第一(yi)个妖怪土(tu)拨鼠，负责(ze)轻松开场，穿插大量喜剧元素与高娱乐性的动作(zuo)场面，用毫(hao)无负担的情节将刚进电影院的观众带入沉浸状态。

第二个妖怪申正(zheng)道，开始切入主题——一(yi)群被统治阶(jie)层贴(tie)着下等标签的妖怪，他们认可规则，不求(qiu)反抗，只求(qiu)得道成仙(xian)，苦心修炼，谦虚上进，对规则制定者(zhe)礼貌尊重，但仍要(yao)被赶尽杀绝。

此处(chu)剧情承上启下，既呼应了前面揭(jie)露的申公豹的经历(li)，又丝滑(hua)将故事带入下一(yi)个阶(jie)段——人妖本来和谐的同(tong)盟被仙(xian)界无情摧毁。尽管情节开始变得严肃，但同(tong)样(yang)不乏喜剧元素与精彩的动作(zuo)戏。

第三个妖怪石矶娘娘，打(da)斗场面被缩减，直接上情绪，快速将故事推向高潮。

故事进入高潮后，《哪(na)吒2》还安排了一(yi)层反转(zhuan)——此前以(yi)伟光正(zheng)形象出(chu)现(xian)的无量仙(xian)翁，才是反派(pai)。

当画面停在申公豹愤怒的面部特写时，有观影经验的观众很快能猜到反转(zhuan)。但相(xiang)较于一(yi)条(tiao)路走到黑，这样(yang)的反转(zhuan)仍能提供一(yi)定的观影乐趣。

《哪(na)吒2》的强(qiang)剧本还体现(xian)在其剧情的主题的良好结合。

开篇(pian)是定调——获得新(xin)肉身的哪(na)吒参加仙(xian)界考(kao)试，但被要(yao)求(qiu)掩盖魔(mo)气。这本质是统治阶(jie)层对哪(na)吒自我身份的一(yi)种剥夺，即便(bian)他成为神仙(xian)，那(na)也(ye)不是真正(zheng)的哪(na)吒。

在与他人打(da)斗的过程(cheng)中，哪(na)吒的莲藕肉身多次处(chu)于撕裂边缘。直到电影结尾，师傅说：“哪(na)吒的肉身完成了。”

这个肉身，不是父母赋予他的，也(ye)不是师傅赐予他的，更(geng)不是仙(xian)界颁发给他的，而是他自己通过三昧真火完成的。哪(na)吒真正(zheng)成为了自己。

从“是神是魔(mo)由我决定”到“是魔(mo)那(na)又如(ru)何”，这种自我身份的认同(tong)，既是对前作(zuo)主题的继承，又暗示了更(geng)强(qiang)的主体性。能够(gou)在继承中完成升级(ji)，对于国产系列第二部来说，尤为难得。

无论是哪(na)吒的成长，或是申公豹与龙族的经历(li)，都指向同(tong)个主题，即个体与体制的关系。三人皆从接受、妥(tuo)协到反抗，题眼最(zui)终(zhong)由主角哪(na)吒喊出(chu)。尽管金句加的有点多，但这不再(zai)只是喊口号，而是通过情节和人物(wu)塑造，一(yi)步步铺垫的爆发。

当然，《哪(na)吒2》剧本也(ye)有不少缺点。

如(ru)过多的喜剧元素和打(da)斗场面拖慢了节奏(zou)，电影时长144分(fen)钟，绝对还能更(geng)紧凑。屎尿(niao)屁笑点太泛滥，踩鹤同(tong)裙子、对石矶娘娘的塑造等情节会让一(yi)些(xie)观众感到不适。

哪(na)吒因误会把敖丙父亲打(da)进炼丹炉，得知真相(xiang)后，对哪(na)吒敖丙心理转(zhuan)变与情绪的描写太匆忙，两人很快很丝滑(hua)地就接受了一(yi)切。

实际上，《哪(na)吒2》从剧情到主题都算不上新(xin)鲜，但胜在商业性和完成度(du)高。在IP的观众基础和口碑加持下，横(heng)扫春节档(dang)是情理之中。

02 当下性

围绕《魔(mo)童》系列的最(zui)大争议(yi)，是主创(chuang)对哪(na)吒这一(yi)形象的新(xin)编。

“哪(na)吒”是中国古典小说中极具反叛精神的角色，尤其“剔骨还父、削肉还母”的传说，让哪(na)吒成为了旗帜鲜明(ming)的反抗父权的符(fu)号。

有一(yi)流传甚广但难以(yi)考(kao)证(zheng)来源(yuan)的互联网金句——“哪(na)吒自刎是整个中国文学史上尺度(du)最(zui)大的表达(da)，东亚(ya)小孩的一(yi)生一(yi)直重复哪(na)吒自刎那(na)一(yi)幕”。这句话的传播力度(du)侧面证(zheng)明(ming)观众对于这个哪(na)吒形象的认可。

