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【编者按】
2025年2月(yue)20日(ri)，日(ri)本摄影家川内伦子的(de)个展“遥远闪亮的(de)星，在(zai)手中闪烁”在(zai)上海(hai) Fotografiska 开幕。
人(ren)们认识川内伦子大多是通过她创作生涯早期那些标志性的(de)正方形的(de)照(zhao)片。镜头下，烟火(huo)与光在(zai)空中绽放，平凡的(de)事物被色彩和凝视(shi)所(suo)包裹，具有浪(lang)漫、诗意的(de)品质。二十世纪第一个十年，随着逐渐兴起的(de)网络论坛，刚(gang)崭露头角的(de)川内的(de)照(zhao)片随着众多成名成家的(de)摄影师一起被介绍到了中国。将镜头对准不起眼的(de)微小(xiao)日(ri)常并赋(fu)予(yu)其质感，这有别于当时以宏大叙(xu)事为重，以决(jue)定性瞬(shun)间为审美(mei)的(de)摄影主流，在(zai)这段时期成长起来的(de)摄影师心中滋生柔软。
随着时间以及川内伦子生活上的(de)变化——成为母(mu)亲，她的(de)创作拓展了。在(zai)《天(tian)地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一边(bian)审视(shi)地球(qiu)以及对遥远宇宙的(de)印象，一边(bian)继续关注自己的(de)孩(hai)子和家人(ren)。而本次展览则展出艺术家近年来的(de)重要系列作品，包括《M/E》（母(mu)亲地球(qiu)）和正在(zai)进(jin)行的(de)项目《An interlinking》（连(lian)结）。《M/E 》系列（“ME”为英语Mother Earth的(de)缩写）向“地球(qiu)母(mu)亲”致敬，展现了川内伦子2019年在(zai)冰岛拍(pai)摄的(de)大自然壮丽(li)景象，与她在(zai)疫情期间拍(pai)摄的(de)日(ri)常生活和北(bei)海(hai)道冬季的(de)影像。同时，M/E 的(de)字母(mu)也(ye)可解读为“me”（我），象征着个体(ti)与广(guang)袤“地球(qiu)母(mu)亲”之间的(de)深刻联结。而在(zai)《An interlinking》系列中，她用影像记(ji)录了长达20年的(de)日(ri)常生活。在(zai)她的(de)创作中，日(ri)常生活中的(de)细小(xiao)瞬(shun)间与大自然的(de)壮美(mei)景象形成了鲜明的(de)对照(zhao)。
在(zai)展览一头，两面屏幕流动着视(shi)频影像。“我感觉拍(pai)照(zhao)片的(de)时候，如果(guo)也(ye)拍(pai)一段视(shi)频的(de)话，是否能更好地传达想要的(de)东西？”川内伦子讲述起了这些视(shi)频的(de)创作想法，视(shi)频里的(de)场景和展览里的(de)静态照(zhao)片视(shi)觉上有所(suo)重叠。展厅中央，半透的(de)薄纱围(wei)出一个朦胧的(de)空间，里面散落着发光的(de)照(zhao)片。川内说她从冰岛的(de)摄影之旅中获得灵感，想要营造出子宫的(de)造型，希望观众能够(gou)感受被地球(qiu)母(mu)亲包裹的(de)样子。整个展览中流动着她创作中经常出现的(de)三个主题：循环、生死和时间的(de)流转。“它的(de)叙(xu)事线可能没有那么(me)清晰，可能甚(shen)至(zhi)不能称得上叙(xu)述线。展览更多是自己身为人(ren)母(mu)后感受到的(de)母(mu)亲身份和大地母(mu)亲这样的(de)一个连(lian)接。它更多是一个感受，而非叙(xu)述。”川内说。
当晚5:45，川内伦子坐在(zai)四楼的(de)红色沙发上，接受澎(peng)湃新闻记(ji)者的(de)采(cai)访。此(ci)前，她为业内来宾(bin)做了导(dao)览并回答了部分媒体(ti)的(de)提问，颇为疲(pi)累，她说，需要吃一些上海(hai)甜品调整一下。专访过程中，川内伦子话不多，仔细听，认真看，轻声轻气(qi)地回应。
2025年2月(yue)20日(ri)，川内伦子在(zai)其个展“遥远闪亮的(de)星，在(zai)手中闪烁”现场。澎(peng)湃新闻记(ji)者 吴栋 图
澎(peng)湃新闻：在(zai)没有展览的(de)时候，您怎样安排一天(tian)的(de)时间？
川内伦子：也(ye)是一直(zhi)在(zai)工作，基本上好像没有不工作的(de)时候。一般早上醒过来后喝个咖啡，吃个早饭，然后洗衣服做家务。做完后9点到6点工作，如果(guo)在(zai)家里工作的(de)话，尽量不把工作拖(tuo)到晚上，然后大家一起吃晚饭，吃完晚饭后去(qu)泡澡，泡澡特别开心。
澎(peng)湃新闻：您从事摄影已有近30年了，是怎么(me)一直(zhi)保持艺术创作的(de)生命力(li)的(de)？
