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搜狐娱乐专稿（胖部/文）
多位知名演(yan)员密(mi)集宣布入局微(wei)短剧。
2月6日(ri)，由刘晓庆主演(yan)的首部短剧《萌宝助攻：五(wu)十岁婚宠(chong)》开机；之后在2月15日(ri)，悬疑探案网络微(wei)短剧《朱雀堂(tang)》开机，主演(yan)阵容中有着万茜和秦俊杰(jie)两位演(yan)员。
事实上，主流影视演(yan)员进入微(wei)短剧领(ling)域，也并(bing)非新鲜事。只是此次恰逢刘晓庆这位话题人物下场(chang)，带(dai)动了更广泛的关注与讨论。
或许差别(bie)在于，从最初由平台(tai)邀请知名演(yan)员下场(chang)带(dai)来流量，到目前演(yan)员层(ceng)面表现(xian)出对微(wei)短剧产业的积极信号。
在2021年春节(jie)档，抖音就推(tui)出过第一(yi)批(pi)明星演(yan)员出演(yan)的微(wei)短剧，其中的代表作有金靖(jing)主演(yan)的《做梦吧(ba)！晶晶》，并(bing)邀请陈赫(he)、张(zhang)云龙、熊梓(zi)淇、汪东(dong)城等十位男星扮演(yan)其盲盒(he)男友。
此后，邀请明星演(yan)员也成为打造精品剧集的一(yi)种标准，尤其是传统影视公司制作的剧集，比如自由酷鲸出品的《锦(jin)衣迷踪(zong)》，由刘芮麟领(ling)衔主演(yan)；柠(ning)萌影业的《二十九》，则由杨蓉、王(wang)一(yi)菲出演(yan)；华策影视的《我的归途有风》，由刘美含、庞瀚辰主演(yan)。
而近来，加入微(wei)短剧阵容的主流演(yan)员越来越多。
此前宁静参与综(zong)艺《开播(bo)！短剧季》时，就出演(yan)了《重返18岁之我是宁静》。
到今年春节(jie)档更广泛铺开，《河豚小姐》由“啥是佩(pei)奇”导演(yan)张(zhang)大鹏(peng)操刀，李嘉(jia)琦、韩童生主演(yan)；《夫妻的春节(jie)》由倪虹(hong)洁领(ling)衔主演(yan)；以及《财神(shen)为我下凡来》由孙越主演(yan)等等。
这种转变的背后，是微(wei)短剧成为主流内(nei)容，并(bing)真正成为影视行(xing)业新的现(xian)金奶牛。
2024年，整个微(wei)短剧行(xing)业体量超(chao)过500亿元，这一(yi)数据(ju)超(chao)过了去年全年的电影票房(fang)；根据(ju)第55次《中国互联网络发展(zhan)状况统计报告》显(xian)示，截至2024年12月，中国微(wei)短剧用户规模(mo)已达到6.62亿人，网民使用率为59.7%。
整个影视行(xing)业正在加速进入微(wei)短剧行(xing)业。在行(xing)业演(yan)员之前，更早(zao)进入微(wei)短剧领(ling)域的是一(yi)批(pi)行(xing)业头部影视公司。
比如前文提到的华策影视、柠(ning)萌影业以及完美世界影视、长信传媒等公司，都(dou)已经(jing)在短剧领(ling)域做出了一(yi)定成绩。而这个历程可以追溯到2021年，与演(yan)员类似(si)的是，这些传统公司同样经(jing)历了接受平台(tai)邀请，到主动加入产业开发的过程。
最初，抖音平台(tai)最先发布了一(yi)份和行(xing)业头部公司、头部IP合作的片单，包括柠(ning)萌影视《二十九》、北京精彩《超(chao)越吧(ba)!阿娟》、自由酷鲸《锦(jin)衣迷踪(zong)》等头部影视IP的衍(yan)生短剧。但伴随着行(xing)业的飞速发展(zhan)，各大公司纷纷大举(ju)下场(chang)、甚至成立专门的厂牌。
比如华策影视去年2月建立短剧厂牌账(zhang)号“她见四(si)季”，打造《去有风的地方》衍(yan)生文旅短剧《我的归途有风》，今年春节(jie)档还(hai)与红果短剧达成合作出品《咬清(qing)梨》；柠(ning)萌影业也、在2022年成立了短剧厂牌好有本领(ling)，首部精品竖屏短剧《二十九》达到了千万付费。
为什么行(xing)业公司的动作会比演(yan)员来得早(zao)？其实也不(bu)难理解，相较于演(yan)员，公司层(ceng)面对行(xing)业动态的关注度更高，其投入的资源主要是资金和人工。
而头部演(yan)员分配的更多是个人时间和精力，其普遍都(dou)有较好的影视剧资源，即使是目前加入微(wei)短剧，更多的是开拓(tuo)自身业务，而非作为一(yi)种常态。
这种尝(chang)试要付出的代价也是非常可控的，从制作周(zhou)期来看，相较于传统剧集可长达半年以上的拍摄，微(wei)短剧制作周(zhou)期通常不(bu)超(chao)过两周(zhou)；而从回报来看，微(wei)短剧可以助力这些演(yan)员触达传统影视难以覆盖的Z世代群体（日(ri)均刷视频(pin)超(chao)4.2小时），实现(xian)个人IP的增(zeng)值。
而伴随着微(wei)短剧的进一(yi)步开发，更多可能性正在出现(xian)。
比如欢娱影视近期推(tui)出了竖屏短剧《吉天照(zhao)》，制片人于正就提出了自己的设想，即微(wei)短剧可以作为电影宣传片或长剧的先导片，整体融入影、剧、游、综(zong)目前的IP联动链条(tiao)，不(bu)仅能带(dai)动影视剧热度，也能提供(gong)带(dai)新人、新班底出圈的机遇。
在这种情况下，传统影视领(ling)域的主流演(yan)员跨界，或许将在未来更加普遍，也意味着影视行(xing)业可能快速进入“多模(mo)态并(bing)存，跨平台(tai)共生”的新纪元，在行(xing)业剧变中，演(yan)员需要重新定位自身价值和职业选择。