中(zhong)国艺术研究(jiu)院教授支菲娜认为，传统文化题(ti)材电影的兴起，根本上缘于(yu)中(zhong)华优秀传统文化资源得到(dao)空前的重视和(he)大力(li)的开发，深厚的历史文化资源为艺术创(chuang)作提供了无穷无尽的宝藏。

宏观来看，在习近平文化思想的指引(yin)下，全社(she)会(hui)对传承(cheng)和(he)弘扬好中(zhong)华优秀传统文化形成高度共识。创(chuang)作层面来看，支菲娜认为，“一方面，创(chuang)作者因此产生了挖掘民族文化的自(zi)觉性，另一方面，观众也能从相关的电影作品中(zhong)获得文化身份的认同感和(he)自(zi)豪(hao)感。创(chuang)作者发现传统文化里可以挖掘的题(ti)材还有很多，哪怕是一些人们耳熟能详的故事，也能从全新的角度进(jin)行诠释，在这个过程中(zhong)求新求变。”

“传统文化题(ti)材的影片(pian)之所以越(yue)来越(yue)受到(dao)观众的认可，很大一部分原因在于(yu)我们古老(lao)的神话和(he)故事中(zhong)蕴含着(zhe)中(zhong)国人追求自(zi)由(you)、嫉恶如仇、敢于(yu)同命运抗争(zheng)的力(li)量，它具有一种蓬勃旺盛的原始生命力(li)。”中(zhong)国电影家协会(hui)副主席尹鸿(hong)说。

2023年暑期上映的动画电影《长安三万里》引(yin)发了全国上下的唐诗(shi)热、传统文化热，影片(pian)中(zhong)的诗(shi)人们和(he)他们流传千古的诗(shi)篇，钩沉出绵延千年的中(zhong)华文明的独特魅力(li)。

近年来，《长安三万里》的出品方追光动画始终坚持从中(zhong)华优秀传统文化中(zhong)发掘能引(yin)发观众共鸣的拍摄题(ti)材，创(chuang)作了“新传说”“新神话”“新文化”等多个以中(zhong)华优秀传统文化为主题(ti)的系列电影，其中(zhong)，“白(bai)蛇三部曲”、《新神榜：哪吒(zha)重生》《新神榜：杨戬》等均取(qu)得了票房和(he)口(kou)碑的双丰收。

“将传统文化作为我们的创(chuang)作题(ti)材是一件自(zi)然而然的事。”追光动画总裁于(yu)洲说，“‘中(zhong)国团队、中(zhong)国故事、中(zhong)国观众’，是我们一开始就有的提法(fa)。《长安三万里》的成功给了我们更多的信心，要(yao)让中(zhong)华民族储备千年的优秀故事一代代传承(cheng)下去(qu)。在这条路(lu)上走得越(yue)久，就越(yue)能感受到(dao)中(zhong)华文化是一个巨大的宝藏。”

艺术创(chuang)新，尊古而不复古。创(chuang)造性转化、创(chuang)新性发展，是文艺作品贴(tie)近时代、走近观众的不二法(fa)则，也是新时代赋予艺术创(chuang)作的科学理论支撑，为艺术创(chuang)作指明了方向。只有以当下的价值观、最新的表达方式去(qu)打开传统文化资源的宝藏，传统文化的魅力(li)才能被真(zhen)正(zheng)激活，让观众感受到(dao)其蓬勃的生命力(li)和(he)独有的感染(ran)力(li)。

在饺子看来，《哪吒(zha)2》成功的关键(jian)在于(yu)满足了观众对传统题(ti)材现代化表达的需求。“我们把这个IP的价值提炼出来，再(zai)结合当下的时代环境和(he)精神，人们生活中(zhong)的感悟，重新编出一个真(zhen)正(zheng)让大家相信的故事，而且用一种让大家喜闻乐(le)见的方式表现出来，体(ti)现出一种时代性，我觉得创(chuang)作就成功了一半。”饺子说。

不仅是电影，近年来，在一系列文化活动和(he)文艺创(chuang)作中(zhong)，中(zhong)华传统文化元素被展现得淋漓尽致——北(bei)京冬奥会(hui)开幕式上，从二十四节气倒计时，到(dao)一滴冰蓝色(se)水墨倾泻而下幻化为黄(huang)河之水；杭州亚运会(hui)开幕式上，从来自(zi)良渚文化的“水玉琮”，到(dao)寓意团结与友善的“团扇”……当代创(chuang)作者对传统文化的全新演绎，无不流露出中(zhong)华民族内(nei)在的美好与浪漫。这是一个中(zhong)华优秀传统文化焕发勃勃生机的时代，也是一个民族文化自(zi)信更加坚定的时代。