川内伦子：分时段。年轻的(de)时候更有创作欲，有自己想拍(pai)的(de)东西，也(ye)有想被世界承认的(de)那种野心，当时自己的(de)身体(ti)也(ye)很好，能干的(de)事情很多。之后当然也(ye)办了很多展，得到了世界的(de)认可。那这个时候的(de)话，感觉拍(pai)摄慢慢地变成了自己和自己内心对话的(de)一种习惯了。仿佛拍(pai)摄，整理出版(ban)，然后展览，像是人(ren)生的(de)一环，变成了人(ren)生向前迈进(jin)的(de)一个持续动力(li)一样。
选自《母(mu)亲地球(qiu)》系列, 2021, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母(mu)亲地球(qiu)》系列, 2020,©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：自《天(tian)地》（Ametsuchi）开始，似乎您的(de)创作有一种“从自己身边(bian)微小(xiao)处发现”转到“主动去(qu)寻找一些故事”的(de)倾(qing)向，照(zhao)片里也(ye)从“小(xiao)世界的(de)自然/宇宙”扩展到“更大的(de)自然/宇宙”。这样的(de)转变与您说的(de)两个时段是同时的(de)么(me)？
川内伦子：对，是有这样的(de)联系。一开始就像大家说的(de)“小(xiao)日(ri)常”，更多的(de)是从《假寐》（Utatane）这个系列开始的(de)，我只拍(pai)自身，《假寐》的(de)封面是一张手拿着勺子舀奶茶(cha)里珍珠(zhu)的(de)照(zhao)片（川内此(ci)时做了个比画(hua)，她伸直(zhi)了手，比了手臂的(de)距离）。基本上我所(suo)关心的(de)就是手臂能达到的(de)地方，关注非常近的(de)这种自身。后面慢慢随着时间推移，关注更广(guang)的(de)地方。但也(ye)只是拍(pai)自己的(de)家庭和稍微远一点的(de)日(ri)常。等到《天(tian)地》这个系列时，变得更关心社会，是这样一步一步往(wang)外拓的(de)。
选自《母(mu)亲地球(qiu)》系列, 2020, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母(mu)亲地球(qiu)》系列, 2019, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：在(zai)2010年的(de)《照(zhao)度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方形构图这一被大众所(suo)认为的(de)属于您风(feng)格式的(de)构图方式。这次展览里的(de)两个系列显(xian)示了您在(zai)画(hua)幅上的(de)自由选择。这个转变是因为不想让自己被局限为只拍(pai)“正方形”构图的(de)摄影师吗？您是如何(he)考量主题与画(hua)面比例(li)之间的(de)联系的(de)？
川内伦子：其实都有，首先自己不想被和这种“正方形艺术家”画(hua)上等号，这是改变的(de)原因之一。其次，更多我想针对想拍(pai)的(de)主题需求来选择不同的(de)画(hua)幅和相机。像《天(tian)地》拍(pai)烧田野的(de)时候，我用的(de)就是一个大画(hua)幅的(de)相机，相机非常重，操作很繁琐，但这样的(de)话更能够(gou)匹(pi)配烧田野这样壮阔的(de)感觉。而像这次展览的(de)《M/E》，我用的(de)是135 数码相机，所(suo)以画(hua)幅选择基本上要看不同的(de)主题。
澎(peng)湃新闻：其间您的(de)女儿出生了，我记(ji)得您说过，孩(hai)子的(de)出生改变了您以及您的(de)拍(pai)摄。可否讲讲您是怎么(me)看待拍(pai)自己女儿的(de)？
川内伦子：拍(pai)女儿我有两种不同的(de)视(shi)角，一种是作为父母(mu)，这时我单纯觉得自己的(de)孩(hai)子很可爱；另一种情况就是把女儿当做和其他事物一样的(de)主题或者对象来拍(pai)，这个时候就不涉及父母(mu)的(de)感情。两者界限非常模糊，我也(ye)很难(nan)去(qu)跟(gen)大家解释，但确实是这样，是一种孩(hai)子与拍(pai)摄对象的(de)结合。而且我觉得自己本身就喜欢(huan)拍(pai)孩(hai)子，孩(hai)子是还没成为人(ren)类的(de)人(ren)，他/她生活在(zai)成人(ren)世界之外的(de)另外一个世界。我带着好奇心，带着一种尊(zun)重去(qu)拍(pai)。但当孩(hai)子慢慢成长，变成人(ren)类了以后，他/她的(de)魅力(li)慢慢就消失了。所(suo)以我最近也(ye)不拍(pai)女儿了。她也(ye)有点大了，不要被我拍(pai)了。哈哈。
