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春节期间，由张艺谋总导演(yan)的大型驻场演(yan)出《无界·长安(an)》改版启幕。此次重启历经2年打磨、多次改版，主打中国元素与现代舞(wu)台技术的融(rong)合。
舞(wu)台上，秦腔、行鼓、霓裳(shang)羽衣舞(wu)、华阴老腔、杖头木偶、面塑、兵(bing)马俑(yong)等文化(hua)遗产(chan)，与前沿科技碰撞出震撼(han)的视觉奇(qi)观；逼真(zhen)的历史场景快速切换，让观众化(hua)身“时空穿越(yue)者”，在不(bu)同的场景中自由穿梭；戏曲、舞(wu)蹈、音乐、杂技、民俗、武术等多种元素交相辉(hui)映(ying)，展现一个传统又现代的长安(an)城。可以看出，创作团(tuan)队借助(zhu)技术深入传统文化(hua)与民俗宝库，再以当代审美重新编码，当兵(bing)马俑(yong)在数(shu)字宇宙中起舞(wu)，当皮影戏穿透幕布，我们看到(dao)的不(bu)仅(jin)是地域文化(hua)的光彩，更是文化(hua)传承的活力。
作为文旅演(yan)艺，《无界·长安(an)》追求极(ji)致的视听效果。某种程度上可以说，文旅演(yan)艺作品就如同热情洋溢的导游，立足当地历史文化(hua)的土壤，以吸引游客、推动文化(hua)传播、拉动经济增长为诉求，往(wang)往(wang)有密集的感官刺(ci)激，配合互动性和沉浸感十(shi)足的体验，以抓住观众的身心，注重将历史文化(hua)与现代科技、时尚元素交织(zhi)融(rong)合，让观众在轻松(song)愉悦的氛(fen)围中感受旅游的乐趣和文化(hua)的魅力。
但围绕《无界·长安(an)》也有一些争议，有人认为其过于(yu)追求形式(shi)创新和技术展示，主题浮于(yu)表面，缺乏艺术深度。这背后(hou)其实潜藏着对文旅演(yan)艺与传统舞(wu)台艺术差异性的思索。当演(yan)艺从传统的镜框式(shi)舞(wu)台走向与自然景观、人文古迹深度融(rong)合的更大舞(wu)台，当表现形式(shi)从昔日的唱念(nian)做打走向跨界融(rong)合，走向全息(xi)投影、虚拟现实带来的沉浸，当观众从文艺爱好者变为更广泛的社会大众，必将带来许多演(yan)艺新课题，包括但不(bu)限(xian)于(yu)技术与艺术的平衡、视听效果与主题内涵的融(rong)合等。
技术的发展，审美的变化(hua)，改变着艺术的形式(shi)，也改变着对艺术的评论。对观众而言，可能是一次“无需理解只需感受”的体验；但对业界专(zhuan)家而言，这是传统文化(hua)当代转化(hua)的重要实践。有争议、有讨论都(dou)是有意义的，可以让更多人去思考艺术表达与大众接受、文化(hua)传承传播与市场商业价值之间的关系，进而创作出质量更高、更受欢迎(ying)的作品。
作者：林 静
来源(yuan)：人民日报(bao)