《魔(mo)童》系列反其道而行之，走父慈子孝路线。第一(yi)部中，哪(na)吒反抗的不是爹，而是命运。第二部中，哪(na)吒反抗的是规则。

电影中，仙(xian)界是统治阶(jie)层，是规则制定者(zhe)，是体制本身。任何人妖魔(mo)想要(yao)被认可，只能成仙(xian)，而成仙(xian)途径又被仙(xian)界牢牢把控(kong)着。

在神话系统中，人妖仙(xian)魔(mo)不相(xiang)容，是种族矛盾。但《哪(na)吒2》中，这种等级(ji)规则与考(kao)试制度(du)的设(she)定，暗含了某种阶(jie)级(ji)叙(xu)事——成仙(xian)相(xiang)当于阶(jie)级(ji)跃升，这个跃升通道不仅狭窄，而且并(bing)不公平(ping)。

在第二部中，戏份变多的申公豹成为最(zui)出(chu)彩的配角之一(yi)。他的经历(li)被很多观众称为“仙(xian)界的小镇做题家(jia)”——出(chu)身不好，努力考(kao)仙(xian)，上岸后成为替仙(xian)界特权阶(jie)层干脏活(huo)的妖。申公豹引发的共鸣也(ye)侧面验证(zheng)了这种叙(xu)事的有效。

电影最(zui)后揭(jie)示，既有规则只是仙(xian)界为维护自身统治地位而制定的，妥(tuo)协也(ye)并(bing)不会换来更(geng)多的自由，哪(na)吒申公豹和敖光都选择了反抗。

略显中二的金句台词配合特效打(da)斗，哪(na)吒集团取得阶(jie)段性胜利。相(xiang)较于通过自刎显示反抗的决心，魔(mo)童哪(na)吒的反抗显然更(geng)阳光、更(geng)爽文。

这种改(gai)编或许难以(yi)让每(mei)个人都满(man)意，但大概是非常具备当下性、适合春节档(dang)、商业化更(geng)高的新(xin)编。

《哪(na)吒2》中还增加了不少出(chu)彩的新(xin)角色。申公豹的东海龙王敖光虽是旧角，但人物(wu)背景或性格都做了更(geng)新(xin)。

如(ru)上文所述，申公豹是能够(gou)引发普通人共鸣的小镇做题家(jia)，申小豹是还在努力上岸的可爱小镇做题家(jia)。

初现(xian)人形的敖光是慈爱又进步的父亲，结尾放(fang)敖丙跟哪(na)吒走，并(bing)说出(chu)了父辈(bei)经验不一(yi)定对的金句。而且，他的建模还很帅。上映(ying)首日，敖光登上了多个热搜，包(bao)括但不限于“敖光东海尤物(wu)”、“敖丙他爸(ba)好帅”。

西海龙王敖闰则是强(qiang)大且不择手段的利己主义者(zhe)，建模也(ye)很好看。

从主角到配角，每(mei)个角色性格各异，且都不是简(jian)单的脸谱工具人，有自己坚持的原则或大义。电影以(yi)哪(na)吒为核(he)心的群像塑造得非常成功，既能让每(mei)个观众找到自己喜欢的角色，又提供了丰富的二创(chuang)空(kong)间，还有利于系列发展和IP运营(ying)。

配角中，尤其申公豹和敖光让人印(yin)象深刻。如(ru)何在不把主角写崩的前提下，保证(zheng)配角弧光，建议(yi)隔壁《封(feng)神2》前来学习(xi)。

丰富的人物(wu)群像、商业性完成度(du)兼备的剧本、具有多义性的主题表达(da)，角色、情节、情绪，《哪(na)吒2》再(zai)次找到了观众的最(zui)大公约数。

从《哪(na)吒1》到《哪(na)吒2》，似乎很容易(yi)总结出(chu)某种爆款公式，要(yao)轻松愉快、要(yao)有CP、要(yao)爽、要(yao)点燃情绪。但这些(xie)只是最(zui)表面的东西。

电影中有一(yi)段申正(zheng)道称赞哪(na)吒打(da)油诗的情节，哪(na)吒被表扬后那(na)短短几秒的反应镜头，都经过了反复打(da)磨。

吃惊(jing)、窃喜、想隐藏情绪，导演说：“像这样(yang)几种情绪掺杂在一(yi)起表演才会有层次感，但一(yi)开始动画师可能理解得比较简(jian)单片面，就只表现(xian)其中一(yi)种，我就自己表演了一(yi)段偷摸着高兴然后有点不好意思的感觉，让他们参照我的表演。”《哪(na)吒2》里百分(fen)之七十的内容，导演都表演过一(yi)次。

这种无法(fa)被爆款公式总结的东西，或许才是《哪(na)吒2》能够(gou)打(da)动那(na)么多观众的真正(zheng)原因。