无题, 选自《连(lian)结》系列, 2015, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：这次展览里的(de)系列《An interlinking》里包含了您近二十年的(de)创作，但它似乎没有出现在(zai)您个人(ren)网站上的(de)作品浏(liu)览里，它感觉既是新作，又像是结合过去(qu)照(zhao)片的(de)编辑，您是怎样创作这个系列的(de)？
川内伦子：这个系列和《假寐》以及《照(zhao)度》系列其实是一样的(de)做法，我会从旧的(de)作品集里面摘取照(zhao)片，同一时期也(ye)会拍(pai)新的(de)，然后把它混在(zai)一起。因为还没有完成这个系列，等于是半成品展示，所(suo)以个人(ren)网站上没什么(me)信息。
澎(peng)湃新闻：日(ri)本文化有没有给(gei)您什么(me)灵感和养(yang)分？
川内伦子：我开始走上职业摄影之路是在(zai)上世纪 90 年代，那个时候没有互联网，照(zhao)片更多是在(zai)杂志和报纸(zhi)上出现，大家也(ye)是从那里获取知识和信息。杂志里面有非常多样的(de)照(zhao)片，很多新晋的(de)或者是名家的(de)照(zhao)片会放在(zai)上面，那个时候，我感到这种摄影文化是闪闪发光的(de)，很流行、很帅，这有一定的(de)影响。
澎(peng)湃新闻：您的(de)作品具有一种凝视(shi)的(de)特质，无论是您对生活的(de)观察，还是观众对您的(de)作品的(de)观看。这种缓慢的(de)、人(ren)性的(de)视(shi)角似乎与如今流行的(de)短视(shi)频之类的(de)速朽(xiu)视(shi)觉相去(qu)甚(shen)远。您是否对愈发快速的(de)世界有着疑惑或担忧？那些新的(de)成像机器，如监(jian)控、无人(ren)机与人(ren)工智(zhi)能对您的(de)创作是否有影响？
川内伦子：我觉得自己做的(de)事情和那些完全是不同世界的(de)东西，感觉没有受到太多的(de)影响和困(kun)扰。
无题, 选自 《连(lian)结》系列, 2012, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连(lian)结》系列, 2022, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：您的(de)作品对于一代中国年轻人(ren)产生过很大的(de)影响，有什么(me)可以对他们说的(de)么(me)？
川内伦子：算不上建议，我认为每个人(ren)都有一个只能自己看到的(de)世界，大家应该去(qu)追求这样的(de)世界。就像刚(gang)才咱们谈到的(de)凝视(shi)，应该去(qu)凝视(shi)只有自己才能看到的(de)，有个性的(de)这一面。
澎(peng)湃新闻：日(ri)本社会学家上野千鹤子的(de)“厌(yan)女”观点在(zai)中国，引发广(guang)泛谈论。网上有一句话“有话要说的(de)女人(ren)等于‘麻烦的(de)女人(ren)’”。您作为女性，怎样看待女性主义与自己作品的(de)关系？还是说您的(de)创作是建立在(zai)艺术家的(de)身份上？
川内伦子：我不太愿意把自己当成女性艺术家或者女性摄影师去(qu)表现，更多是以一个人(ren)，或者就是一个艺术家、一名摄影师来想呈现自己的(de)作品。很多时候如果(guo)去(qu)做这样子一个主题，我会被人(ren)问，为什么(me)创作这样的(de)东西？这解释起来非常麻烦。我更希望关注更大的(de)，不能说更宏大，但是概括力(li)更强的(de)这样一个主题，但是现在(zai)我也(ye)开始关注一些社会问题，比如说战争、冲突，全球(qiu)变暖这样一些主题也(ye)会呈现出来，但我不想让自己的(de)主题和作品非常强烈地去(qu)呈现这些社会问题。而更希望用日(ri)常的(de)事物，用一根线把这些大的(de)主题串联起来，呈现给(gei)大家。
澎(peng)湃新闻：您未来的(de)创作计划是怎样的(de)？
川内伦子：4月(yue)我会发布一件新作品，是我与日(ri)本一位名叫篠原雅武的(de)哲学家合作的(de)一个作品。2022至(zhi)2023年间，我与他有着长时间的(de)邮件往(wang)来，他把哲思发给(gei)我，我拍(pai)照(zhao)片寄还给(gei)他，他再写文字返还给(gei)我，这样来来回回的(de)一组作品。
2025年2月(yue)20日(ri)，川内伦子个展开幕，人(ren)们正在(zai)观展。澎(peng)湃新闻记(ji)者 许海(hai)峰 图
展览信息
展览时间：2025年2月(yue)21日(ri)—6月(yue)22日(ri)
展览地点：上海(hai)市静安区光复路127号，Fotografiska影像艺术中心