，川(chuan)内伦(lun)子在(zai)其个展“遥远闪亮的星，在(zai)手中闪烁”现场(chang)。澎湃新闻记(ji)者 吴栋 图
澎湃新闻：在(zai)没有展览的时候，您怎样安排一(yi)天的时间？
川(chuan)内伦(lun)子：也是一(yi)直在(zai)工作(zuo)，基本上好像没有不工作(zuo)的时候。一(yi)般(ban)早上醒过来后喝(he)个咖啡(fei)，吃(chi)个早饭，然后洗衣服做家务(wu)。做完后9点到6点工作(zuo)，如果在(zai)家里(li)工作(zuo)的话，尽量(liang)不把工作(zuo)拖到晚上，然后大家一(yi)起吃(chi)晚饭，吃(chi)完晚饭后去泡澡，泡澡特别开心。
澎湃新闻：您从(cong)事摄影已有近30年了，是怎么一(yi)直保持艺术创作(zuo)的生命(ming)力的？
川(chuan)内伦(lun)子：分时段。年轻(qing)的时候更(geng)有创作(zuo)欲，有自己想(xiang)拍的东西，也有想(xiang)被世界承认(ren)的那种野心，当时自己的身体(ti)也很好，能干的事情(qing)很多(duo)。之后当然也办了很多(duo)展，得到了世界的认(ren)可。那这个时候的话，感觉拍摄慢慢地变成了自己和自己内心对话的一(yi)种习惯了。仿佛拍摄，整理出(chu)版，然后展览，像是人生的一(yi)环，变成了人生向前迈进的一(yi)个持续动(dong)力一(yi)样。
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2021, ©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2020,©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：自《天地》（Ametsuchi）开始，似(si)乎您的创作(zuo)有一(yi)种“从(cong)自己身边(bian)微(wei)小处发现”转到“主动(dong)去寻找(zhao)一(yi)些故事”的倾(qing)向，照(zhao)片里(li)也从(cong)“小世界的自然/宇宙”扩展到“更(geng)大的自然/宇宙”。这样的转变与您说的两个时段是同时的么？
川(chuan)内伦(lun)子：对，是有这样的联系。一(yi)开始就像大家说的“小日常”，更(geng)多(duo)的是从(cong)《假寐》（Utatane）这个系列开始的，我只拍自身，《假寐》的封面是一(yi)张手拿着勺(shao)子舀奶(nai)茶里(li)珍珠的照(zhao)片（川(chuan)内此(ci)时做了个比画，她伸直了手，比了手臂的距离）。基本上我所关心的就是手臂能达(da)到的地方，关注(zhu)非常近的这种自身。后面慢慢随着时间推移，关注(zhu)更(geng)广(guang)的地方。但也只是拍自己的家庭和稍微(wei)远一(yi)点的日常。等到《天地》这个系列时，变得更(geng)关心社会，是这样一(yi)步一(yi)步往外拓的。
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2020, ©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球(qiu)》系列, 2019, ©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：在(zai)2010年的《照(zhao)度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方形构图这一(yi)被大众所认(ren)为的属于您风格式的构图方式。这次展览里(li)的两个系列显示了您在(zai)画幅上的自由选择。这个转变是因为不想(xiang)让自己被局限为只拍“正方形”构图的摄影师吗？您是如何考量(liang)主题与画面比例之间的联系的？
川(chuan)内伦(lun)子：其实都(dou)有，首(shou)先自己不想(xiang)被和这种“正方形艺术家”画上等号，这是改变的原因之一(yi)。其次，更(geng)多(duo)我想(xiang)针对想(xiang)拍的主题需求(qiu)来选择不同的画幅和相机。像《天地》拍烧(shao)田野的时候，我用的就是一(yi)个大画幅的相机，相机非常重，操作(zuo)很繁琐，但这样的话更(geng)能够(gou)匹配烧(shao)田野这样壮阔的感觉。而像这次展览的《M/E》，我用的是135 数码(ma)相机，所以画幅选择基本上要看不同的主题。
澎湃新闻：其间您的女(nu)儿出(chu)生了，我记(ji)得您说过，孩子的出(chu)生改变了您以及(ji)您的拍摄。可否讲(jiang)讲(jiang)您是怎么看待拍自己女(nu)儿的？
川(chuan)内伦(lun)子：拍女(nu)儿我有两种不同的视角，一(yi)种是作(zuo)为父母，这时我单纯觉得自己的孩子很可爱；另(ling)一(yi)种情(qing)况就是把女(nu)儿当做和其他事物(wu)一(yi)样的主题或者对象来拍，这个时候就不涉及(ji)父母的感情(qing)。两者界限非常模糊，我也很难去跟大家解(jie)释，但确实是这样，是一(yi)种孩子与拍摄对象的结合。而且我觉得自己本身就喜欢(huan)拍孩子，孩子是还没成为人类的人，他/她生活(huo)在(zai)成人世界之外的另(ling)外一(yi)个世界。我带着好奇心，带着一(yi)种尊重去拍。但当孩子慢慢成长，变成人类了以后，他/她的魅力慢慢就消失了。所以我最近也不拍女(nu)儿了。她也有点大了，不要被我拍了。哈哈。