创(chuang)新精神成为时代澎湃发展的标识

角色(se)数量是第一部的3倍，特效镜(jing)头近2000个、超过第一部镜(jing)头总和(he)……饺子坦言，最初也曾尝试与国际团队合作，但由(you)于(yu)国外团队制作的风格、手法(fa)并不适合影片(pian)的内(nei)容和(he)审美，最终还是选(xuan)择特效由(you)中(zhong)国团队主导完(wan)成。其中(zhong)许多特效镜(jing)头的完(wan)成，体(ti)现出中(zhong)国电影视效技术发展的开创(chuang)性。

新时代是创(chuang)新精神高扬的时代，创(chuang)新精神推动着(zhe)改革发展不断前行。从《哪吒(zha)2》可以看到(dao)，在这个时代，电影视效技术得到(dao)前所未有的发展，打破人有我无的局面，实现从无到(dao)有的突破。

2015年左右上映的《西游记之大闹天宫(gong)》《西游记之孙悟空三打白(bai)骨精》等影片(pian)基本上还是找美国团队或韩国团队来制作特效。而2017年上映的《悟空传》一举改变了人们对中(zhong)国电影特效的偏见，当片(pian)尾出现的特效团队绝大部分都(dou)是中(zhong)国特效公司时，人们突然意识到(dao)，国内(nei)特效团队的制作水平已经不再(zai)是早期所谓(wei)的“五(wu)毛钱特效”。

“影片(pian)里最后(hou)一场(chang)妖(yao)仙大战的戏，想要(yao)的效果是双方部队的对战既要(yao)像海(hai)浪又(you)要(yao)像鸟群，要(yao)像一种自(zi)然奇观，需要(yao)很强的形式上的美感。为了把这个效果做出来，我们需要(yao)内(nei)部一遍遍打样(yang)测试，反复跟导演确认。这个过程是最痛苦的，需要(yao)一遍遍去(qu)‘死磕’，但也是在这个过程中(zhong)，我们的技术水平得到(dao)了新的提升。”《哪吒(zha)2》执行制片(pian)人刘(liu)潘说。

新时代升腾而起的创(chuang)新精神赋予艺术工作者勇攀(pan)高峰的勇气。

饺子透露，《哪吒(zha)2》中(zhong)，有的镜(jing)头制作贯穿整(zheng)个周期，“一些实验性的镜(jing)头，因为之前没(mei)人试过，所以无法(fa)用时间来规划进(jin)度，就像一道数学难题(ti)，说不定什么(me)时候能解决。我原先(xian)提出的标准，是一个大家达不到(dao)的标准，得先(xian)去(qu)够，然后(hou)我们再(zai)看极限在哪儿。后(hou)来看到(dao)一些成品的时候，大家都(dou)觉得不虚此行。如果不逼，大家也不知道自(zi)己(ji)这么(me)厉害。”

解放思想、守正(zheng)创(chuang)新，新时代给艺术创(chuang)作带来前所未有的理念变革，激发源头活水，极大解放了创(chuang)新创(chuang)造的活力(li)。

浙江时光坐(zuo)标科技公司创(chuang)始人陈奕指出，目前国内(nei)的视效技术已经基本可以实现主创(chuang)需要(yao)呈(cheng)现的所有画面，整(zheng)体(ti)视效水平跟世(shi)界一流水平基本没(mei)有太大区别。“同时，视效团队也越(yue)来越(yue)深刻地(di)认识到(dao)，观众已经不满足于(yu)单纯的视觉奇观，电影创(chuang)作需要(yao)视效有效服务(wu)于(yu)故事情节的展开和(he)情感诉求的抵达。”

在《哪吒(zha)2》的创(chuang)作中(zhong)，哪吒(zha)挣脱穿心咒，骨肉分离又(you)重塑肉身这场(chang)戏的视效制作就很好地(di)证明了这一变化。“那场(chang)戏可以说是整(zheng)部电影的关键(jian)，前面所有情节的铺垫都(dou)是为了呈(cheng)现哪吒(zha)重生这个场(chang)景，所以它必须能够让人产生揪心的感觉，跟哪吒(zha)的命运产生化学反应(ying)。”这组(zu)镜(jing)头的承(cheng)制方墨境天合首席执行官魏明介绍，为了做好这组(zu)镜(jing)头，团队总共花费了八九(jiu)个月的时间。“过程虽然艰难，但整(zheng)场(chang)戏为故事的推进(jin)、哪吒(zha)形象的塑造发挥了重要(yao)作用。”

2020年8月，国家电影局、中(zhong)国科协印发《关于(yu)促进(jin)科幻电影发展的若(ruo)干意见》。2021年，国家电影局发布《“十四五(wu)”中(zhong)国电影发展规划》。2024年，国家电影局指导开展电影行业新技术新工艺试验和(he)推广应(ying)用资助项目，电影视效技术作为重点扶持的领域，在最终评审出的10个项目中(zhong)占据6席。

