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嵌地几何云纹铜敦
青铜大鸟(niao)头
《瑞鹤图》局(ju)部
金面铜人头像
今年的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为(wei)中国电影史上首部、全亚洲首部票(piao)房过百(bai)亿元的影片。在(zai)这部传奇的动画里(li)，藏(cang)着不少古老的文物宝藏(cang)，它们穿越千年，悄悄地在(zai)银(yin)幕上“复活”啦！
天元鼎
极(ji)具商代青铜鼎的纹饰特色(se)
天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在(zai)古代中国是权力(li)和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在(zai)诸教中的崇高地位与无(wu)上权威。
无(wu)论是以哪种形态出现的鼎，都极(ji)具商代青铜鼎的纹饰特色(se)。小鼎的整体造型，借鉴了龙(long)纹扁足(zu)鼎的腹部和柱(zhu)足(zu)设计；大鼎纹饰融(rong)合了青铜器常见的饕(tao)餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本(ben)造型为(wei)圆腹、双环耳、三足(zu)或圈足(zu)，它是一种盛食器，用(yong)于(yu)盛装稻稷等谷物，盛行于(yu)春秋晚期至战(zhan)国晚期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。
而电影中对古代纹样的借鉴处还有很(hen)多：少年哪吒在(zai)陈塘关(guan)城墙上留下的脚印，每道纹路都暗(an)合西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸(wan)”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙(long)王(wang)之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很(hen)大程度(du)上参考了饕(tao)餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本(ben)身具有一种凶猛狞厉之感，用(yong)来装饰甲胄更能(neng)凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇是守卫陈塘关(guan)的总(zong)兵，也在(zai)剧中斩妖除魔，这样的纹样再(zai)合适不过。
结界兽
我为(wei)什么越来越绿(lu)了？
剧里(li)两(liang)只蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这两(liang)只结界兽在(zai)电影中的身份不一般，是元始(shi)天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不是很(hen)高，但长相却十分(fen)幽默，乍一看有种外星人的感觉。
粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆(dui)遗址出土的“金面铜人头像”经典元素高度(du)契合。这个头像通高42.5厘(li)米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于(yu)脑后，发辫上端用(yong)宽带套束，具有浓郁的地方民族发式风格。金面罩(zhao)用(yong)金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂空，制作极(ji)为(wei)精致，给人以权威与神圣之感。
卷鼻结界兽形象则综合了三星堆(dui)的青铜大面具、金面罩(zhao)青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种元素。最(zui)明显的表现在(zai)于(yu)卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟(niao)头的嘴部造型极(ji)为(wei)相似。这个鸟(niao)头通高40.3厘(li)米，是三星堆(dui)遗址出土的鸟(niao)类造型器物中体量最(zui)大的。鸟(niao)与蜀族之关(guan)系极(ji)为(wei)密切，几代蜀王(wang)直(zhi)接以鸟(niao)为(wei)名，也证明了这一点。
有网友(you)说与五(wu)年前上映的电影《哪吒1》相比，这两(liang)个小家伙好像越来越绿(lu)了。青铜，因(yin)原色(se)近似金黄(huang)色(se)，在(zai)商周时代被称为(wei)“金”或“吉金”，其合金成分(fen)是锡青铜和铅锡青铜。三星堆(dui)的青铜器以铅锡青铜这种三元合金构(gou)成的青铜器最(zui)多。它们在(zai)出土之前，已经被埋藏(cang)了数千年的时光，在(zai)自(zi)然环境中发生了一系列的化学反应后表面产生青绿(lu)色(se)铜锈，因(yin)而被后人唤作“青铜”。
其实，由于(yu)自(zi)身成分(fen)和腐(fu)蚀环境的不同，青铜器的锈色(se)还可以有黄(huang)、红(hong)、紫、白、灰色(se)等20多种颜色(se)，当古人在(zai)青铜器上进行镀(du)锡、鎏(liu)金、镶(xiang)嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色(se)就会更加复杂。
玉(yu)虚宫屋顶
源自(zi)宋徽宗(zong)赵佶的传世名作《瑞鹤图》
作为(wei)阐教的核心场景，玉(yu)虚宫的设计堪称中式美学的集大成者。纯白如玉(yu)的琼楼(lou)玉(yu)宇以泼墨山水为(wei)基底，雕梁画栋中融(rong)入“高处不胜寒”的哲学隐(yin)喻。玉(yu)虚宫的建筑线(xian)条刚(gang)柔并济，既保留了传统宫殿(dian)的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线(xian)打破沉(chen)闷。
在(zai)哪吒前往玉(yu)虚宫时，有一群仙(xian)鹤飞舞，其中两(liang)只仙(xian)鹤落在(zai)玉(yu)虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源自(zi)宋徽宗(zong)赵佶的传世名作《瑞鹤图》。
《瑞鹤图》描绘了北(bei)宋政和二年上元节次日(ri)夜晚，汴(bian)京有群鹤在(zai)宫殿(dian)上方飞舞，最(zui)后有两(liang)只仙(xian)鹤停驻在(zai)宫殿(dian)鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙(long)形，有避邪(xie)、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分(fen)。赵佶将此景绘于(yu)绢(juan)上，寓意天降祥瑞、国泰民安。
宋徽宗(zong)赵佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代宫殿(dian)的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼应相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧(ren)，富(fu)于(yu)动感，此法与北(bei)宋年间的“建筑国家标准”《营(ying)造法式》中的描述一致。从宋徽宗(zong)的《瑞鹤图》看，北(bei)宋的鸱吻在(zai)造型上已经具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只是与后世鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺拔的瘦劲(jin)感。
《哪吒2》中的文物“彩蛋(dan)”还有很(hen)多，比如七色(se)宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的武(wu)器设计融(rong)合了商朝时期的青铜刀和唐代的关(guan)刀等等，所有这些都体现了电影对中式传统文化的吸收(shou)运用(yong)，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。（记者 陈品）