无题, 选自《连(lian)结》系列, 2015, ©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：这次展览里(li)的系列《An interlinking》里(li)包含了您近二十年的创作(zuo)，但它似(si)乎没有出(chu)现在(zai)您个人网(wang)站上的作(zuo)品浏览里(li)，它感觉既是新作(zuo)，又像是结合过去照(zhao)片的编辑(ji)，您是怎样创作(zuo)这个系列的？
川(chuan)内伦(lun)子：这个系列和《假寐》以及(ji)《照(zhao)度》系列其实是一(yi)样的做法，我会从(cong)旧的作(zuo)品集里(li)面摘取照(zhao)片，同一(yi)时期也会拍新的，然后把它混在(zai)一(yi)起。因为还没有完成这个系列，等于是半成品展示，所以个人网(wang)站上没什么信息(xi)。
澎湃新闻：日本文(wen)化有没有给(gei)您什么灵感和养(yang)分？
川(chuan)内伦(lun)子：我开始走上职业摄影之路是在(zai)上世纪 90 年代，那个时候没有互联网(wang)，照(zhao)片更(geng)多(duo)是在(zai)杂志和报纸上出(chu)现，大家也是从(cong)那里(li)获(huo)取知识和信息(xi)。杂志里(li)面有非常多(duo)样的照(zhao)片，很多(duo)新晋的或者是名家的照(zhao)片会放在(zai)上面，那个时候，我感到这种摄影文(wen)化是闪闪发光的，很流行、很帅(shuai)，这有一(yi)定的影响。
澎湃新闻：您的作(zuo)品具(ju)有一(yi)种凝(ning)视的特质，无论是您对生活(huo)的观察，还是观众对您的作(zuo)品的观看。这种缓慢的、人性的视角似(si)乎与如今(jin)流行的短视频之类的速(su)朽视觉相去甚远。您是否对愈发快(kuai)速(su)的世界有着疑惑或担忧？那些新的成像机器，如监控(kong)、无人机与人工智能对您的创作(zuo)是否有影响？
川(chuan)内伦(lun)子：我觉得自己做的事情(qing)和那些完全是不同世界的东西，感觉没有受到太多(duo)的影响和困扰(rao)。
无题, 选自 《连(lian)结》系列, 2012, ©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连(lian)结》系列, 2022, ©川(chuan)内伦(lun)子，图片来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：您的作(zuo)品对于一(yi)代中国年轻(qing)人产生过很大的影响，有什么可以对他们说的么？
川(chuan)内伦(lun)子：算(suan)不上建议，我认(ren)为每个人都(dou)有一(yi)个只能自己看到的世界，大家应该去追求(qiu)这样的世界。就像刚才咱们谈到的凝(ning)视，应该去凝(ning)视只有自己才能看到的，有个性的这一(yi)面。
澎湃新闻：日本社会学家上野千鹤子的“厌女(nu)”观点在(zai)中国，引发广(guang)泛谈论。网(wang)上有一(yi)句(ju)话“有话要说的女(nu)人等于‘麻烦的女(nu)人’”。您作(zuo)为女(nu)性，怎样看待女(nu)性主义与自己作(zuo)品的关系？还是说您的创作(zuo)是建立在(zai)艺术家的身份上？
川(chuan)内伦(lun)子：我不太愿意(yi)把自己当成女(nu)性艺术家或者女(nu)性摄影师去表现，更(geng)多(duo)是以一(yi)个人，或者就是一(yi)个艺术家、一(yi)名摄影师来想(xiang)呈现自己的作(zuo)品。很多(duo)时候如果去做这样子一(yi)个主题，我会被人问，为什么创作(zuo)这样的东西？这解(jie)释起来非常麻烦。我更(geng)希望(wang)关注(zhu)更(geng)大的，不能说更(geng)宏大，但是概(gai)括力更(geng)强的这样一(yi)个主题，但是现在(zai)我也开始关注(zhu)一(yi)些社会问题，比如说战争、冲突，全球(qiu)变暖这样一(yi)些主题也会呈现出(chu)来，但我不想(xiang)让自己的主题和作(zuo)品非常强烈地去呈现这些社会问题。而更(geng)希望(wang)用日常的事物(wu)，用一(yi)根线把这些大的主题串联起来，呈现给(gei)大家。
澎湃新闻：您未来的创作(zuo)计划是怎样的？
川(chuan)内伦(lun)子：4月我会发布一(yi)件新作(zuo)品，是我与日本一(yi)位(wei)名叫(jiao)篠原雅(ya)武(wu)的哲学家合作(zuo)的一(yi)个作(zuo)品。2022至2023年间，我与他有着长时间的邮件往来，他把哲思发给(gei)我，我拍照(zhao)片寄还给(gei)他，他再写文(wen)字返还给(gei)我，这样来来回回的一(yi)组作(zuo)品。
2025年2月20日，川(chuan)内伦(lun)子个展开幕(mu)，人们正在(zai)观展。澎湃新闻记(ji)者 许海峰 图
展览信息(xi)
展览时间：2025年2月21日—6月22日
展览地点：上海市静安区光复路127号，Fotografiska影像艺术中心