一系列举措(cuo)，推动中(zhong)国电影视效行业加速(su)创(chuang)新发展。创(chuang)新精神成为整(zheng)个社(she)会(hui)追求和(he)弘扬的精神，创(chuang)新文化加速(su)发展成为全社(she)会(hui)的文化氛围。

高素质人才涌(yong)现为新时代注入(ru)创(chuang)新之力(li)

在饺子看来，《哪吒(zha)2》的成功并非偶然。“随着(zhe)中(zhong)国经济社(she)会(hui)的发展，当人民群众的艺术生活需求达到(dao)一定阶段的时候，自(zi)然会(hui)有这么(me)大的市场(chang)来承(cheng)载(zai)这样(yang)的作品，来包容这样(yang)的创(chuang)作者。这不是一蹴而就的，而是水到(dao)渠成的。”

新时代是创(chuang)新型人才涌(yong)现的时代，以青年为代表的创(chuang)新人才利(li)用时代条件大展拳脚(jiao)。一大批青年电影人才喷(pen)涌(yong)而出，为当前中(zhong)国电影的创(chuang)新发展提供了源源不绝的动力(li)。

当前，80后(hou)、90后(hou)的青年创(chuang)作者已成为中(zhong)国电影不可忽视的力(li)量，他们的作品在题(ti)材选(xuan)择、创(chuang)作手法(fa)、审美趣味、技术运用等方面展现出新面貌，在年轻观众中(zhong)引(yin)发反响。

作为青年创(chuang)作者，《好东西》导演邵(shao)艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申(shen)奥、《人生大事》导演刘(liu)江江、《消失的她》导演崔睿、刘(liu)翔等，已经成为中(zhong)国电影业的新锐力(li)量。

“国力(li)强盛，社(she)会(hui)开放度提升，为青年电影人提供了更多自(zi)由(you)表达的机会(hui)。这一批青年创(chuang)作者的集体(ti)亮相，说明产业强了，市场(chang)大了，这些因素为青年电影人才的成长提供了支撑。”支菲娜说。

“今天的电影创(chuang)作者，不仅要(yao)是专业技术人才，还必须具备比较高的文化素养，并且热爱创(chuang)作、执着(zhe)于(yu)创(chuang)作。”尹鸿(hong)说，“就像这次《哪吒(zha)2》的成功，作为80后(hou)的导演饺子虽然不是电影导演科班出身，但他的知识储备丰富，涉猎很广，了解观众对动画电影的需求，能够把生活中(zhong)领悟到(dao)的或看到(dao)的东西糅进(jin)作品，关键(jian)是还能在艺术和(he)技术的关卡面前‘死磕’。这说明我们对电影人才的需求提升到(dao)了一个新的维度。”

“现在行业的从业人员整(zheng)体(ti)都(dou)非常年轻，以追光动画为例，我们现在有380多人，平均年龄不到(dao)30岁，总体(ti)来说，95后(hou)的年轻人已经成为主力(li)。”于(yu)洲说。

青年人才给电影行业带来了蓬勃的朝气和(he)不竭的创(chuang)造力(li)。于(yu)洲观察到(dao)，95后(hou)、00后(hou)的年轻人对中(zhong)国文化的热爱尤其强烈。“从他们出生到(dao)长大，中(zhong)国一直(zhi)很强大，这让他们充满了民族文化认同感和(he)文化自(zi)信。我特别希望这一代年轻的电影人能将他们朴素的爱国情感和(he)对中(zhong)国文化的深入(ru)了解很好地(di)传承(cheng)下去(qu)，灌注到(dao)他们的电影创(chuang)作中(zhong)，为中(zhong)国电影的未来创(chuang)造出更多可能。”

2024年，横空出世(shi)的游戏《黑神话：悟空》不仅展现了中(zhong)华传统文化的魅力(li)，也让人们看到(dao)了中(zhong)国3A游戏的无限可能，而最让人震撼的是，这款游戏的幕后(hou)团队平均年龄在30岁左右；来自(zi)中(zhong)国的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈”，团队成员超过一半为95后(hou)，90后(hou)占比超过75%；北(bei)斗卫星团队的核心人员平均年龄仅为36岁，量子科学团队的平均年龄为35岁，而中(zhong)国天眼FAST研发团队的平均年龄更是只有30岁……人们惊(jing)呼，“这一代中(zhong)国年轻人了不起！”

“我们遇上了一个好时代，所以才有这样(yang)的机会(hui)去(qu)做自(zi)己(ji)喜欢的事，去(qu)心无旁骛(wu)地(di)投入(ru)创(chuang)作，最终还能得到(dao)相应(ying)的回(hui)报。只要(yao)这样(yang)的成功案例越(yue)来越(yue)多，我相信以后(hou)会(hui)涌(yong)现出更多更好的创(chuang)作者和(he)作品，这将是中(zhong)国未来发展的趋势。”饺子说。

《 人民日报 》（ 2025年02月23日 05 版）