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中新(xin)网台州2月22日电(胡丰盛 李(li)佳宁 蒋(jiang)玢熠)“这个就是(shi)《哪吒闹海》的人(ren)物造型(xing)设计原(yuan)始手稿，你(ni)看(kan)，这些形象塑造得极(ji)为传神(shen)，尤其是(shi)喜怒哀乐的表情。”在浙江省台州市三门县档案馆，三门籍美术家倪绍勇的学生章宏晓戴上白手套，轻轻拂过泛黄的原(yuan)始手稿。这些原(yuan)始手稿，是(shi)2023年，倪绍勇过世(shi)后，其家人(ren)向(xiang)三门县档案馆捐赠的。
《哪吒闹海》是(shi)1979年上海美术电影制片厂推出(chu)的中国首部宽银幕动画长片，被称为“中国动画学派”的巅(dian)峰之作。
在三门县档案馆留存的原(yuan)始手稿共有十四张，包含哪吒、太乙真人(ren)、李(li)靖(jing)、龙王等重要角色人(ren)物的造型(xing)设计图、分镜脚本等。脚踩风火轮、身披混天绫的哪吒，每(mei)一处(chu)线条都(dou)精(jing)准勾勒出(chu)他的英姿与神(shen)韵，仿佛随时从纸上跃出(chu)；李(li)靖(jing)的铠甲纹(wen)样设计，将商周青铜器元素巧(qiao)妙融入其中，增添人(ren)物的威(wei)严庄重；龙王的形象则将石窟艺术的神(shen)韵与动画角色设计完美融合，承载着历史文化的厚重感(gan)……这些原(yuan)始手稿，为经典之作《哪吒闹海》塑造了令人(ren)难以忘怀的经典形象，更是(shi)中国动画艺术与传统(tong)文化深度交融的珍贵见证。
1979年版《哪吒闹海》手稿。三门县档案馆供图
值得一提的是(shi)，人(ren)物造型(xing)设计图上都(dou)备注了严格的要求，更显匠心(xin)：哪吒“形象要结实，多用直线、硬线”；龙王“胡须要尖，前二撮，后各三撮”；李(li)靖(jing)“身长五个头，冬瓜(gua)脸”；管(guan)家“4个头长、眼月牙形，鼻圆”……这些细节无不彰显倪绍勇对艺术的精(jing)雕细琢。
倪绍勇于1964年踏入上海美术电影制片厂，随后调(diao)至少(shao)年儿童出(chu)版社。因其渊博(bo)的学识和扎实的造型(xing)功底，被同事们亲切(qie)地称作“老夫子(zi)”。在艺术创作的道路上，他成果斐然。在美术片领域，他为《长在屋(wu)子(zi)里(li)的竹笋》精(jing)心(xin)设计人(ren)物造型(xing)并绘(hui)制背景，该片荣获第三届萨格拉布国际电影节一等奖；为《蝶双飞》担任美术设计，助力影片斩获第十八届中国电影金鸡奖最佳美术片奖以及上海电视台1997年度小百(bai)花奖。在图书插画方面，他为《上下(xia)五千年》精(jing)心(xin)配图，该书获得中华人(ren)民(min)共和国新(xin)闻出(chu)版署颁发的第一届国家图书奖提名奖。此外，他创作的水墨(mo)连环画《木(mu)兰(lan)从军》《愚公移山》同样备受赞誉，屡获殊荣。
“我这位相交多年的老友，对待每(mei)一次创作都(dou)倾(qing)尽心(xin)力。从前期深入实地采风，沉浸式地感(gan)受风土人(ren)情，到创作时反复(fu)打磨每(mei)一处(chu)线条、每(mei)一抹色彩，都(dou)一丝不苟，不放过任何一个细微之处(chu)，只(zhi)为呈现出(chu)最完美的艺术表达。”三门籍电影导演、画家章以谦先(xian)生满怀感(gan)慨地回忆道。
倪绍勇的《哪吒脑海》手稿。三门县档案馆提供
从手稿中的一笔一画到银幕上的每(mei)秒(miao)24帧(zhen)，揭示的是(shi)中国动画“守正创新(xin)”的初心(xin)。在如今(jin)的动画领域，《哪吒之魔童闹海》一经上映便迅速爆火，其导演饺子(zi)在诸多采访中，都(dou)毫不吝啬(se)地表达了对《哪吒闹海》的敬意。他曾多次提及，这部诞生于往昔岁月的经典之作为他提供了诸多宝贵的灵感(gan)，灵珠哪吒独特的造型(xing)设计、哪吒舞动混天绫时的刚柔并济，无一不是(shi)对这一经典动画的匠心(xin)传承。